出版業(yè)的這一年，大概算不上風(fēng)和日麗。風(fēng)向有點(diǎn)亂，云層也厚，同行們打招呼時(shí)，常常相視一笑，那笑意里都懂——不容易啊_(:з」∠)_

難歸難，這世間到底還有一些“小事”，值得用心去做。

做書這件事，從來不是為了迎接掌聲。它更像是小心翼翼地點(diǎn)亮一盞盞燈，放在漫長(zhǎng)的時(shí)光走廊里。你不知道誰會(huì)經(jīng)過，誰會(huì)被那點(diǎn)光亮吸引，停下腳步。但你知道，只要燈還亮著，就總會(huì)有相遇發(fā)生。

只要世界上還有一個(gè)人，愿意在某個(gè)片刻，推開喧囂，走進(jìn)一本好書的寧?kù)o里，我們的工作就永遠(yuǎn)不會(huì)結(jié)束。這件“小”事，我們會(huì)一直做下去，帶著一點(diǎn)固執(zhí)的快樂，和許多許多的期待。

春天總會(huì)來的，2026年的新書也已經(jīng)在路上了。（前方有餅，注意識(shí)別hhh）

2026 /傳統(tǒng)文化

《她們的西南聯(lián)大歲月》

時(shí)間：2025年12月

● 作者：鄭績(jī)

西南聯(lián)大是一段教育傳奇，是戰(zhàn)亂時(shí)期自由而包容的一片精神園地。如果說教授們種種學(xué)術(shù)成就與精神高度是西南聯(lián)大的A面，那么戰(zhàn)亂中的種種實(shí)務(wù)之艱難，生存之困苦，正是聯(lián)大的B面，而其間這些教授太太們的身影，卻在后世的書寫中漸漸模糊，成為角落里等待拼湊的片段。作者精研民國(guó)史料，呈現(xiàn)了聯(lián)大八年，教授太太們?yōu)樽陨?、為家庭、為民族所做的努力。?lián)大八年也許是這些女性生命中最為艱辛的一段，在戰(zhàn)火紛飛朝不保夕的歲月里，她們始終努力保全家庭、同人群體的生活，以及自我的精神世界。

《唐詩風(fēng)土記》

時(shí)間：2026年4月

● 作者：[日]植木久行

●譯者：林秋雯

一本唐詩風(fēng)土漫游指南，一部行走的中古歷史地理文化常識(shí)辭典。在大唐的都市來一場(chǎng)citywalk，積累文化常識(shí)，領(lǐng)略唐詩氣象，身臨其境般感受盛產(chǎn)唐詩的唐人世界。

《唐詩風(fēng)土記》是全新引進(jìn)的海外漢學(xué)佳作，立足中外歷史地理學(xué)與唐詩研究，詳解大唐的風(fēng)土與詩跡。在書中，日本學(xué)者植木久行重訪了長(zhǎng)安、洛陽、揚(yáng)州、鎮(zhèn)江、蘇州、杭州、南京這七個(gè)作為唐詩舞臺(tái)的古代名都，引用了數(shù)百首與名勝古跡相關(guān)聯(lián)的詩句，從地理空間、人文景色、名人軼事等多維度還原出一個(gè)真實(shí)而又鮮活的唐詩世界。大明宮、樂游原、輞川、烏衣巷、百官待漏院、灞橋折柳、奪錦袍、河漢之象……39首唐詩細(xì)讀，200個(gè)與唐詩相關(guān)的重要名詞解釋，這本書為讀者重構(gòu)出唐詩世界的一磚一瓦，也講述了家喻戶曉的詩人與風(fēng)土的緊密聯(lián)系。

《唐詩歲時(shí)記》

時(shí)間：2026年4月

● 作者：[日]植木久行

●譯者：劉麗嬌

《唐詩歲時(shí)記》是日本的中國(guó)古典文學(xué)學(xué)者植木久行的作品，以春、夏、秋、冬為序，選取應(yīng)季應(yīng)景的詩篇，闡述唐代在每個(gè)季節(jié)的節(jié)日、習(xí)俗與唐人的心境，并細(xì)致地考察每個(gè)季節(jié)的花、鳥、果、云、月等詩歌意象，還原詩歌誕生時(shí)的唐代風(fēng)物環(huán)境，并少量地提到了日本文學(xué)中的和歌、俳句形象與之作比較。書中不僅選取了王維、李白、杜甫、白居易、杜牧等大家耳熟能詳?shù)拿抑?，還有許多不知名的詩人與作品，共同構(gòu)成唐詩豐富的生態(tài)與繽紛的采色。作者的語言也極美，在悠揚(yáng)而細(xì)膩的語調(diào)中，一點(diǎn)點(diǎn)打開現(xiàn)代人沉睡的感官，與一首首唐詩共同感知著四季的變化與心境的更新。

《杜甫的歷史圖景：戰(zhàn)亂》

時(shí)間：2026年5月

● 作者：王炳文

《杜甫的歷史圖景：盛世》姊妹篇。聚焦詩人戰(zhàn)亂流離的后半生。安史之亂爆發(fā)，這是唐朝歷史的劇變時(shí)代，也是杜甫人生困苦流離的時(shí)期，卻也成為詩人創(chuàng)作的輝煌階段?？粗袊?guó)最偉大的詩人，要如何走過生命與歷史的晦暗時(shí)分。

《宋徽宗的五張畫》

時(shí)間：2026年8月

● 作者：蘇靜

從《瑞鶴圖》《聽琴圖》《文會(huì)圖》《清明上河圖》《千里江山圖》五張名畫，透視宋徽宗時(shí)代的藝術(shù)與生活。通過五幅知名的畫作圖像引出史學(xué)內(nèi)容，展現(xiàn)宋徽宗時(shí)代大宋的文化藝術(shù)成就、政治生活以及市井風(fēng)俗面貌，是一本關(guān)于宋代文化、藝術(shù)和社會(huì)風(fēng)俗的圖文檔案。

《六人傳：劇變時(shí)代的孤獨(dú)》

時(shí)間：2026年9月

● 作者：宋石男

“一手歷史，一手小說”的作者宋石男全新作品。選取中國(guó)歷史上在動(dòng)蕩時(shí)代中具有代表性的知識(shí)分子，在史料中穿梭，勾勒歷史震蕩中的個(gè)人心靈史?？此麄?nèi)绾螒?yīng)對(duì)時(shí)代的變化，如何堅(jiān)守，如何流動(dòng)。

《中國(guó)人的茶事》

（2026年新版）

時(shí)間：2026年4月

● 作者：戴明華

一杯茶，倒映著一個(gè)時(shí)期的風(fēng)貌，折射出一代人的精神底色。中國(guó)茶的歷史，是一代代中國(guó)人的生活史。從對(duì)茶的制作、品飲方式的不斷探索，到對(duì)茶的香氣、口感的細(xì)膩?zhàn)非螅俚讲杵?、茶空間的精心設(shè)計(jì)，無不體現(xiàn)著古人的審美情趣與生活藝術(shù)。

這是一本視覺上賞心悅目的中國(guó)茶史，也是一堂有趣生動(dòng)的茶文化通識(shí)課。作者依托豐富的茶書典籍、人物故事、古典詩詞、傳世茶畫，從先秦至清代，捕捉中國(guó)茶的高光時(shí)刻，詳述歷朝制茶、飲茶、品茶的變遷，深入領(lǐng)略唐代茶的蔚然成風(fēng)、宋時(shí)茶的精工細(xì)作、明代茶的返璞歸真……我們從中不僅看懂了中國(guó)人飲茶的智慧，更是體驗(yàn)了時(shí)代興衰之下有名或無名之人的悲喜日常。

