在《反人類暴行》中，韓靜飾演的徐桂芬

　　人物簡(jiǎn)介：韓靜，中國內(nèi)地女演員，影視代表作品包括《反人類暴行》《三大隊(duì)》《無邪》等。

　　■口述：韓靜演員

　　■記錄：鐘玲中國婦女報(bào)全媒體記者

　　風(fēng)雨飄搖的年代里，在日軍侵華期間的哈爾濱，有人以平凡之軀在這沉郁的底色中暈開了一抹溫暖——徐桂芬，一個(gè)普通的東北女性，以自己的淳樸、善良，讓“家”這個(gè)字在亂世之中始終象征著溫情與回歸，更以自己的堅(jiān)韌、剛毅，用最頑強(qiáng)的生命意志在歷史洪流中寫下一個(gè)女性的生存史詩。

　　她的“抗?fàn)帯?，溫柔，卻有力量；無聲，卻震耳欲聾。

　　聚焦日軍731部隊(duì)罪行的歷史題材劇集《反人類暴行》，以豆瓣網(wǎng)評(píng)分8.8的好口碑，成為2025年末口碑與熱度雙豐收的國產(chǎn)劇代表作之一。而中生代女演員韓靜，以極具感染力的表演，讓人們記住了徐桂芬，記住了她堅(jiān)定的眼神、克制的表情、細(xì)微的肢體語言，記住了她平靜隱忍的臉龐下內(nèi)心的驚濤駭浪……對(duì)于從話劇演員轉(zhuǎn)戰(zhàn)影視圈不久的韓靜而言，徐桂芬是她演藝生涯中一座嶄新的“里程碑”……

　　以下是韓靜的自述——

　　是告別，也是告白

　　“雪會(huì)化/霧會(huì)散/而春/將從你留下的每道縫隙里/長(zhǎng)驅(qū)直入”

　　2025年的最后一天，也是《反人類暴行》的收官之日，我以劇中徐桂芬的身份，在新浪微博寫下了一封“家書”，蘊(yùn)含思念之痛，也帶著對(duì)未來的期許。而生生不息的希望，在劇中，也在戲外。

　　遇見徐桂芬，是我的幸運(yùn)。

　　成為演員后，我在話劇舞臺(tái)上一站就是十幾年。每一次走到人生的岔路口時(shí)，我都幸運(yùn)地作出了正確的抉擇，舞臺(tái)給了我純粹的創(chuàng)作根基和對(duì)表演的敬畏、熱愛，而拍影視劇的一次次歷練，讓我開始習(xí)慣在更廣闊的鏡頭里探索人的復(fù)雜性。記得剛剛轉(zhuǎn)戰(zhàn)影視圈拍戲時(shí)，面對(duì)鏡頭我還會(huì)有一點(diǎn)忐忑不安，但是，只有“小角色”，沒有“小演員”，那些只有兩三場(chǎng)戲的“小角色”積累起來的經(jīng)驗(yàn)，讓我的每一步都走得很踏實(shí)。

　　第一次看到《反人類暴行》的劇本時(shí)，我就決定“這個(gè)角色，非接不可！”無論是日軍731部隊(duì)殘害中國人的歷史，還是一個(gè)普通中國女性在動(dòng)蕩年代里的掙扎求生……都讓我舍不得錯(cuò)過。對(duì)于一個(gè)演員來說，能在這樣一部厚重的題材里，飾演一個(gè)有分量的女性角色，確實(shí)很幸運(yùn)。

　　這也是我演藝生涯第一次嘗試在歷史題材劇里出演一個(gè)分量、體量、重量都很重和個(gè)人魅力如此鮮活的女性角色。劇中沉重的氛圍里，徐桂芬是一個(gè)始終帶著暖色的人，即使在極端的苦難面前，也葆有驚人的生命力。在那樣一段特殊的歷史時(shí)期，她可能不是炫目的花朵、繁茂的青草，也不是讓人第一眼即可看到的參天大樹，但她卻是讓萬物生根、承載一切的土地，靠近她的人都會(huì)感到心安。

　　這片深厚而溫潤(rùn)的土壤，象征著生命的孕育、未來的延展與代際的傳承，也寄托著人們對(duì)美好明天的向往。于歷史的塵埃中呼吸，在與徐桂芬“合二為一”的日子里，我也深深體會(huì)到了她歷經(jīng)黑暗卻依然向上生長(zhǎng)的力量。

