“南州可以搞，我們?cè)潞槭裁床荒芨悖拖胱龅谝粋€(gè)吃螃蟹的人?！?/p>

“這是一個(gè)野蠻生長(zhǎng)，生機(jī)勃勃的時(shí)代，只要你有本事，上天都行。”

“只要信念堅(jiān)定，就能創(chuàng)造奇跡?！?/p>

“好日子，指日可待了。”

每年的央視開(kāi)年大劇，尤其是年代劇，常出爆款，比如2023年的《狂飆》，2024年的《繁花》。

這些都是制作精良的好劇，足夠嚴(yán)肅、厚重，又帶著獨(dú)特的年代感，也因此收視熱度爆棚，還成了熒屏上的經(jīng)典。

2026年的央八開(kāi)年大劇，是哪一部？

就在剛剛，答案揭曉——就在1月10日晚黃金檔，央視八套又有一部40集年代奮斗劇要開(kāi)播，它就是趙麗穎、黃曉明主演的《小城大事》。

故事，改編自朱曉軍報(bào)告文學(xué)《中國(guó)農(nóng)民城》，講述80年代溫州造城故事。

演員，一水的實(shí)力派，還有陳明昊、耿樂(lè)、張國(guó)強(qiáng)、吳彥姝、余皚磊、房子斌等。這也是朱媛媛的電視劇遺作。

頂配陣容，開(kāi)年大劇，那就讓咱們提前看一看，這《小城大事》，都有什么。

一、故事：“小人物干大事”，再現(xiàn)80年代溫州農(nóng)民造城故事

說(shuō)起來(lái)，《小城大事》故事的來(lái)頭可不小。

改編自溫州農(nóng)民自建城市為原型的真實(shí)故事，即浙江省溫州市蒼南縣?龍港鎮(zhèn)?（現(xiàn)為龍港市）的建設(shè)歷程。

這一事件被譽(yù)為“?中國(guó)第一座農(nóng)民城?”， 1980年代初，龍港僅是五個(gè)小漁村組成的灘涂荒地，在無(wú)國(guó)家財(cái)政支持的背景下，通過(guò)農(nóng)民集資等創(chuàng)新模式，溫州農(nóng)民自己掏錢(qián)自己建起了一座城。

該劇講述的，正是這個(gè)故事。

80年代，大學(xué)畢業(yè)生李秋萍（趙麗穎飾）和鄉(xiāng)村干部鄭德誠(chéng)（黃曉明飾）分別擔(dān)任月海鎮(zhèn)的鎮(zhèn)長(zhǎng)和書(shū)記，帶領(lǐng)著月海鎮(zhèn)的農(nóng)民，在一片荒蕪的灘涂上，建起一座現(xiàn)代化城市。

結(jié)合預(yù)告片，劇集至少有兩大看點(diǎn)：

一是“年代奮斗”。

20世紀(jì)80年代初，平川縣為了加快發(fā)展，決定設(shè)立“月海鎮(zhèn)”。

李秋萍與鄭德誠(chéng)當(dāng)上月海鎮(zhèn)的鎮(zhèn)長(zhǎng)和書(shū)記后，

秉著“人民城市人民建”的理念，借助改革開(kāi)放政策和中央一號(hào)文件找到了改革的辦法，帶領(lǐng)成千上萬(wàn)的農(nóng)民，在沒(méi)用國(guó)家一分錢(qián)的情況下，以“集資、合伙”的創(chuàng)舉，開(kāi)始在灘涂之上創(chuàng)造一段從無(wú)到有的造城奇跡。

劇中沒(méi)有反派，但等待李秋萍鄭德誠(chéng)和月海人克服的一個(gè)個(gè)難關(guān)，就是劇中的最大“反派”，不斷制造戲劇沖突，等著眾人攻克。

比如如何說(shuō)服老百姓“打會(huì)”集資，人均掏出0.17元。

如何引領(lǐng)當(dāng)?shù)卮汤C創(chuàng)業(yè)，老姐妹們一起掙錢(qián)。

又怎么齊心協(xié)力圍墾開(kāi)發(fā)灘涂荒地？

還有最難的關(guān)：當(dāng)奮斗遭遇誤解，鎮(zhèn)上請(qǐng)來(lái)的記者寫(xiě)出不客觀(guān)的報(bào)道——

直接令男女主遭遇各方質(zhì)疑——

甚至就連鄭德誠(chéng)都被帶走調(diào)查，小城大事，還搞不搞？

第一個(gè)吃螃蟹的代價(jià)，要不要承受？

改編自真實(shí)事件的年代奮斗故事，才是最有看頭的。

二是“喜劇生活”。

劇集原名《造城者》，更改為《小城大事》，劇名改得很妙，一下就有了“小人物干大事”的煙火氣和隱約的喜感。

《小城大事》并非苦難敘事的沉重年代劇，而是年代輕喜劇。

光是預(yù)告中， 就有很多喜劇橋段，消解了故事中的難。

比如開(kāi)場(chǎng)李秋萍與鄭德誠(chéng)競(jìng)爭(zhēng)上崗，一個(gè)斜著眼說(shuō)“好男不跟女斗”，另一個(gè)鼻子一哼不屑走開(kāi)，“幼稚”。