《園林有境》

（2026年新版）

時(shí)間：2026年1月

● 作者：陳從周

園林大家陳從周一生著述甚豐，本書以“中國(guó)園林”為主題，擷取代表性篇目，跟隨大師的詩意文字，探究中國(guó)園林到底美在何處?！罢f園”部分，概述中國(guó)古典園林藝術(shù)，從造園角度詳談園林的立意、構(gòu)景、山水關(guān)系、樹木栽植、建筑物營(yíng)造等技法，及其背后深厚的中國(guó)文化傳統(tǒng)，見解精辟、獨(dú)到。書中配有數(shù)十幅園林?jǐn)z影圖，圖文映照，使讀者身臨其境般感受園林美景。

傳統(tǒng)文化 /美學(xué)藝術(shù)

2026

《森林之花》

（2026年新版）

時(shí)間：2026年4月

● 作者：[英] 瑪格麗特·米

● 譯者：李永學(xué)

瑪格麗特·米不僅是一位享譽(yù)全球的植物學(xué)畫家，更是一位勇敢的亞馬孫雨林探險(xiǎn)者、 一位傳奇的女性。

1956年至1988年，瑪格麗特·米一直對(duì)神秘、瑰麗的亞馬孫森林所魂?duì)繅?mèng)繞，15次深入雨林，進(jìn)行了動(dòng)人而危險(xiǎn)的探險(xiǎn)。

在《森林之花》中，她真實(shí)地記錄這一次次的探險(xiǎn)歷程，講述了她作為植物學(xué)畫家的工作：如何在原始森林艱難尋覓美麗的“森林之花”，創(chuàng)作了大量的科學(xué)性與藝術(shù)性兼具的植物學(xué)畫作，同時(shí)對(duì)沿途遇見的花卉、樹木、鳥類、動(dòng)物、原住民做了詩意而細(xì)致的描述，生動(dòng)再現(xiàn)熱帶雨林瑰麗的面貌、迷人的魅力與原始的風(fēng)土人情。新版《森林之花》采用140*200開本，以更為親切的筆記形態(tài)呈現(xiàn)。

《一日一花》

（2026年新版）

時(shí)間：2026年6月

● 作者：[日]川瀨敏郎

● 譯者：崔曉敏

日本當(dāng)代花道第一人川瀨敏郎的經(jīng)典之作，425種來自山野的花草，勾勒靈魂記憶，366個(gè)作品野趣中充滿了寧?kù)o和雅致，在“空”和“寂”中給人一種生命的啟示。川瀨敏郎用古老、質(zhì)樸、布滿歷史痕跡的器皿作花器，依據(jù)時(shí)節(jié)到山野里找最當(dāng)令的花葉，融入花器中，著力于詮釋“最高的技巧即沒有技巧”，在不著痕跡中傳達(dá)“素”之花極致的自然姿態(tài)。長(zhǎng)銷10年，新譯本、新設(shè)計(jì)、新裝幀，再版重來！

2026 /社科

《悲傷復(fù)原力》

時(shí)間：2026年1月

● 作者：[新西蘭] 露西·霍恩

●譯者：仝欣

露西·霍恩是一位復(fù)原力研究專家，她擅長(zhǎng)將復(fù)原力研究的成果轉(zhuǎn)化為簡(jiǎn)潔實(shí)用的自助方法，幫助人們走出創(chuàng)傷的陰霾。2014年，12歲的女兒艾比因車禍喪生，這讓她陷入了巨大的悲痛之中。在本書中，她坦誠(chéng)地分享了痛失至愛時(shí)的無助與脆弱，并從自身經(jīng)驗(yàn)中提煉方法，通過制定、遵循本書分享的“悲傷復(fù)原力”策略，重新?lián)肀?，發(fā)現(xiàn)生命的真諦。本書幫助許多讀者重新理解正在經(jīng)歷的悲傷，重建了對(duì)于自身復(fù)原力的信心，而露西·霍恩本人的復(fù)原故事照亮了每個(gè)人的療愈之路。

《蟄居族：無盡的青春期》

時(shí)間：2026年3月

● 作者：[日]齋藤環(huán)

●譯者：黃怡軼

蟄居是現(xiàn)代人自我封閉、擺脫社會(huì)的極端手段，更是走投無路的選擇。當(dāng)下經(jīng)濟(jì)形勢(shì)不好、就業(yè)環(huán)境差、人際關(guān)系障礙、抑郁等心理健康問題導(dǎo)致蟄居族激增，蟄居族也逐漸老齡化，不再只是青少年的問題，任何人都有可能遇到“蟄居族”問題，把自己禁錮在無盡的青春期里。本書是“日本蟄居族治療第一人”齋藤環(huán)長(zhǎng)銷近30年的代表作，從個(gè)人、家庭和社會(huì)的角度出發(fā)，結(jié)合豐富具體的臨床經(jīng)驗(yàn)，分析介紹日本蟄居族現(xiàn)狀。直面晚熟的時(shí)代，揭露社會(huì)的詬病，提出了切實(shí)可操作的方法，本書的分析與建議具有很大的參考價(jià)值。

《身體之重》

時(shí)間：2026年10月

● 作者：[美] 朱迪斯·巴特勒

●譯者：李鈞鵬

《身體之重》是朱迪斯·巴特勒“性別理論”學(xué)術(shù)專著三部曲中的第二部。在本作中，她繼續(xù)捍衛(wèi)并闡發(fā)她“性別述行”的思想，“性別”不僅是被社會(huì)構(gòu)建出來的，而且它還規(guī)范著人，小到每一個(gè)動(dòng)作、每一個(gè)口吻；它是一套關(guān)乎身體的行為準(zhǔn)則。在關(guān)于性別話題的思考中，巴特勒將“身體”這個(gè)易被忽視的層面引入討論：身體是規(guī)范的盡頭，也是權(quán)力的細(xì)枝末節(jié)之處，但也正因如此，它必然包含著某種無法被消耗殆盡的生命力，這是我們每個(gè)人都具備的積極力量，它無關(guān)性別，而只關(guān)乎“做自己”。

《消費(fèi)浪漫烏托邦》

時(shí)間：2026年9月

● 作者：[法]伊娃·易洛斯

●譯者：汪麗

我們最浪漫的時(shí)刻在多大程度上是由電影和電視中對(duì)愛情的刻畫決定的?在月光照耀下的海灘上散步是完美的浪漫時(shí)刻，還是僅僅是對(duì)廣告牌和電影屏幕上反復(fù)出現(xiàn)的浪漫理想的模仿?在對(duì)20世紀(jì)愛情的獨(dú)特研究中，伊娃·易洛思揭開了定義我們對(duì)愛情和浪漫觀念的大量形象，揭示了“真愛”的體驗(yàn)深深植根于消費(fèi)資本主義的體驗(yàn)中。易洛思研究了個(gè)人的愛情觀是如何與她稱之為“浪漫烏托邦”的套路和形象重疊的。這個(gè)烏托邦存在于國(guó)家的集體想象中，它建立在將戀愛和經(jīng)濟(jì)活動(dòng)結(jié)合在約會(huì)、做愛和婚姻儀式上的形象之上。

作者對(duì)歷史材料、訪談資料和后現(xiàn)代社會(huì)理論運(yùn)用自如，在書中對(duì)廣告、歌曲、電影和其他公共表達(dá)媒介中出現(xiàn)的浪漫意像進(jìn)行了幽默的解讀和闡釋。作者深受法國(guó)社會(huì)學(xué)傳統(tǒng)影響，布迪厄?qū)τ谏鐣?huì)階層的洞見使她提出了本書中最具現(xiàn)實(shí)意義的一個(gè)觀點(diǎn)，即：通過經(jīng)濟(jì)資本和文化資本，階層是塑造“愛情”和“浪漫”的力量。

