1、《小武》

新社會什么都在進步，舊社會的人卻不適應(yīng)變化。沒有文化沒有規(guī)劃，主角遭受老友唾棄，作為社會的邊緣人，誰也看不上他，他在歌女那找存在感，錯把這種情感當喜歡時歌女離開了，家里還偏心。 “舊的是拆了，新的在哪兒呢” 被抓的時候甚至還在想呼機上是不是梅梅的消息？ 好無力啊，被全世界拋棄...

2、《站臺》

理想主義的隕落 回歸，似乎是賈樟柯作品中一個永恒的母題， 看到在昏黃的燈光下獨舞的濤（尹瑞娟），我覺得不會有人不受到觸動 ，尹瑞娟會有點讓我想起《孔雀》里的女主，只不過她坦然選擇了生活 ，看完電影后我也常學著她轉(zhuǎn)煙， 年輕時的楊荔鈉竟然是這個樣子的。

3、《任逍遙》

兩個青年幻想出來的英雄主義，需要處處在任何生活細節(jié)找到“顯自己”，但是內(nèi)心的質(zhì)樸，對愛的渴求與懦弱，讓他們既不能打劫，也找不到愛情?；臎雠c虛無，無處抒發(fā)，無處宣泄，胡鬧、無聊、申奧與失業(yè)、歷史洇染我們，不知道以后誰還會記憶。電影沒有擴展我們的生命，相反我們用電影不斷注解個人。

4、《世界》

窮人的命不值錢，窮人的感情也值不了三核倆棗的，那個發(fā)展的時代就是如此，現(xiàn)在發(fā)展遲緩的時代更是如此了。 還說什么“這年頭誰也不能靠，只能靠自己?！边@句話可是永遠都有人說，從古至今，一直就是這年頭靠不??！實際上人除了自己就可靠不住，無論什么時候都是這個理。

5、《天注定》

《天注定》姜武持槍打村長就在觀口。問老師怎么解讀這個取景，老百姓背后對神祇的信仰和希望得到庇佑才有勇氣進行反抗吧。 重溫這部電影，幾個轉(zhuǎn)場把五個孤立的故事串起來了，從山西開始到山西結(jié)束，這才是真實的蕓蕓眾生。

6、《三峽好人》

一貫的賈樟柯風格，還原了社會變遷中的符號和沖突，人在其中的無奈和情感，非常好。好美的奉節(jié)，好美的巫山，以及科長有時候搞的一些詭異小巧思看的我真的忍不住笑，不知道說什么，整部電影都流露出很憂愁的氛圍，時間仿佛在憂愁中凝滯了，但發(fā)生的事情又時時刻刻提醒著我們，時代在飛一般地向前發(fā)展。

賈樟柯的6部封神佳作，幾乎全被強制下架，每部都太敢拍了！