　　表里合一，潛入她的靈魂深處

　　我是一個(gè)山西人，要塑造一個(gè)土生土長(zhǎng)的東北女性，其實(shí)也曾有過憂慮。

　　我能不能說一口標(biāo)準(zhǔn)的東北方言，“扎根”那片黑土地？但導(dǎo)演很早之前，就帶著我們從各種史料里了解20世紀(jì)40年代的哈爾濱，當(dāng)時(shí)的東北人，不僅生活方式與現(xiàn)在大不相同，口音也并不像現(xiàn)在這樣重。而導(dǎo)演也不希望我們過分側(cè)重于口音，讓劇情變得過于“喜感”，從而削弱這部劇的嚴(yán)肅基調(diào)。沒有了這個(gè)“負(fù)擔(dān)”，對(duì)我來說，要演好徐桂芬，首要任務(wù)就是在形象、肢體上更貼近徐桂芬，以及更貼近一個(gè)真正的孕婦。

　　我的造型前后修改了三四次，第一次定妝的效果其實(shí)和我的預(yù)期很接近，那時(shí)我的發(fā)型是把頭發(fā)扎起來，然后讓碎發(fā)自然垂落。但造型老師認(rèn)為不太合適，那個(gè)年代的人不會(huì)天天洗頭發(fā)，所以歷史資料里女性的頭發(fā)都很油亮，于是就變成了如今劇中所呈現(xiàn)的那種貼頭皮的梳法。這個(gè)改動(dòng)其實(shí)更貼合人物的性格——干凈、利落。

　　對(duì)于服裝的整潔度，我們也曾經(jīng)收到過一些反饋，例如有彈幕提到“衣服太干凈了，不符合時(shí)代”。但我們當(dāng)時(shí)生活的環(huán)境并非戰(zhàn)區(qū)，徐桂芬的丈夫有工作有存款，當(dāng)別人還在為溫飽發(fā)愁時(shí)，他就已經(jīng)當(dāng)上了“送貨郎”。所以，我們的家境比周圍人要好一些，這是符合角色邏輯的。我常常戴著一對(duì)銀耳環(huán)，偶爾還會(huì)穿著旗袍，造型老師也參考了許多老照片，那個(gè)年代的女性確實(shí)會(huì)穿這樣的衣服。于是，當(dāng)我穿上戲服，進(jìn)入片場(chǎng)時(shí)，自己也越發(fā)相信：我的裝扮是合理且真實(shí)的，我就是徐桂芬。

　　在整部劇里，徐桂芬的身體變化本身就是一條敘事線，從懷孕初期到最后生產(chǎn)，不同時(shí)期她的身體狀態(tài)也不一樣，隨著她身體狀態(tài)的逐漸變化，我的表演也要呈現(xiàn)出這種漸進(jìn)性。為了體驗(yàn)?zāi)欠N步履沉重、行動(dòng)不便的真實(shí)感，我特意要求服裝老師千萬不要給我的“孕肚”減重。我不想自己只是“看起來”是個(gè)孕婦，而是真實(shí)地感受到孕婦那份笨拙與負(fù)擔(dān)，到懷孕后期時(shí)，甚至連坐下、起身都十分費(fèi)力。所有的細(xì)節(jié)，都是值得的，因?yàn)槲蚁嘈?，?dāng)身體的感受是真實(shí)的，那些下意識(shí)的反應(yīng)才會(huì)是真實(shí)的?！　　?/p>

　　而為了感知徐桂芬的內(nèi)心，更貼近角色的內(nèi)核，在進(jìn)組前，我查閱了很多史料去了解東北那片黑土地的這段過往，也在紀(jì)錄片、幸存者訪談和堆積如山的罪證資料里，了解那個(gè)時(shí)代普通女性的生活狀態(tài)。我在心中拼湊出一個(gè)時(shí)代的輪廓，也開始想象徐桂芬走過的路、經(jīng)歷過的晝與夜，以及她在絕境中生長(zhǎng)出的堅(jiān)韌與善意。進(jìn)組后，我們還參觀了侵華日軍第七三一部隊(duì)罪證陳列館。在肅穆的陳列館，看到那些冰冷的罪證和一個(gè)個(gè)遇難者的名字，“沉重”二字從抽象的概念變成了實(shí)感，我對(duì)徐桂芬的所有想象，也具象化了——她的每一次忐忑、每一次恐懼，仿佛都有了確切的來處。

　　或許，在很多人眼中，東北女性總是與豪爽、潑辣緊緊聯(lián)系在一起，但是我更想呈現(xiàn)的是撕去了這些標(biāo)簽的真實(shí)形象——她的性格里也有“柔軟”的一面，可是在日常生活中，更多時(shí)候的徐桂芬只是一個(gè)以家庭為重、操持家務(wù)的普通女人。平日里，她是平穩(wěn)、內(nèi)斂的，只有每次風(fēng)雨襲來時(shí)，她才展現(xiàn)出剛強(qiáng)的那一面，永遠(yuǎn)站在家人的身前。