《情感時(shí)代及其不滿》

時(shí)間：2026年9月

● 作者：[法]伊娃·易洛思

● 譯者：張翱

在這本新書中，社會(huì)學(xué)家伊娃·易洛思從情感的角度審視了我們高度緊張的現(xiàn)代社會(huì)。希望和恐懼、嫉羨和憤怒、羞恥和驕傲、失望和愛……它們不僅深深植根于現(xiàn)代社會(huì)結(jié)構(gòu)中，而且受到經(jīng)濟(jì)、政治和文化形態(tài)的影響。在十章精心編寫的章節(jié)中，每一章都專門針對(duì)一種特定的情感，易洛思梳理了這些情感之間的聯(lián)系，并圍繞這些情感揭示了美國(guó)民主的消亡、資本主義下西西弗式的生存掙扎，以及人們身份觀念上的各種沖突，等等。作者從大量文學(xué)作品中抽取材料，因?yàn)椤拔膶W(xué)幫助我勾畫出情感在當(dāng)代文化中演變時(shí)所包含的社會(huì)學(xué)困境”。薩福、安妮·埃爾諾、包法利夫人、斯通納……從這些我們熟悉的作者或文學(xué)形象中，我們看到人類個(gè)體的情感不僅是內(nèi)在的、私人的，也跟時(shí)代發(fā)展和外部世界有著錯(cuò)綜復(fù)雜的聯(lián)系。

《贊美失敗》

時(shí)間：2026年6月

● 作者：[美]科斯提卡·布拉達(dá)坦

● 譯者：沈敏一

失敗不僅是成功的對(duì)立面，它是對(duì)我們的一個(gè)提醒。重新審視失敗，可以帶來一種看待人生的新視角，一種逃出成功學(xué)藩籬的價(jià)值觀。

本書通過四位“失敗學(xué)大師”薇依、甘地、齊奧朗、三島由紀(jì)夫的人生與思考，強(qiáng)調(diào)了失敗對(duì)于定義我們自身的重要性，幫助我們學(xué)會(huì)與內(nèi)心中的焦慮、脆弱、恐懼和平共處。失敗是成功之母，絕望亦是希望之源。過一種良好的生活，就是學(xué)會(huì)接受失敗。

《深淵大飯店》

時(shí)間：2026年6月

● 作者：[英]斯圖爾特·杰弗里斯

● 譯者：陳薇薇

斯圖爾特·杰弗里斯講述了法蘭克福學(xué)派的豐富有趣、有時(shí)又令人唏噓的故事。他們不僅是提出“機(jī)械復(fù)制時(shí)代”“文化工業(yè)”“單向度的人”的天才哲學(xué)家，也是喜歡跟父親對(duì)著干的“富二代”，是博士論文屢次不通過的“大學(xué)青椒”，是提著行李箱流亡西班牙的落魄學(xué)者。正因?yàn)樗麄兪怯醒腥獾娜耍麄冋媲械伢w會(huì)到了這個(gè)世上的痛苦、不公、黑暗的一面，所以他們才會(huì)猛烈地批判資本主義，才會(huì)提出后來人們耳熟能詳“批判理論”。

《倫敦人》

（2026年新版）

時(shí)間：2026年4月

● 作者：[加]克萊格·泰勒

● 譯者：華苑

作家克萊格·泰勒，歷時(shí)5年，不分晝夜，穿梭在倫敦的各個(gè)角落，從200多次的訪談中選取85位普通人。在他們之中，有實(shí)現(xiàn)職業(yè)理想的貨幣交易員、見慣世間百態(tài)的失物招領(lǐng)處職員、曾當(dāng)過演員的水管工，也有環(huán)衛(wèi)工、出租車司機(jī)、急救護(hù)理人員、房地產(chǎn)經(jīng)紀(jì)人、廚師、飛行員等。這一個(gè)個(gè)普通人的真實(shí)故事，悲喜交集，構(gòu)成了倫敦這座城市的眾生浮世繪。每一個(gè)字都敲打著我們的心，引發(fā)我們的共鳴。

“倫敦人就是你目之所及的那些平常人?！焙臀覀円粯樱麄?cè)诖蟪鞘袑ふ?、失去，在大城市祈禱、迷惘，在大城市里獲得回報(bào)，也被大城市傷害?！爱?dāng)一個(gè)人厭倦了倫敦，那他肯定也厭倦了生活?！钡?，只有在大城市生活過的人，才會(huì)明白其中的復(fù)雜況味：愛它、恨它、渴望它、厭倦它、逃離它，或是留下來，繼續(xù)生活。

社科 /尤里卡文庫(kù)

2026

《人的境況》

時(shí)間：2026年6月

● 作者：[美]漢娜·阿倫特

● 譯者：林宏濤

《人的境況》是當(dāng)代最杰出思想家之一的阿倫特的代表作，也是政治理論和人文科學(xué)中經(jīng)久不衰的權(quán)威之作。在這本堪稱“當(dāng)代人的百科全書”的書中，阿倫特探討了與每一個(gè)人都息息相關(guān)的生存處境，從社會(huì)、家庭，到勞動(dòng)、工作，她鞭辟入里地分析了人之為人的條件和他所面臨的困境。在當(dāng)今這個(gè)科技迅猛發(fā)展的時(shí)代，人的價(jià)值卻沒有被提到它應(yīng)有的位置上，或許沒有人更比阿倫特懂得這個(gè)問題：我們究竟在做什么，而這一切又是為了什么？

《黑暗時(shí)代的人們》

時(shí)間：2026年10月

● 作者：[美]漢娜·阿倫特

● 譯者：鄧伯宸

《黑暗時(shí)代的人們》由五篇散文組成，是每一位想接觸阿倫特寫作的讀者的第一本書。在這五篇文章中，阿倫特用簡(jiǎn)潔流暢的筆調(diào)，記述了那個(gè)時(shí)代處在她身邊的、她所熟識(shí)的知識(shí)分子的故事和思想，包括雅斯貝爾斯、本雅明、盧森堡、布洛赫等。

在她敏銳又柔和的目光下，我們得以接觸到20世紀(jì)最深刻的思想家們的心靈和他們?cè)跁r(shí)代洪流中所彰顯的人文精神，他們身上的寶貴品質(zhì)無法被任何空間束縛，也無法被時(shí)間長(zhǎng)河磨滅。無疑，這是一本適合所有時(shí)代和所有人的書。

《人能是理性的嗎：羅素的懷疑論集》

時(shí)間：2026年7月

● 作者：[英]伯特蘭·羅素

● 譯者：仝欣

在本書中，伯特蘭-羅素踏上了一段發(fā)人深省的旅程，他挑戰(zhàn)傳統(tǒng)智慧的確定性和社會(huì)中根深蒂固的教條。羅素以博學(xué)的機(jī)智和敏銳的洞察力，鼓勵(lì)讀者采取健康的懷疑態(tài)度，敦促他們質(zhì)疑公認(rèn)的真理，帶著審慎的懷疑精神面對(duì)日常生活中各種紛亂的說辭。

這本隨筆集不僅是對(duì)廣為流傳的信仰做了批判，也是對(duì)求知欲的贊美，倡導(dǎo)一種以理性、證據(jù)和開放式探索為基礎(chǔ)的世界觀。他用清晰、引人入勝的散文，引導(dǎo)我們了解影響我們?nèi)粘Ｉ畹年P(guān)鍵哲學(xué)問題——自由、幸福、情感、倫理和信仰，并提供了中肯的建議。

《未知的自我》

時(shí)間：2026年6月

● 作者：[瑞士]卡爾·榮格

●譯者：鐘穎

本書是心理學(xué)大師榮格生命最后的思想經(jīng)典，書中既有榮格對(duì)于現(xiàn)代性的診斷、對(duì)大眾文化的深刻反思，也有他關(guān)于解夢(mèng)最成熟的思想。如何在流動(dòng)的社會(huì)中堅(jiān)定自我？榮格認(rèn)為，個(gè)體只有深入心靈，覺察和理解潛意識(shí)，找到那個(gè)未被發(fā)現(xiàn)的自我，才有能力對(duì)抗大環(huán)境，使自身不被集體力量所吞噬。