又比如兩人變成同事后，

飯桌上一唱一和跟老領(lǐng)導(dǎo)要政策，

最后老領(lǐng)導(dǎo)站起來(lái)說(shuō)“我該調(diào)你們?nèi)F(tuán)”，最好笑的是黃曉明的表情。

還有村民們磕著瓜子集體看電視的畫(huà)面，

這些喜感鮮活的生活細(xì)節(jié)，像糖一樣撒在年代奮斗的劇情中，不僅中和了味道，更從另一種角度道出了歷史的本來(lái)面目——

艱難不是底色，奮進(jìn)與拼搏才是底色。

二、演員：陣容牌面夠強(qiáng)，趙麗穎黃曉明坐鎮(zhèn)，一口氣請(qǐng)來(lái)10位實(shí)力派

人物是一部年代劇的魂，塑造好人物，才能出彩。

《小城大事》的演員陣容，主打一個(gè)硬核。演員全是全員實(shí)力派，坐鎮(zhèn)的都是影帝視后。

第一位：趙麗穎。

作為當(dāng)下最有收視號(hào)召力的國(guó)劇女演員，趙麗穎早就演過(guò)《風(fēng)吹半夏》等年代劇。

這次飾演雷厲風(fēng)行的基層女干部李秋萍，素顏短發(fā)、工裝造型，一出場(chǎng)氣質(zhì)就對(duì)上了。

更關(guān)鍵是她眼神里那股熱血?jiǎng)艃?，吹起口哨一聲?hào)召，滿(mǎn)滿(mǎn)的斗志昂揚(yáng)。

趙麗穎是懂得用細(xì)節(jié)塑造角色的女演員，每一個(gè)眼神、每一個(gè)動(dòng)作都能帶出李秋萍那股子敢想敢干的拼勁，走路都帶風(fēng)。

不過(guò)預(yù)告中最好的一場(chǎng)戲，還是前進(jìn)遭遇挫折，李秋萍面對(duì)奶娘的一句關(guān)心，握著一杯水，笑著笑著就紅了眼眶，令人瞬間被打動(dòng)。

第二位：黃曉明

黃曉明演鄭德誠(chéng)，首先是演出了角色的土氣，穿著汗衫扛土，帶著皮帽走正步。這一下就和過(guò)去的霸總劃開(kāi)界限。

更精彩的，是黃曉明賦予了人物一種接地氣的喜感。

騎自行車(chē)一個(gè)飛撲，和人吵架一言不合吃紙，一下就讓覺(jué)得變得可愛(ài)起來(lái)。

而一場(chǎng)被帶走調(diào)查的戲，又演得令人揪心。

其實(shí)只要不刻意扮帥，黃曉明就是很好的演員。

我看好鄭德誠(chéng)會(huì)讓人眼前一亮。

第三位：朱媛媛

在離世之前，朱媛媛早已是公認(rèn)的實(shí)力派，不過(guò)大家看得最多的，還是她飾演的各種苦情角色，比如《我的姐姐》中的姐姐。

這次她飾演的帶領(lǐng)繡娘創(chuàng)業(yè)的印刷廠(chǎng)老板高雪梅，卻是個(gè)生機(jī)勃勃的喜感角色。

燙著那個(gè)年代流行的大波浪卷發(fā)，穿著復(fù)古襯衫，干起事業(yè)來(lái)風(fēng)風(fēng)火火。

隨便一個(gè)嗑瓜子的小動(dòng)作，就能把戲演活。

用這樣一個(gè)角色笑著與電視屏幕前的觀(guān)眾告別，是無(wú)心插柳，卻意外成了最好的選擇。

第四位：張國(guó)強(qiáng)。

張國(guó)強(qiáng)這位妥妥的實(shí)力派，《士兵突擊》中的高城，《我的團(tuán)長(zhǎng)我的團(tuán)》的張迷龍，早已成為難以復(fù)制的國(guó)劇經(jīng)典角色。

這幾年張國(guó)強(qiáng)領(lǐng)導(dǎo)角色也演了不少，比如《江河日上》中整天苦哈哈的齊江市委書(shū)記廖宇正。

但這次他飾演的男女主的老領(lǐng)導(dǎo)趙東升可就好太多了。

整天被兩位魔丸下屬整的一愣一愣的，張國(guó)強(qiáng)的表演也是沉穩(wěn)中透著一股無(wú)可奈何的喜感。

尤其和趙麗穎黃曉明的三人對(duì)手戲，預(yù)告中已經(jīng)十分精彩。

第五位：陳明昊

這幾年陳明昊在國(guó)劇中實(shí)在太活躍了，可他演一個(gè)角色就能成一個(gè)。

《老舅》中的霍東風(fēng)演得讓人唏噓感嘆，這次角色命運(yùn)可就好多了。

跟著李秋萍她們奮力造城，大半夜跟一大群村民一起騎著車(chē)干事業(yè)，那勁頭，老足了。

第六位：余皚磊

《沉默的榮耀》中把觀(guān)眾氣到頭暈的余皚磊，終于演了一個(gè)可愛(ài)的正面角色。

譚光明這個(gè)名字就說(shuō)明了一切，正氣杠杠的。

預(yù)告中，走為當(dāng)?shù)厣儆械闹R(shí)分子，余皚磊的角色塑造在書(shū)卷氣中又帶著一絲喜感，他的表演是從來(lái)不讓觀(guān)眾失望的。

