墨茗其妙

任宏偉書法藝術(shù)品鑒

蛇年冬，將藏。蛇行有草蛇灰線以此喻書，了緣兄以近來書痕墨跡展于瑞達之同圓茶社。

了緣者，宏偉也。曾一度以“仁齋“以為齋號。予戲曰：“介”躺平矣。

一日，其有感于蔡邕《九勢》之“惟筆軟則奇怪生焉”，語子云：“筆硬之痕也奇怪”。

宏偉書初視之若“亂頭粗服”，實則“細的一面也相當了得”，二十幾年前就入第二屆流行書風大展。雕塑家玩轉(zhuǎn)書法，故喜連綿不斷之“一筆書”。

宏偉雕字，靈感源于漢代張芝“一筆書”，好玩能轉(zhuǎn)的立體一筆字。

天下武功唯快不破。宏偉書之疾徐，疾處不瞬而就。寫后筆一擲，呵呵。真有南朝宗炳“暢神而已”的瀟酒。

年終，于同圓處。品茶鑒字，“哇塞““膚白貌美大長腿，帥氣多金老司機”“任你泡”“點贊”“轉(zhuǎn)發(fā)““牛逼”“不急”“比心”有錢花”（雕塑）“如來如好”（閩南話）。

乍一看，莫名其妙，實則墨與茗相得益彰，不亦快哉。

乙巳冬月，西溪散人洪順章記

12月21日，《墨茗其妙》任宏偉書法藝術(shù)品鑒沙龍在廈門同圓茶空間開幕，時逢冬至，群賢畢至，笑聲滿堂。共展幾十件任宏偉風格豐富尺寸各異色彩多樣的書法作品和草書雕塑作品。作品與空間相得益彰，情境式呈現(xiàn)。藝術(shù)讓空間釋放能量。同時同圓還推出與任宏偉藝術(shù)聯(lián)名的3款茶《任你泡》系列茶。

任你泡茶系列：馬頭巖肉桂、荒野白茶、老樅水仙

展出部分作品品鑒

寒夜客來茶當酒

竹爐湯沸火初紅

尋常一樣窗前月

才有梅花便不同

尺寸：138×68cm

千里鶯啼綠映紅

水村山郭酒旗風

南朝四百八十寺

多少樓臺煙雨中

尺寸：138×68cm

如來如好

尺寸：138×70cm

朝辭白帝彩云間

千里江陵一日還

兩岸猿聲啼不住

輕舟已過萬重山

尺寸：138×68cm

汲來江水烹新茗

買盡青山當畫屏

尺寸：138×68cm

膚白貌美大長腿

帥氣多金老司機

尺寸：138×68cm

好雨知時節(jié)，

當春乃發(fā)生。

隨風潛入夜，

潤物細無聲。

野徑云俱黑，

江船火獨明。

曉看紅濕處，

花重錦官城。

尺寸：180×28cm

昨夜窗前風雨急

尺寸：138×35cm

動靜等觀

尺寸：138×35cm

好東西

尺寸：110×38cm

風花雪月

尺寸：68×68cm

心經(jīng)

尺寸：68×68cm

尺寸：68×35cm

般若

尺寸：68×35cm

安靜

尺寸：68×35cm

如寄

尺寸：68×35cm

停云

尺寸：68×35cm

海量

尺寸：68×35cm

牛逼

尺寸：68×35cm

慈悲

尺寸：68×35cm

歡喜

尺寸：68×35cm

引流

尺寸：68×35cm

大好

尺寸：68×35cm

轉(zhuǎn)發(fā)

尺寸：68×35cm

尺寸：68×35cm

素有傳承，極具創(chuàng)新

節(jié)選自《先鋒系列——寇克讓聊任宏偉》

任宏偉這位年輕的藝術(shù)家呢,我對他不了解，甚至任宏偉的IP地址在哪里,我都忘了。任宏偉的作品，我覺得第一觀照當代,第二素有傳承啊,這是我對他的印象,極具創(chuàng)新性的一位年輕的作者，任宏偉的主要特征是什么呢？就是連綿纏繞游絲。這樣的作品,為什么會進入我們先鋒系列呢？還是因為兩點,第一具有足夠的創(chuàng)新性,第二具有傳承性。在歷史上,也就是說任宏偉的這種作品,你可以在歷史上找到他的影子,甚至在書法史的長河中,能看到許許多多的這個影子,看到這種這種涓涓細流,慢慢匯集在一起,形成了任宏偉今天的這個風格,這個樣子,所以我覺得這種東西,也不是一拍腦門就想出來的,他肯定對于傳統(tǒng)的書法,過去的書法,對古代的書法,甚至對外國人的書法,都有相當?shù)纳钊氲牧私?研究和學習,才會有今天的這個樣子。那么這種書法，首先讓我首先想到了什么？當然這也比較直觀,就是首先你是不是看到了,他和游絲書非常的接近,就是你比方說南宋時期游絲書,它一般比較疏,筆畫又纏繞,又弱又疏,這樣的話,游絲書感覺真的是氣若游絲啊,就給人感覺不正宗。但是,任宏偉的這個書法不一樣，他汲取了游絲書線條的這種細,而且他比傳統(tǒng)的游絲書寫的更加靈動,更加飛動,更加飄逸,也就是說,他的線質(zhì)量是相當高。你在他的每一件作品中,都能看到他這種運轉(zhuǎn)快速熟悉，上下勾扯連環(huán),左馳右突,而且絲毫不會差錯。這讓我想到了一個很現(xiàn)代的一種游戲,就好像看到一個一個水銀雷電,到處在跑,非常有這種動態(tài)美,但是他的下一筆要跑到什么地方,你永遠想不到。但是你看了以后會覺得特別過癮，這是他的作品的一大特點。比如這幅作品；慈母手中線,游子身上衣。這個線確實是極其飄逸和飛動，而且極其熟練。