《論人世的痛苦》

時(shí)間：2026年8月

● 作者：[德]阿圖爾·叔本華

● 譯者：于斯

本書是虛無主義創(chuàng)始人叔本華的悲觀主義的精選集，濃縮了他對(duì)人生苦難、艱難、無聊、無意義等悲觀一面的思考與洞察。其思考與洞察影響了尼采、卡夫卡、托爾斯泰、托馬斯·曼等巨擘的精神與寫作，也撼動(dòng)著每一位為人生而困苦的人的心靈。這是一本使人清醒，又使人冷卻痛苦之書，也是一本使人成熟，又使人回歸本真之書。虛無和悲觀教會(huì)我們的，正是更加清晰地看見我們的幸福與充實(shí)所在。

《論道德的譜系》

時(shí)間：2026年12月

● 作者：[德]弗里德里?！つ岵?/strong>

● 譯者：祝曉光

《論道德的譜系》是尼采成熟時(shí)期的代表作，是尼采最滿意的作品。他曾經(jīng)說：“這是我寫過的東西中最精彩的?！比珪卜譃槿恼?，僅用了15天寫成。本書提出了著名的“譜系學(xué)”，對(duì)后世的?？碌人枷爰以斐闪司薮蟮挠绊?。

《論道德的譜系》論述了道德觀念產(chǎn)生的自然、社會(huì)、生理甚至病理?xiàng)l件,發(fā)掘了人們?cè)诓煌瑫r(shí)期、不同條件下創(chuàng)造不同價(jià)值判斷的共同的原始動(dòng)力。尼采說此書是“一個(gè)心理學(xué)家為重估一切價(jià)值而做的三篇關(guān)鍵性的預(yù)備之作。

《蘇格拉底的申辯》

時(shí)間：2026年6月

● 作者：[古希臘]柏拉圖

● 譯者：郝福合

《蘇格拉底的申辯》是柏拉圖創(chuàng)作的哲學(xué)對(duì)話篇，記錄了他的導(dǎo)師蘇格拉底在雅典法庭上的辯護(hù)詞。在這部作品中，蘇格拉底為自己的思想和行為辯護(hù)，反駁了對(duì)他的指控，并表達(dá)了他對(duì)哲學(xué)、道德和法律的看法。蘇格拉底的申辯是西方哲學(xué)史上的一個(gè)重要事件，它不僅展示了蘇格拉底的哲學(xué)思想，也反映了雅典當(dāng)時(shí)的政治和社會(huì)狀況。柏拉圖的這部作品成為后世了解蘇格拉底哲學(xué)和人格的重要文獻(xiàn)。這位西方哲學(xué)之父的死亡鮮明地體現(xiàn)了西方哲學(xué)的智慧。

《人性能達(dá)到的境界》

時(shí)間：2026年12月

● 作者：[美]亞伯拉罕·馬斯洛

●譯者：鄭世彥

此書是心理學(xué)大師、管理學(xué)大師馬斯洛探討關(guān)于人性與社會(huì)關(guān)系的著作，全書共8篇23章。書中詳細(xì)探討了自我實(shí)現(xiàn)及其超越、人類的創(chuàng)造性、價(jià)值、高峰體驗(yàn)、需求層次關(guān)系等人本主義心理學(xué)重要概念和哲學(xué)觀點(diǎn)，是一本極佳的人本心理學(xué)啟蒙讀物。書中還自述性地解釋了馬斯洛為何開始研究自我實(shí)現(xiàn)，使讀者能夠更好地了解大師的思想歷程。

本書最大的特色是從心理學(xué)大師的角度闡述了現(xiàn)實(shí)生活中每個(gè)人都會(huì)思考過的問題，使讀者不僅能夠領(lǐng)略大師的思想魅力，還能通過大師的哲學(xué)觀點(diǎn)來解決個(gè)人生活的一些實(shí)際問題，諸如什么才是真正的教育，如何管理創(chuàng)造性人才等。

《我們內(nèi)心的沖突》

（2026新版）

時(shí)間：2026年6月

● 作者：[美]卡倫·霍尼

● 譯者：潘華琴

《我們內(nèi)心的沖突》是美國(guó)心理學(xué)家卡倫·霍妮寫給普通人的心理自助書。本書指出，由于深受生活環(huán)境的影響，我們總是與我們想成為的人背道而馳，于是產(chǎn)生了一些足以主宰我們?nèi)松膬?nèi)心沖突。為了解決這些沖突，我們不但自欺欺人地虛構(gòu)了各種“理想化形象”，通過“外化”把責(zé)任推給他人，還基于不同的性格傾向發(fā)展出一系列各不相同的防御策略：服從型選擇了迎合他人，攻擊型選擇了對(duì)抗他人，超脫型選擇了遠(yuǎn)離他人。但這些策略更像是迂回的補(bǔ)償和逃避，非但沒有從根源上解決沖突，反而使我們深感恐懼、焦慮和絕望，無法真誠(chéng)地投入任何關(guān)系或者工作中，在糟糕的道路上越陷越深。

霍妮相信，人都有成長(zhǎng)的愿望，會(huì)一直愿意成為一個(gè)更好的人。因此，她認(rèn)為，只要改變了產(chǎn)生沖突的條件，就能真正解決它們。本書指出了我們?cè)诒粌?nèi)心沖突困擾時(shí)遇到的問題，并提出解決沖突的切實(shí)方法，讓我們學(xué)會(huì)處理內(nèi)心的孤獨(dú)、瘋狂和迷失，收獲內(nèi)心的完整、成熟和安寧，重建人生自信，更加勇敢而健康地活下去。

社科 /女性主義

2026

《被網(wǎng)暴的女性》

時(shí)間：2026年1月

● 作者：[美]薩拉·索比拉杰

● 譯者：丁真珍

網(wǎng)絡(luò)上充斥著男性對(duì)參與公共討論的女性的抵制。他們不去質(zhì)疑她們的觀點(diǎn)，而是基于她們的身份進(jìn)行恐嚇、羞辱和詆毀，如強(qiáng)奸威脅、外貌羞辱、性別歧視等厭女暴力。在《被網(wǎng)暴的女性》中，社會(huì)學(xué)家薩拉·索比拉杰在歷時(shí)4年的調(diào)查、訪談的基礎(chǔ)上，記錄了52位女性在網(wǎng)上如何遭受威脅與騷擾，以及網(wǎng)絡(luò)暴力對(duì)她們?cè)诼殬I(yè)、經(jīng)濟(jì)和心理上造成的影響和傷害。她們的故事與作者深刻的社會(huì)學(xué)分析交織在一起，不僅為網(wǎng)絡(luò)傳播研究開辟新的領(lǐng)域，更闡明了這一現(xiàn)象潛在的惡劣影響。

《厭女的邏輯》

時(shí)間：2026年6月

● 作者：[美]凱特·曼恩

●譯者：巫靜文

本書是知名哲學(xué)家凱特?曼恩的首部性別研究著作，也是對(duì)于“厭女”這一社會(huì)現(xiàn)象進(jìn)行系統(tǒng)性論述的首部學(xué)術(shù)著作，一經(jīng)出版便獲得極大反響。凱特·曼恩結(jié)合大量的案例調(diào)查，鞭辟入里地分析了諸多“厭女”現(xiàn)象背后的邏輯，極大地豐富了人們關(guān)于“厭女”的認(rèn)知，更正了目前關(guān)于“厭女”的各種刻板印象——“厭女”不僅是一種情結(jié)，一次次不公正的宣泄，更是一種不合理的社會(huì)規(guī)制。正是這種規(guī)制促成并放大了敵意，讓人們更難以察覺和抵抗。如何拆解并消除“厭女”所具有的那種令人不適，又無從抗拒的力量？本書提供了最為關(guān)鍵的指引。