除了這六位，還有秦俊杰、耿樂(lè)、吳彥姝、房子斌等一票實(shí)力派，這座“城”，建得夠扎實(shí)。

三、《小城大事》想“開(kāi)年大爆”，還有3個(gè)不得不面對(duì)的問(wèn)題

1、年代奮斗劇不好拍，能叫好叫座嗎？

第一眼看《小城大事》，我就被一個(gè)詞吸引了：年代奮斗劇。

大多數(shù)年代劇都以家庭、商戰(zhàn)等為主要元素，這部劇卻開(kāi)辟了一個(gè)新賽道：突出“普通人干大事”的現(xiàn)實(shí)主義內(nèi)核，講述一個(gè)灘涂之上從無(wú)到有的造城奇跡。

故事自帶看點(diǎn)，但處理起來(lái)也有難度，如何兼顧歷史真實(shí)與戲劇性，又怎樣在講故事中自然呈現(xiàn)主題？

說(shuō)白了，本劇和劇中的主角團(tuán)一樣，都是要做最先吃螃蟹的人，風(fēng)浪越大，螃蟹越鮮。

2、年代劇最考功力，導(dǎo)演能行嗎？

一部年代劇好不好看，編劇導(dǎo)演的能力也至關(guān)重要。

經(jīng)典年代劇，都是出自大導(dǎo)演之手，孔笙、徐紀(jì)周、李路......每個(gè)都是國(guó)劇大拿。

本劇導(dǎo)演孫皓代表作是《慶余年》系列，總編劇袁克平是《大江大河1》的編劇，還寫(xiě)過(guò)張嘉益主演的《下?！?。

前者擅長(zhǎng)類(lèi)型化敘事和打磨場(chǎng)景，后者擅長(zhǎng)描摹大時(shí)代下的個(gè)體命運(yùn)，可以說(shuō)是完美組合。

從《小城大事》預(yù)告的鏡頭語(yǔ)言和畫(huà)面來(lái)看，全劇制作精良，也沒(méi)有一些年代劇過(guò)度使用的濾鏡，即使下雨場(chǎng)景，鏡頭也透著一股亮堂。

接下來(lái)，就看主創(chuàng)怎么講這個(gè)故事了。

3、服化道夠“土”，觀(guān)眾可以放心了？

服化道的年代感，永遠(yuǎn)是年代劇的第一衡量標(biāo)準(zhǔn)。

這個(gè)部分太假，觀(guān)眾可能一票否決。

《小城大事》的服化道第一感覺(jué)，就是土，越土，反倒越好看。

因?yàn)椤缎〕谴笫隆芬牡?，就是結(jié)結(jié)實(shí)實(shí)從土地里長(zhǎng)出來(lái)的故事。

和某些開(kāi)了十級(jí)磨皮美顏濾鏡的國(guó)劇相比。劇中所呈現(xiàn)的一切，都近乎真實(shí)。

服化道還原80年代風(fēng)貌，舊建材，老招牌、老式自行車(chē)，就連小吃攤都透著年代感。

萬(wàn)人夯土筑城的宏大場(chǎng)面，不僅真實(shí)感十足，更透出那個(gè)年代奮力向上的氛圍，讓人不自覺(jué)進(jìn)入奮斗故事。

近年來(lái)，年代劇爆款雖多，但像《大江大河1》這樣有厚重歷史感、又帶著奮斗朝氣的年代劇屈指可數(shù)。

《小城大事》作為2026央視開(kāi)年大劇出場(chǎng)，可謂天時(shí)地利人和俱全。

過(guò)去在多數(shù)觀(guān)眾的印象中，「主旋律」劇未必好看。

可《山海情》《大江大河》早已顛覆了這些認(rèn)知。

這些大劇之所以成功，因?yàn)闆](méi)有歌功頌德，沒(méi)有空喊口號(hào)。

而是以時(shí)代的波瀾壯闊作背景，抒寫(xiě)「大時(shí)代」下「小人物」的奮斗故事。

《小城大事》正是這樣的年代奮斗劇。

劇集給我的感覺(jué)很土，但「土」，可不是個(gè)貶義詞。而是鄉(xiāng)土，是寫(xiě)實(shí)主義。

在寫(xiě)實(shí)的基礎(chǔ)上，劇中沒(méi)有忘了點(diǎn)綴詩(shī)意。最貧瘠的地方，也有著最壯美的風(fēng)景。

荒蕪灘涂那種粗糲蒼涼的原始，和眾人造城的大場(chǎng)面一樣，直擊人心。

在開(kāi)年看這樣一部大劇，何嘗不是從那段充滿(mǎn)理想主義的奔騰歲月中，從奮力向前的人們身上，汲取向上力量。

而這，正是這部央視開(kāi)年大劇，最大的意義。