游客在綿陽博物館的展廳內(nèi)停下腳步，手機(jī)燈光照亮一件戰(zhàn)國青銅器，上面赫然刻著三個與文物年代完全不符的漢字——“李世民”。

一件在綿陽市博物館展出的戰(zhàn)國青銅敦上，竟然出現(xiàn)了唐太宗“李世民”的名字。這三個字以白色刻痕清晰地留在青銅器表面，在黑色背景上格外刺眼。

2026年1月2日晚，一位游客在社交平臺發(fā)帖質(zhì)疑：“戰(zhàn)國的青銅器上刻李世民？綿陽市博物館你逗我嗎？”該游客表示，這件青銅敦是他進(jìn)入展廳后首先看到的展品，發(fā)現(xiàn)刻字時感到十分驚訝。

意外發(fā)現(xiàn)

“鳳兮楚兮——荊楚文物菁華展”是四川首個楚文化專題展，自2025年12月10日在綿陽市博物館開展。展覽匯聚了湖北省博物館、荊州博物館等機(jī)構(gòu)的珍藏，84%的展品為珍貴文物。

那位細(xì)心的游客在參觀時，被這件青銅敦吸引了目光。他注意到器皿表面的異常刻痕，仔細(xì)辨認(rèn)后，驚訝地發(fā)現(xiàn)竟是“李世民”三個漢字。

從游客發(fā)布的圖片可見，刻字痕跡相對較新，呈白色，與青銅敦黑色的表面形成鮮明對比。這一發(fā)現(xiàn)迅速在網(wǎng)絡(luò)上引發(fā)了關(guān)注和討論。

博物館回應(yīng)

面對公眾的疑問，綿陽市博物館工作人員在1月3日作出了澄清和解釋。該文物并非綿陽市博物館的館藏，而是為舉辦此次特展從荊州博物館借調(diào)而來。

這件青銅敦出土于江陵李家臺4號墓，具體出土年份尚不明確。博物館工作人員明確表示：“很多人都猜測這是最近才刻上去的，其實(shí)不是。”

刻字是歷史遺留問題，發(fā)生在文物出土后、在收藏家間輾轉(zhuǎn)流通過程中。當(dāng)博物館歸檔正式入藏時，這些字就已經(jīng)存在于文物表面了。

青銅敦的身份

被刻字的器物是一件青銅敦，這是春秋戰(zhàn)國時期的一種青銅食器兼禮器。這類器物主要用于盛放黍、稷、稻、粱等谷物，是楚文化特有的器物類型。

作為國家二級文物，它本應(yīng)以其原始的歷史信息和工藝價值示人，如今卻被后來者的刻字部分掩蓋了。

展覽中，這件青銅敦與其他珍貴文物一同展出，包括37件一級文物。展覽涵蓋青銅禮器、玉器、漆木器等多個門類，全面展示了楚文化的精華。

流轉(zhuǎn)之傷

文物在出土后的流通過程中，尤其是進(jìn)入博物館體系之前的“收藏家間輾轉(zhuǎn)”階段，往往面臨更高的保護(hù)風(fēng)險。這一時期，文物可能缺乏專業(yè)保護(hù)，容易受到各種人為干預(yù)。

在這件青銅敦上刻下“李世民”名字的人，可能出于各種動機(jī)：或許是個人標(biāo)記，或許是歷史誤會，又或者只是一時興起。無論原因如何，這種行為都對文物造成了不可逆的損害。

類似情況在文物收藏史上并非孤例。許多文物在流傳過程中都經(jīng)歷了各種形式的改變，這些改變本身也成為文物歷史的一部分，盡管常常是令人遺憾的部分。

保護(hù)與展示的兩難

博物館在展示這類有“瑕疵”的文物時面臨兩難選擇。一方面，刻字明顯破壞了文物的完整性和原始性；另一方面，完全隱藏這類文物又意味著公眾無法了解其存在。

綿陽市博物館選擇如實(shí)展出這件青銅敦，未試圖掩蓋或回避刻字問題。同時通過及時回應(yīng)公眾疑問，解釋了刻字的來歷，承擔(dān)了文化機(jī)構(gòu)的教育責(zé)任。

這種處理方式既尊重了文物的現(xiàn)狀，也為公眾提供了了解文物保護(hù)復(fù)雜性的機(jī)會。展覽中的其他文物，如那些保存完好的青銅器、玉器和漆木器，則從正面展示了楚文化的輝煌成就。

這件戰(zhàn)國青銅敦如今靜靜陳列在綿陽市博物館展廳內(nèi)，表面的“李世民”刻字與它兩千多歲的年齡形成荒誕對比。白色刻痕像一道傷疤，記錄著文物在歷史長河中遭遇的無奈。