《從閨閣到報(bào)館：中國(guó)早期婦女報(bào)刊中的

女性公共話語（1898—1937）》

時(shí)間：2026年6月

● 作者：[美]馬育新

全景式的中國(guó)第一批女性報(bào)人歷史群像，元?dú)饬芾斓闹袊?guó)女性覺醒之聲。1898年，中國(guó)首份婦女報(bào)刊問世。自此，女性走入公共空間，從閨閣才女逐步轉(zhuǎn)型為專業(yè)報(bào)人。直到抗戰(zhàn)前，婦女報(bào)刊蓬勃發(fā)展，不僅匯集了元?dú)饬芾斓呐月曇?，催生了女性文化社群，更成為推?dòng)?jì)D女解放與社會(huì)變革的重要陣地。從國(guó)族議題到切身事務(wù)，女報(bào)人始終把女性本身當(dāng)作出發(fā)點(diǎn)及終點(diǎn)，在男性主導(dǎo)的社會(huì)中開辟了屬于女性的話語空間。本書考察1898年至1937年間，北京、天津、上海、東京四地百余種婦女報(bào)刊，勾勒出女報(bào)人的歷史群像，描繪了一幅報(bào)刊中的近現(xiàn)代女性主義發(fā)展史。

《她們的山：平成時(shí)代的女性登山者》

時(shí)間：2026年10月

● 作者：[日]柏澄子

● 譯者：燁伊

追溯馳騁于山野的女性的足跡，這是一段屬于女性的登山史詩，也是她們的人生風(fēng)景。

登山曾是一種專屬于男性的運(yùn)動(dòng)，隨著時(shí)代的發(fā)展，女性也在這一領(lǐng)域不斷探索，享受山野的樂趣。在過去的五十年間，不少女性登山者在山野中留下了屬于自己的故事。本書展現(xiàn)了5位代表性的日本女性登山者的攀登經(jīng)歷與人生軌跡，結(jié)合山小屋管理、山岳向?qū)?、大學(xué)山岳部、競(jìng)技攀巖等多個(gè)領(lǐng)域的女性實(shí)踐，全面展現(xiàn)了1989—2019年間日本女性在登山界的突破。通過個(gè)體故事與群體現(xiàn)象的交織，揭示了登山運(yùn)動(dòng)中“女性力量”的多元內(nèi)涵——不僅是體能與勇氣的展現(xiàn)，更包含對(duì)自然的敬畏、對(duì)社區(qū)的關(guān)懷，以及對(duì)自我價(jià)值的持續(xù)探索。

《生而為女》

（2026新版）

時(shí)間：2026年4月

● 作者：[英]海莉·魯本霍德

● 譯者：小水

一直以來，媒體熱衷于告訴人們，被“開膛手杰克”殺害的人都是妓女。在這起連環(huán)殺人案件中，殺手成了被著力講述的對(duì)象，甚至一度被人們所追捧，而受害的女性不僅被媒體和大眾忽略，更是被歪曲。

通過搜羅大量的歷史檔案、庭審材料、證人證詞，結(jié)合當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景，哈莉·魯本霍德為讀者還原了5位受害女性豐滿而悲苦的一生。被“開膛手杰克”殺害的絕非都是妓女，“她們是女兒、妻子、母親、姐妹和愛人”，更重要的是，“她們是人”。她們之所以被殺害，并非因?yàn)椴粰z點(diǎn)、道德有污，而是因?yàn)樗齻冊(cè)阱e(cuò)誤的時(shí)間出現(xiàn)在錯(cuò)誤的地方。她們最大的不幸，可能是生而為女。

2026 /藝術(shù)

漫畫 /科普類

2026

《不可思議的生物圖鑒》

（暫名）

時(shí)間：2026年8月

● 作者：[日] 沼笠航

● 譯者：Ina

暢銷書《奇怪的生物圖鑒》作者備受關(guān)注的科普?qǐng)D鑒新作，繼續(xù)從世界各地挖掘五花八門的網(wǎng)紅熱門生物知識(shí)點(diǎn)，另辟蹊徑，顛覆人類的想法和常識(shí)，滿足好奇心和求知欲！鴿子被懷疑成間諜慘遭逮捕？！鯊魚用牛奶養(yǎng)崽？！狼竟然是甜食控？！還有追求夢(mèng)想的蜘蛛和章魚、同性戀人企鵝、讓有錢人煩惱的卡皮巴拉……OH MY GOD ! 奇葩的知識(shí)要從腦子里長(zhǎng)出來了。不僅是科普，更是能讓人快樂一下的小書。“即使這個(gè)世界讓你感到痛苦，有動(dòng)物在總歸是能過去的！”

《奇怪的生物圖鑒》

（增訂版）

時(shí)間：2026年4月

● 作者：[日] 沼笠航

● 譯者：Ina

央視科教頻道推薦暑期科普讀物，豆瓣評(píng)分8.6，由日本生物學(xué)專家監(jiān)制，采用擬人化圖文解說，介紹了60多種生物（新增20種?。┎粸槿酥睦溟T知識(shí)。麻雀竟然也要成為“瀕危物種”了？！樹懶一生中一半的時(shí)間都在樹上度過，但上廁所的時(shí)候會(huì)專門從樹上下來……小熊貓才是正宗且唯一的“鼻祖熊貓”！驢是非常重要的動(dòng)物，誓死捍衛(wèi)驢的名譽(yù)！畫風(fēng)可愛，動(dòng)物本尊親自吐槽，每一句話都是梗（不，是知識(shí)點(diǎn)）?？蓯奂凑x！嗚哇！沒想到你是如此奇葩的生物！

漫畫 /日漫

2026

《淡島百景》

（全5冊(cè)）

時(shí)間：2026年6月

● 作者：[日] 志村貴子

● 譯者：董紓含

這是一部描寫追逐夢(mèng)想的少女青春群像漫畫，以淡島歌劇學(xué)校為舞臺(tái)，圍繞一群來自日本各地懷揣舞臺(tái)夢(mèng)想的少女展開：憧憬音樂劇明星的新生若菜、背負(fù)摯友心愿的宿舍長(zhǎng)絹枝、天賦異稟的特招生繪美、對(duì)繪美懷有復(fù)雜情感的同齡人桂子……少女心緒無論是憧憬還是執(zhí)著、是嫉妒還是恐懼，這種珍貴的心情都無法用語言表達(dá)，這部青春群像系列生動(dòng)地刻畫了夢(mèng)想站上舞臺(tái)而就讀歌劇學(xué)校的少女們的內(nèi)心，是無可替代的青春涂鴉。獲得日本第19屆“文化廳媒體藝術(shù)祭漫畫部門”優(yōu)秀獎(jiǎng)，2026年4月原作動(dòng)畫即將重磅上線。

《兩只兔子》

（全2冊(cè)）

時(shí)間：2026年7月

● 作者：[日] 山歌

● 譯者：千早

“兔子太寂寞會(huì)死掉的。”一切從無可挽回的結(jié)局倒敘，永生的她和消失的他展開一段對(duì)生命、孤獨(dú)、愛情的永恒探討，溫柔的悲傷緩緩流淌。主人公鈴雖有著20多歲女性的外表，但她已經(jīng)活了398年。她每天都想脫離這個(gè)世界，和她同居的19歲青年咲是她的幫手。但每當(dāng)本該離開的鈴再次醒來時(shí)，咲都會(huì)懇求鈴與他一起活下去。終于，背負(fù)著痛苦記憶的鈴在某天想出了一個(gè)能萬無一失脫離這個(gè)世界的辦法——“這本漫畫真厲害2017”男子篇第9名，第20屆文化廳媒體藝術(shù)祭審查委員會(huì)推薦作品。