慈母手中線，

游子身上衣。

臨行密密縫，

意恐遲遲歸。

誰言寸草心，

報得三春暉。

尺寸：138×69cm

我真的挺佩服的，相當?shù)氖炀?每一個地方都沒有遲滯感,都沒有首鼠兩端稍有狐疑的這種感覺，相當?shù)牟诲e，他這個寫的這么細,就很可能會存在一個問題弱,但是,他怎么解決這個弱的這個問題呢,靠的就是密，我多次說過,梁蕭衍就是特別推崇鐘繇的這種密,那么到了南宋的姜夔說密為老氣疏為風神,密是書法審美的一個重要的特征,那么任宏偉的這個游絲書啊,顯然是和傳統(tǒng)的這個游絲書不一樣的地方,他把茂密的特質(zhì)加到了游絲書中去了,我覺得這是他一個非常了不起的地方，富有創(chuàng)造性。當然我沒有做過了解,未必說在他之前,或者和他同時現(xiàn)在的年輕人,其他人不這么做。但是,我覺得他依然是杰出的典型的代表。因為他對這種線的把控能力真的是絕了。他對傳統(tǒng)中的某一些汲取還是相當有水平的,你比方說這里出現(xiàn)了這個臨字，你一看和古詩四帖中的北闕臨丹水,那幾乎沒什么兩樣,這種靈動的,這種飛動的感覺。所以,我覺得這個年輕人是非常了不起。還有這幅蘭陵美酒郁金香，也是這個樣子。剛才我們說到了他的密,他的密增強了他作品,讓他的作品更有一種強烈的感覺。

蘭陵美酒郁金香，

玉碗盛來琥珀光。

但使主人能醉客，

不知何處是他鄉(xiāng)。

尺寸：138×69cm

不至于像傳統(tǒng)的游絲書那么的孱弱,奄奄一息的感覺,那么他的這個密,其實還有一個,還有一個作用是什么？他把這個密做到了極致,幾乎行與行之間,都達到了這個觸碰的程度了,正如孫過庭所說的相違而不相犯,當你看起來,他互相都有接觸感了,甚至有觸碰,甚至個別地方都重疊了,但是他的筆路是清晰的,而且他每一字,每一行的這種表達都是自由的,都沒有受到干擾,這和當下的某一類當代書法的胡涂亂抹,那是有本質(zhì)的區(qū)別的啊。還有他這個＂近水樓臺先得月,向陽花木易為春＂，我覺得也是一個非常了不起的,非常讓人心動的一件作品。人間四月芳菲盡,我覺得這也是神來之筆。

近水樓臺先得月

向陽花木易為春

尺寸：138×68cm

人間四月芳菲盡

山寺桃花始盛開

長恨春歸無覓處

不知轉(zhuǎn)入此中來

尺寸：138×69cm

我們剛才講到了他字中的這種纏繞,這種繚繞茂密,我們從他的纏繞感覺到了誰呢,他的這種纏繞是從哪里來的呢,我誤以為,我猜測一下,他恐怕也受到傳山的啟發(fā),也就是說,由他的這種煙云繚繞,我們想到了傳山，所以這種書法,我們看起來新,看起來眼花繚亂,其實他傳統(tǒng)的影子深入其中。所以我覺得任宏偉這位年輕的作者,我從他這個頭像目測,好像是一個很酷的帥小伙。從他這個作品我們也感感受到，實際上沿著傳統(tǒng)的書法汲取一些有益的東西,經(jīng)過重新的排列組合,當然是具有創(chuàng)造性的排列組合還是大有可為的。所以昨天有人問了我一個問題,說這個沿著傳統(tǒng)的這個書法,還有沒有路可走,我說有。我明天要介紹任宏偉,所以我稱其為當代書法中的先鋒書法,正是因為它具有引領(lǐng)作用。

尺寸：30×28×170cm

材質(zhì)：鋁、木、不銹鋼

坐看云起時

尺寸：15×12×120cm

材質(zhì)：鋁、黑石

有錢花

尺寸：10×20×100cm

材質(zhì)：鋁、石頭

品鑒沙龍現(xiàn)場