　　她的勇敢與脆弱、潑辣與溫柔，并不矛盾，一切都源自對(duì)家人、對(duì)生命深切的愛。所以，在塑造徐桂芬時(shí)，我沒有讓她一直處于亢奮和高頻的狀態(tài)，大多數(shù)時(shí)候她是收著情緒的，只有在關(guān)鍵時(shí)刻她內(nèi)心的那股力量才會(huì)迸發(fā)出來。收與放之間的張力，讓她顯得格外生動(dòng)，她的魅力，也恰恰在于“溫柔而強(qiáng)大”。

　　那些劇本之外的“鮮活”瞬間

　　我一直認(rèn)為，要塑造一個(gè)真實(shí)的人物，就是要讓她在你的身體和心靈里“活”過來。是歷史資料的厚重、服化道的真實(shí)、我與對(duì)手演員之間的默契與即興火花，以及那些劇本里沒有寫出的細(xì)節(jié)，增強(qiáng)了我的信念感：我就是她。

　　每次佟長(zhǎng)富出門時(shí)，我都會(huì)伸手幫他整理一下衣領(lǐng)，這個(gè)動(dòng)作不是劇本里寫的，這是身為妻子的徐桂芬一個(gè)自然而然的反應(yīng)，擔(dān)心他冷，思慮他的安危，萬般牽掛都在這輕輕一捋之中。而劇集前期，我常常會(huì)“拳頭會(huì)比嘴快”，這也是我與佟長(zhǎng)富的扮演者江奇霖在現(xiàn)場(chǎng)磨合出的夫妻間特有的交流方式。這些即興的、細(xì)微的互動(dòng)，讓我們的關(guān)系“活”了起來，有了老夫老妻之間的煙火氣?！　?/p>

　　對(duì)于沒有生育經(jīng)驗(yàn)的我而言，最具挑戰(zhàn)的是在馬車上生孩子那場(chǎng)戲，前期準(zhǔn)備時(shí)，我咨詢親友、查閱資料，甚至做夢(mèng)都在想怎么生孩子能更真實(shí)？現(xiàn)在劇中所呈現(xiàn)的，生孩子時(shí)我最后昏厥的狀態(tài)，是我在現(xiàn)場(chǎng)與導(dǎo)演不斷溝通后確定的。因?yàn)槲矣X得，那個(gè)時(shí)代的女性生育時(shí)要承擔(dān)的風(fēng)險(xiǎn)比今天的女性大得多，在生死邊緣掙扎的艱難更能體現(xiàn)“活著”的不易。那場(chǎng)戲拍完，我的情緒久久不能平復(fù)，直到導(dǎo)演喊“咔”，輕輕拍了一下我的肩，我才慢慢緩過來。

　　也曾有過疑惑，一個(gè)普通女性，怎么能在一些時(shí)刻有某些超越時(shí)代的覺悟？導(dǎo)演的一句話點(diǎn)醒了我，他告訴我：“徐桂芬是一位新時(shí)代的女性，只是從未振臂高呼。”這句話讓我豁然開朗，我不再糾結(jié)于她的一些所思所想、所作所為，而是相信角色自身的敏銳與本能——在那樣一個(gè)朝不保夕的絕境里，她對(duì)安寧的渴望和對(duì)危機(jī)的預(yù)感，都是她當(dāng)時(shí)最真實(shí)的反應(yīng)。

　　劇中有一場(chǎng)戲，是我最后一次送丈夫出門的場(chǎng)景。作為一個(gè)演員，看過劇本的我，當(dāng)然知道這一別就是“有去無回”，可代入徐桂芬，即便我知道風(fēng)險(xiǎn)是“九死”，我依然堅(jiān)持要送他出門，還盼著有那“一生”。我理解也欽佩徐桂芬，她一直用微小的力量捍衛(wèi)著自己的家園，每一次選擇、沉默、爆發(fā)，都詮釋了自己的智慧、勇氣與風(fēng)骨。

　　夢(mèng)里不知身是客，醒時(shí)依然在夢(mèng)中。

　　徐桂芬的一生，對(duì)于我來說，是完整與殘忍的，但她的一生，也是勇敢、堅(jiān)韌的，以至于在戲份殺青后很久，我都沒有辦法從中抽離。直到收官時(shí)，我寫了那封“家書”，才慢慢反應(yīng)過來，徐桂芬已經(jīng)在和我揮手告別了。

　　也許，我不用鄭重的回應(yīng)那份告別，因?yàn)?，有些東西已經(jīng)“落”在我的生命。

　　此時(shí)的“她”，已不再只是劇本上的一個(gè)名字，那幾行字，抑或幾場(chǎng)戲，她住進(jìn)了我的生命里，讓我觸碰了以前未曾抵達(dá)的表演厚度和情感深度。而與她的相逢，也讓更多觀眾關(guān)注到了我。出演徐桂芬，讓我更加確信：生命中的每一次體驗(yàn)都是成長(zhǎng)，而我也準(zhǔn)備好了帶著這一次的收獲，繼續(xù)走向下一個(gè)未知的、充滿生命力的角色?！?/p>