漫畫 /原創(chuàng)治愈

2026

《幸福藏在上升的氣泡里》

時(shí)間：2026年6月

● 作者：迪子zxd

你知道嗎？我覺得幸福就像泡泡，美好燦爛，成群涌現(xiàn)。雖然無法伸手抓住，但它產(chǎn)生時(shí)，你一定能感覺到微醺般的舒適和快樂。人氣漫畫博主迪子zxd的首部治愈系繪畫故事集。主人公是長(zhǎng)著豆豆眉、梳著球形劉海的迪子，還有她的愛人牛牛，不過被畫成了牛頭臉。兩人在忙碌的生活間隙開啟了一段夏日意大利之旅，途中有驚喜，有意外，也有種種困難，一場(chǎng)旅行讓迪子思考起自己生活中的種種，比如童年的遺憾，比如父母的愛，再比如工作中的壓力、面對(duì)生活的勇氣、雖然艱難卻總有希望的明天……種種滋味最終都釀成一種浪漫的微醺感，如同身處在各色泡泡中，幸福無形無質(zhì)，卻不言而喻。這是一場(chǎng)與回憶交織的治愈之旅，更是重新愛上世界的輕松冒險(xiǎn)。

2026 /文學(xué)

文學(xué) /華語原創(chuàng)

2026

《雪山上的猴子》

時(shí)間：2026年4月

● 作者：胡安焉

胡安焉首部短篇小說集，精選作者自創(chuàng)作以來的10個(gè)短篇小說。這些作品講述在城市中漂泊不定、受困于不理想的工作與生活的年輕人的故事。作者以冷靜克制的語言深入人物內(nèi)心深處，又時(shí)?？梢娪哪瑧蛑o的反諷。小說對(duì)故事的陳述娓娓道來，其中亦真亦幻的夢(mèng)境描寫，又為作品增添了多樣的風(fēng)格。這些作品也可以看作是作者的精神自傳，從中可以窺見一個(gè)普通人困于日常生活又尋找解脫之法的心路歷程。

文學(xué) /睿讀經(jīng)典

2026

《彼岸過后》

時(shí)間：2026年3月

● 作者：[日]夏目漱石

● 譯者：劉子倩

《彼岸過后》是日本“國(guó)民大作家”夏目漱石寫給青年人的一部長(zhǎng)篇小說。剛剛大學(xué)畢業(yè)、毫無社會(huì)經(jīng)驗(yàn)的敬太郎為了順利進(jìn)階成“打工人”，不惜低頭求好友讓長(zhǎng)輩幫忙關(guān)照。然而在打點(diǎn)關(guān)系的過程中依然不斷碰壁受挫，迷茫之下他的選擇竟是去算命？

這部作品于1912年1月至1912年4月在《朝日新聞》連載，由六篇短篇連綴而成，是夏目漱石在文學(xué)創(chuàng)作手法上一次新穎的嘗試，其中既有高超的人性書寫，又有細(xì)膩、糾纏的情感羈絆，每一個(gè)迷惘的年輕人都能在其中找到共鳴。這部作品也是夏目漱石經(jīng)歷修善寺大患，熬過生死之關(guān)并經(jīng)歷五女雛子夭折后，重啟寫作生涯的第一部長(zhǎng)篇作品，為后期“人生三部曲”的首部曲，是了解夏目漱石內(nèi)心與晚年生命觀的關(guān)鍵之作。

《蓋特露德》

時(shí)間：2026年8月

● 作者：[德]赫爾曼·黑塞

● 譯者：姜林靜

“生活并不是輕易的事，但我們不逃避生活，我們迎向生活?！?/p>

《蓋特露德》是諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主的黑塞早期靈魂之筆，講述了一位年輕的音樂家如何在生活的不可理解、混亂與支離破碎中達(dá)到精神寧?kù)o平和的崇高境界。這部短短九萬字的作品就像濃縮版的《約翰·克里斯朵夫》，在對(duì)生命意義的探尋和追問中奏響了一支悠揚(yáng)的人性奏鳴曲。黑塞曾說：“這本書涉及一種困難的平衡，一方面在對(duì)世界的愛和對(duì)現(xiàn)實(shí)的逃避之間，另一方面在自我滿足和渴望之間，在真正的藝術(shù)家身上發(fā)出顫音。從表面上看，這不是什么偉大的素材，但在心理上卻是偉大的?！北緯鵀閺?fù)旦大學(xué)德文系研究德奧古典音樂與文學(xué)交互關(guān)系的姜林靜教授的全新譯本。

《加繆手記：1935—1939》

（暫名）

時(shí)間：2026年9月

● 作者：[法]阿爾貝·加繆

● 譯者：甘露

“人的內(nèi)心總是有部分在拒絕愛。就是這部分在想死?！?/p>

嚴(yán)肅、深邃的人類心靈觀察，誠(chéng)實(shí)、可愛的自我訴說，諾獎(jiǎng)得主加繆的私人筆記文庫(kù)本全新譯本，由豆瓣口碑新銳譯者甘露以法國(guó)七星文庫(kù)權(quán)威版本為底本直譯。存在主義文學(xué)大師加繆將人人都有的日常經(jīng)驗(yàn)?zāi)Y(jié)為短小、易讀的哲學(xué)思考，金句頻出，每一句都值得反復(fù)咀嚼。

《野棕櫚》

時(shí)間：2026年3月

● 作者：[美]威廉·?？思{

● 譯者：鄭軼倫

《野棕櫚》像一件美麗的織物，將兩個(gè)故事編織在一起，其中每一個(gè)故事都巧妙地照亮了另一個(gè)，被《紐約時(shí)報(bào)》稱為?？思{最清晰的小說。前者講述一段珍貴而震撼人心的愛情；后者頗有末日氛圍，講述犯人穿越洪水救下一名孕婦的故事。貧窮、流浪、受困，同時(shí)在兩個(gè)故事中發(fā)生；欲望、自由與愛成為失去體面的人生共同的追求。

《暗夜時(shí)代》

時(shí)間：2026年11月

● 作者：[西班牙] 安東尼奧·穆尼奧斯·莫利納

● 譯者：毛頻

1936年10月，西班牙建筑師伊格納西奧·阿貝爾終于抵達(dá)美國(guó)賓夕法尼亞州火車站——他從戰(zhàn)火蔓燒的馬德出發(fā)，來到了旅程的最后一站?？缭綒W洲脆弱的邊界的同時(shí)，他對(duì)這個(gè)四面體形的國(guó)家?guī)讉€(gè)月來自相殘殺的沖突進(jìn)行了思考。他本人則從一個(gè)磚瓦匠的兒子搖身一變，成為一個(gè)受人尊敬的布爾喬亞丈夫，成為一個(gè)專家——一個(gè)美國(guó)女人對(duì)他全身心的愛永遠(yuǎn)改變了他的生活。

《暗夜時(shí)代》是一部影響深遠(yuǎn)、規(guī)模宏大的小說，是西班牙當(dāng)代最重要的小說家之一對(duì)一個(gè)陷入破碎的社會(huì)所做的不可磨滅的寫照。

《愛得更多的人：奧登詩歌精選集》

時(shí)間：2026年4月

● 作者：[英] W.H.奧登

● 譯者：阿九

“如果愛，無法對(duì)等，就讓我是愛得更多的那個(gè)人?！?/p>

本書為“葉芝與T. S. 艾略特之后二十世紀(jì)最重要的英語詩人”奧登的文庫(kù)本詩歌精選集，也是著名詩人、翻譯家阿九獻(xiàn)給奧登愛好者與詩歌讀者的誠(chéng)意之作。

收錄奧登從21歲起至1973年逝世前創(chuàng)作的87首代表作，清晰地呈現(xiàn)了奧登創(chuàng)作生涯的脈絡(luò)。奧登的詩歌世界極其廣闊，他偏好以不拘一格、變化多端的技法在多種主題與風(fēng)格之間穿梭，描摹人類的復(fù)雜心靈與世界的多彩面貌。他自詡“英語語言完整性的首席保護(hù)者”，其精巧高超的詩藝將世間嚴(yán)酷的真化為詩歌靈動(dòng)的美，指引人愛與信仰的方向。

