影片以“徽班進(jìn)京為乾隆祝壽”這一真實(shí)歷史事件為框架，卻沒有陷入宏大敘事的空洞，而是選擇以岳九、汪潤生兩位小人物的命運(yùn)為切口，讓歷史變得可感可觸。編劇鄒靜之耗時(shí)三年打磨劇本，將“徽班進(jìn)京”的歷史背景，與藝人“求尊嚴(yán)、尋價(jià)值”的個(gè)人訴求相結(jié)合，形成了兩條并行的敘事線索：岳九的“回京雪恥”，是老一代藝人對職業(yè)尊嚴(yán)的捍衛(wèi)；汪潤生的“舞臺成長”，是新一代藝人對藝術(shù)價(jià)值的追尋。

雖然有評論指出兩條線索存在“榫卯不接”的瑕疵，但不可否認(rèn)的是，影片通過這些虛構(gòu)的人物傳奇，精準(zhǔn)還原了舊時(shí)代梨園藝人的生存困境：他們技藝精湛卻社會地位低下，連娶親都要承受“大清例律不允許”的歧視；他們?yōu)閼虬V狂，卻要面對同行傾軋、權(quán)貴打壓的重重阻礙。而“徽班進(jìn)京”的歷史浪潮，恰恰為他們提供了改變命運(yùn)的契機(jī)——當(dāng)岳九與汪潤生在京城舞臺聯(lián)袂獻(xiàn)藝，贏得乾隆賞識的那一刻，不僅是個(gè)人尊嚴(yán)的回歸，更是徽調(diào)與漢調(diào)融合、催生京劇的關(guān)鍵一步，小人物的悲歡與大歷史的進(jìn)程在此刻完成了深刻共鳴。

影片對歷史細(xì)節(jié)的還原同樣值得稱道。劇組四度赴安徽采風(fēng)，走訪非遺傳承人，從戲服上的金線珍珠，到舞臺上的鑼鼓經(jīng)，再到揚(yáng)州的市井風(fēng)貌、京城的宮廷氣派，每一個(gè)細(xì)節(jié)都透著對歷史的敬畏。尤其是片中戲曲片段的呈現(xiàn)，既有《長生殿》的婉轉(zhuǎn)纏綿，又有關(guān)公戲的豪邁激昂，讓觀眾在觀影過程中，直觀感受到傳統(tǒng)戲曲的藝術(shù)魅力。