《萬物靜默如迷》

（2026年新版）

時(shí)間：2026年6月

● 作者：[波蘭]維斯拉瓦·辛波斯卡

● 譯者：陳黎 張芬齡

《萬物靜默如迷》是獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的波蘭詩人維斯拉瓦·辛波斯卡的精選詩集。辛波斯卡是當(dāng)代最為迷人的詩人之一，享有“詩界莫扎特”的美譽(yù)。她的詩別具一格，常從日常生活汲取喜悅，以簡(jiǎn)單的語言傳遞深刻的思想，以小隱喻開啟廣大想象空間，寓嚴(yán)肅于幽默、機(jī)智。她是舉重若輕的語言大師，在全世界各地都有著廣大的粉絲。2012年《萬物靜默如謎》平裝本出版，成了該年度國(guó)內(nèi)讀者的至愛，相繼入選了“新浪中國(guó)”“深圳讀書月”等年度十大好書，暢銷一時(shí)。它的出版間接推動(dòng)了國(guó)內(nèi)詩集出版的熱潮。此次《萬物靜默如謎》新版收入“睿讀經(jīng)典”系列，采用全新設(shè)計(jì)，延續(xù)陳黎、張芬齡的經(jīng)典譯文，有少量修訂。

《故事寫作大師班》

（2026新版）

時(shí)間：2026年5月

● 作者：[美]約翰·特魯比

● 譯者：江先聲

好萊塢首屈一指的故事寫作顧問約翰·特魯比先后在迪士尼、索尼、福克斯、BBC及HBO等多家機(jī)構(gòu)擔(dān)任故事寫作顧問和“劇本醫(yī)師”，“診斷”過的影視劇本超過1800部?！豆适聦懽鞔髱煱唷肥撬?0年故事創(chuàng)作與教學(xué)經(jīng)驗(yàn)的精華，已經(jīng)暢銷十余年，包含故事寫作的整套秘訣，可以讓創(chuàng)作者精準(zhǔn)找到對(duì)的方法，寫出引人入勝的好故事。

《一個(gè)故事的99種講法》

（2026年新版）

時(shí)間：2026年6月

● 作者：[美]馬特·馬登

● 譯者：黃遠(yuǎn)帆

《一個(gè)故事的99種講法》是美國(guó)知名漫畫家馬特·馬登基于雷蒙·格諾的名作《風(fēng)格練習(xí)》創(chuàng)作的漫畫，以99種不同的漫畫風(fēng)格或形式講述同一個(gè)簡(jiǎn)單的故事。它開發(fā)了講故事的諸多可能性，每一種風(fēng)格都是一個(gè)獨(dú)特的設(shè)定：多視角，視覺與語言戲仿，格式變換，對(duì)故事內(nèi)容的徹底重組，等等。馬登這些不可思議的講故事的方法，將給面臨困境的講故事的人帶來全新的思考，為他們拓寬風(fēng)格的限度。閱讀本書，將開啟一趟充滿哲理的故事世界之旅，富有趣味，暗藏驚喜。新版將升級(jí)裝幀，對(duì)內(nèi)容進(jìn)行修訂。

《達(dá)摩流浪者》

（2026新版）

時(shí)間：2026年4月

● 作者：[美]杰克·凱魯亞克

● 譯者：業(yè)之

1957年，《在路上》出版，讓“垮掉的一代”登上文學(xué)版圖，并讓凱魯亞克躋身暢銷作家之列。僅一年后，《達(dá)摩流浪者》出版。相比前作，這部小說具有同樣的開闊、幽默和對(duì)生活的感人熱情，故事則更有凝聚力，講述了兩個(gè)年輕人對(duì)佛法或真理的激情探尋。他們的冒險(xiǎn)集中在對(duì)禪的追求，這最終引導(dǎo)他們攀上內(nèi)華達(dá)山脈，去體悟孤獨(dú)之道。

作為凱魯亞克最優(yōu)秀、最受歡迎的自傳體小說之一，《達(dá)摩流浪者》基于他在20世紀(jì)50年代中期的真實(shí)經(jīng)歷，當(dāng)時(shí)他對(duì)佛教的精神理解模式產(chǎn)生了興趣。書中的主要人物之一賈菲·賴德的原型是著名詩人加里·斯奈德。

文學(xué) /外國(guó)文學(xué)

2026

《在世界盡頭吃橄欖》

時(shí)間：2026年5月

● 作者：[波蘭]埃特加·凱雷特

● 譯者：王如菲

這是我寫過的最具末世色彩的短篇故事集，但它在許多方面也是最樂觀的。也許是因?yàn)槟阒車氖澜缣峁┑南Ｍ腿诵匀绱酥贂r(shí)，你就會(huì)在想象中的世界里更拼命地尋找它們?！Ｌ丶印P雷特

在埃特加·凱雷特的宇宙里，一切都有可能發(fā)生：兩個(gè)為減輕人類孤獨(dú)感被制造出來的機(jī)器人愛上了彼此；時(shí)間旅行可以用來減重，回到的時(shí)代越久遠(yuǎn)，體重就越輕；一個(gè)人的一生被從頭至尾記錄了下來，成為一部長(zhǎng)達(dá)73年的電影；外星人每周四來訪地球，只為了聽人類的唯一幸存者講一遍《羅密歐與朱麗葉》的故事……

這些故事暗黑、怪誕、好笑又悲傷，精準(zhǔn)地捕捉到當(dāng)下生活的迷茫和脆弱時(shí)刻：在一個(gè)充滿誤解和隔閡的世界里，孤獨(dú)的我們渴求著愛與連接。

《戰(zhàn)斗之夜》

時(shí)間：2026年1月

● 作者：[加] 米莉亞姆·泰維茲

● 譯者：熊亭玉

你是個(gè)小東西，你必須學(xué)會(huì)戰(zhàn)斗。

外婆成長(zhǎng)于嚴(yán)苛的宗教社區(qū)，她一生都在與試圖奪走她的快樂、獨(dú)立、靈魂及一切美好事物的人戰(zhàn)斗。如今生命步入尾聲，她不僅要與時(shí)間的流逝、自身的病痛搏斗，還要為守護(hù)深陷困境的家人而戰(zhàn)：女兒懷有身孕，丈夫卻不知所蹤，苦澀的過往壓迫著她，工作讓她煩心，情緒瀕臨崩潰。外孫女斯維芙早熟，因?qū)掖未蚣芏粚W(xué)校開除。

面對(duì)生活中的巨變，外婆言傳身教，告訴斯維芙：生活中的戰(zhàn)斗有很多種，重要的是，永遠(yuǎn)不要讓內(nèi)心的火焰熄滅。

《給自己的筆記》

時(shí)間：2026年1月

● 作者：[愛爾蘭]埃米莉·派因

● 譯者：李同洲

這是一本有關(guān)一個(gè)“野女孩”如何在這個(gè)世界中肆意生長(zhǎng)的故事與筆記。對(duì)于埃米莉·派恩來說，她沒有受到過父母悉心的照顧，沒有體驗(yàn)過家庭和睦的氛圍，沒有適應(yīng)過學(xué)校規(guī)范的教育，她過早地“長(zhǎng)大為人”，過早地接觸到一個(gè)成年人的社會(huì)，與它對(duì)女性的種種偏見。

她用誠(chéng)實(shí)的筆觸去面對(duì)那些隱痛，面對(duì)一個(gè)酗酒的父親，面對(duì)父母離異，面對(duì)流產(chǎn)、不孕、月經(jīng)羞恥、性侵，以及那顆不為這個(gè)男性社會(huì)所接納的過大的野心。這是一個(gè)女人的故事，也是所有女人的故事，它探討了身而為女能體會(huì)到種種不敢言說的感受。這些筆記并不美麗，它們?cè)?、赤裸，毫不退縮。

《我所有微不足道的悲傷》

時(shí)間：2026年3月

● 作者：[加]米莉亞姆·泰維茲

● 譯者：王一凡

這是我們之間最主要的問題。

她想要死，我想讓她活，我們是深愛彼此的勁敵。

姐姐艾爾弗是舉世聞名的鋼琴家，家庭幸福；妹妹尤麗靠寫作艱難謀生，離過兩次婚，有兩個(gè)未成年的孩子。尤麗不明白姐姐為什么想要結(jié)束自己的生命，只能盡己所能陪在她身邊……

《我所有微不足道的悲傷》捕捉到了親人想死時(shí)的復(fù)雜情緒：悲傷、困惑、內(nèi)疚、沮喪甚至憤怒，探討了復(fù)雜的家庭關(guān)系、抑郁者的精神狀態(tài)、生活的本質(zhì)和愛的極限。

《遠(yuǎn)離塵囂的房屋》

時(shí)間：2026年8月

● 作者：[美]亨利·貝斯頓

● 譯者：林小慧

《遠(yuǎn)離塵囂的房屋》是20世紀(jì)美國(guó)自然文學(xué)經(jīng)典，講述了作者亨利·貝斯頓在美國(guó)東部科德角海灘一年之間的生活經(jīng)歷。1925年，經(jīng)歷過一戰(zhàn)的創(chuàng)痛，貝斯頓懷著出離塵世、休養(yǎng)生息的心態(tài)，將一座開了十個(gè)窗戶的小房子“水手艙”建在科德角——這片位于美國(guó)新英格蘭地區(qū)、面臨大西洋的遼闊孤寂的海灘。那時(shí)，他還未產(chǎn)生要在這里長(zhǎng)住的想法，只是打算度完一兩周短假就回去。然而，受到大自然的吸引和感召，兩周過后，他竟無法離去，就在這個(gè)幾乎無人的地方住了整整一年，唯一的鄰舍是幾英里外的海岸警衛(wèi)隊(duì)兵站?！拔要?dú)居在水手艙，像魯濱遜在他的荒島上那樣無人打擾。人類從我居住的自然世界中消失了，就好像他們也是某種候鳥?！必愃诡D如此寫道。

《擁抱的姿勢(shì)》

時(shí)間：2026年8月

● 作者：[英]德博拉·利維

● 譯者：小水

本書是德博拉·利維“女性自傳”的第四部。在《擁抱的姿勢(shì)》一書中，德博拉·利維邀請(qǐng)讀者進(jìn)入她的內(nèi)心世界，分享她最私密的想法和經(jīng)歷，追憶塑造過她心靈的文學(xué)和藝術(shù)繆斯，也借此再度回顧和衡量自己的生活。

她帶我們?nèi)グl(fā)現(xiàn)那些給她帶來靈感和震撼的藝術(shù)家，順便與我們分享一段關(guān)于茶匙、她的鄰居和尼采的趣聞，領(lǐng)讀者探索20世紀(jì)70年代的倫敦，并重讀瑪格麗特·杜拉斯、西格蒙德·弗洛伊德、維奧萊特·勒杜克和羅蘭·巴特的作品。她關(guān)注著世界的各種形式——技術(shù)、流行病、美食……德博拉·利維通過這些令人愉悅的文字，在每一頁都呈現(xiàn)出一幅美麗溫柔、蘊(yùn)含自我質(zhì)疑的作品，讓我們對(duì)她古怪而博學(xué)的親密和珍愛之物有了更深入的了解。

《悲慟之家》

時(shí)間：2026年10月

● 作者：[澳]海倫·加納

● 譯者：熊亭玉

·“可以與《冷血》相媲美”，澳大利亞在世最偉大的女作家的非虛構(gòu)代表作

· 朱利安·巴恩斯、詹姆斯·伍德推崇的當(dāng)代英語文學(xué)大師

· 一場(chǎng)澳大利亞舉國(guó)關(guān)注的父親殺子謎案，叩問人倫與善惡的本質(zhì)

2005年9月4日父親節(jié)的晚上，與妻子分居的丈夫羅伯特·法夸爾森開車送三個(gè)兒子回家見母親辛迪時(shí)，他的車沖出道路，掉入水壩中。這三個(gè)男孩分別是十歲、七歲和兩歲，均溺水身亡。這是一次報(bào)復(fù)性行為，還是一場(chǎng)悲慘的事故？法庭案件讓海倫·嘉納全心關(guān)注。在漫長(zhǎng)的過程中，她一直跟蹤見證，直到最終判決。

在這本引人入勝的非虛構(gòu)作品中，海倫·嘉納講述了一個(gè)男人和他破碎的生活的。她呈現(xiàn)了法庭現(xiàn)場(chǎng)的演員和觀眾，他們聚在一起是為了見證真相，他們是尋求正義這出非凡且不可測(cè)的戲劇的演員。

《證據(jù)之書》

時(shí)間：2026年6月

● 作者：[愛爾蘭] 約翰·班維爾

● 譯者：熊亭玉

弗雷德里克·蒙哥馬利是一個(gè)非常有教養(yǎng)的人，他是一位丈夫和父親，在地中海的一個(gè)小島上過著放蕩的流亡生活。當(dāng)一筆債務(wù)到期，他的妻子和孩子被作為抵押時(shí)，他回到愛爾蘭籌集資金，卻犯下一樁謀殺案。之后，他坦白了自己的罪行。就像納博科夫、加繆筆下的人物一樣，蒙哥馬利能言善辯、自我意識(shí)極強(qiáng)，是一個(gè)非道德的人。

《愛是盲目》

時(shí)間：2026年1月

● 作者：[英]威廉·博伊德

● 譯者：王一凡

19世紀(jì)末，年輕的蘇格蘭鋼琴調(diào)音師布羅迪·蒙克爾獲得了一份巴黎的工作，他抓住機(jī)會(huì)逃離了愛丁堡和他那專橫的牧師父親。

在巴黎，他與一位美麗的俄羅斯女高音歌唱家莉卡·布拉姆燃起了一段癡纏的愛情，而這無可逆轉(zhuǎn)地改變了他的命運(yùn)。

從愛丁堡到巴黎、到圣彼得堡，再到重返巴黎、重返愛丁堡……在19世紀(jì)轉(zhuǎn)向20世紀(jì)的巨大變革時(shí)期，布羅迪對(duì)莉卡的愛及其伴隨的危險(xiǎn)，籠罩了他所周游的歐洲和其他地方。

《克勞狄烏斯，神》

時(shí)間：2026年12月

● 作者：[英]羅伯特·格雷夫斯

● 譯者：熊玉婷

在《克勞狄烏斯，神》中，格雷夫斯繼續(xù)講述克勞狄烏斯13年的統(tǒng)治和他的最終垮臺(tái)?？藙诘覟跛乖谄淝叭蔚闹\殺陰謀中幸存下來，不情愿地成了羅馬皇帝：他如何培養(yǎng)軍隊(duì)和平民的忠誠(chéng)度以彌補(bǔ)卡里古拉造成的損失；他與猶太國(guó)王希律阿格里帕的關(guān)系；以及他對(duì)英國(guó)的入侵。但是，絕對(duì)權(quán)力帶來的日益嚴(yán)重的偏執(zhí)，以及他淫亂的年輕妻子Messalina的不忠，意味著他的好運(yùn)氣不會(huì)永遠(yuǎn)持續(xù)下去……

在這本羅伯特·格雷夫斯所虛構(gòu)的克勞狄烏斯自傳的第二部分中，克勞狄烏斯——狡猾的、毀譽(yù)參半的、總是充滿好奇的——將歷史上一些最丑惡、最暴力的時(shí)代帶到了現(xiàn)實(shí)中。

-End-

編輯：狐貍

了解更多請(qǐng)關(guān)注

新浪微博：浦睿文化

微信公眾號(hào)：浦睿文化

豆瓣：浦睿文化

小紅書：浦睿文化

加入「浦睿生活館」

獲取更多新書資訊

參與浦睿福利活動(dòng)

添加浦睿君個(gè)人微信（prwh2011）