作品聲明：內(nèi)容取材于網(wǎng)絡(luò)

就在剛剛，央視八套“開年大席”算是正式揭了鍋蓋——由趙麗穎、黃曉明這兩位坐鎮(zhèn)，外加一幫子渾身是戲的“神仙配角”拱衛(wèi)的40集大劇《小城大事》，要在今晚黃金檔開播。

故事主要講述了上世紀(jì)80年代初的浙南小漁村，和一片連野鳥都嫌荒涼的灘涂。

“燈不亮、水不清、地不平”，這九個(gè)字簡(jiǎn)直像大山一樣壓在當(dāng)?shù)厝祟^上。

劇里給這地方取名“月海鎮(zhèn)”，實(shí)際上它的根，就在那個(gè)敢為天下先的溫州龍港。

在這個(gè)一窮二白的地界上搞建設(shè)，那叫一個(gè)“魔幻”。

最大的難題不是沒技術(shù)，是沒錢。

一分錢國(guó)家投資沒有，甚至連像樣的財(cái)政支持都欠奉，這仗怎么打？

這時(shí)候，戲核來了。

以往我們看趙麗穎，習(xí)慣了她是光鮮亮麗的大女主，或者是殺伐果斷的商界精英。

但這次，李秋萍這個(gè)角色，算是把她身上的“明星包圍”撕了個(gè)干干凈凈。

剛出場(chǎng)時(shí)是清爽利落的短發(fā)女干部，一股子初生牛犢不怕虎的勁頭，敢拿著大喇叭滿街吼，那嗓門亮得能穿透屏幕。

臉上是不均勻的曬斑，工裝上全是灰撲撲的塵土，甚至連指甲縫里都像是藏著永遠(yuǎn)洗不凈的泥。

這不是演出來的“苦”，這是長(zhǎng)在角色身上的“勛章”。

在這個(gè)灘涂上，她要和黃曉明飾演的鄭德誠(chéng)搭伙過日子——?jiǎng)e誤會(huì)，是工作上的“過日子”。

這對(duì)“鎮(zhèn)長(zhǎng)+書記”的組合，一開始就是典型的冤家路窄。一個(gè)滿腦子是“東方上?！钡默F(xiàn)代化宏圖，那是讀過書、見過世面的理想主義。

另一個(gè)呢？那是土生土長(zhǎng)的基層老油條，滿嘴方言，蹲在田埂上啃冷饅頭，考慮的是怎么先把大家的肚子填飽。

兩人為了給鎮(zhèn)上討政策，硬著頭皮請(qǐng)老領(lǐng)導(dǎo)吃飯。那桌上的魚頭、魚尾，被夾得那叫一個(gè)有講究。

李秋萍在旁邊敲邊鼓，以退為進(jìn)地賣慘。鄭德誠(chéng)這個(gè)看著“魯莽”的漢子，配合著那笨拙的人情世故，兩人一唱一和，愣是把一場(chǎng)原本枯燥的行政請(qǐng)托，演成了讓人忍俊不禁的演技大賞。

老領(lǐng)導(dǎo)那句“我看你們?cè)撊F(tuán)”，看似調(diào)侃，實(shí)則是被這兩個(gè)基層干部的執(zhí)著給打敗了。

這種輕喜劇的調(diào)味，恰恰是為了中和那個(gè)年代特有的苦澀。

畢竟，“農(nóng)民造城”這四個(gè)字，聽起來豪邁，做起來卻是要把身家性命都搭進(jìn)去的。

在沒有財(cái)政撥款的絕境下，他們搞出了“集資建城”的驚天一招。讓農(nóng)民自己掏腰包在灘涂上蓋房、修路。

這一招放在現(xiàn)在叫眾籌，放在當(dāng)年，那是稍有不慎就要掉帽子的冒險(xiǎn)。

而在這個(gè)風(fēng)雨飄搖的時(shí)刻，支撐起這部劇骨架的，絕不僅僅是兩個(gè)主角，而是一群活生生的小人物群像。

這里不得不提一位讓我們心里五味雜陳的演員——朱媛媛。這是她留給觀眾的最后一部作品，但她在劇中飾演的高雪梅，卻是一個(gè)生命力旺盛得幾乎要溢出屏幕的角色。

看那一頭時(shí)髦的80年代大波浪，走起路來風(fēng)風(fēng)火火的架勢(shì)，誰能把她和病痛聯(lián)系在一起？

她演的高雪梅是個(gè)帶著繡娘搞印刷、闖市場(chǎng)的“鐵娘子”。說話唾沫星子橫飛，辦事從不拖泥帶水，那種干脆利落的勁頭，就是那個(gè)年代婦女能頂半邊天的最真實(shí)寫照。

還有陳明昊飾演的解春來，也是個(gè)妙人。

之前在《漫長(zhǎng)的季節(jié)》里跳在那首“馬大帥”里還是悲情的馬德勝，這次搖身一變，成了夾著公文包、頭發(fā)梳得油光锃亮的小老板。

這人一開始是抗拒的，覺得這是個(gè)填不滿的無底洞，后來被感化成了造城的主力軍。

他在那種精明市儈和小人物的情義之間反復(fù)橫跳，特別是看他在工地上扛著大包、既笨拙又賣力的樣子，讓人既覺得好笑又覺得踏實(shí)。

再加上耿樂飾演的那個(gè)整天灰頭土臉的工程師林冬福，戴著那個(gè)年代標(biāo)志性的黑框圓眼鏡，一看就是滿肚子的墨水和委屈無處傾訴。

還有專門演“反派”這次卻演了個(gè)被強(qiáng)行拉來扛雷的譚光明。

這幫人湊在一起，不用說什么大道理，光是那個(gè)蹲在一起用報(bào)紙折盒子裝瓜子殼的動(dòng)作，光是那個(gè)“全國(guó)統(tǒng)一”的跨二八大杠自行車的姿勢(shì)，那個(gè)年代的味兒，“嗖”地一下就上來了。

其實(shí)，這種年代劇最怕的就是“假”。

怕布景像是影樓里的擺設(shè)，怕演員的臉白得像剛敷完面膜，更怕劇情懸浮在半空不落地。但《小城大事》顯然是下了狠功夫去“復(fù)刻”真實(shí)。

那復(fù)原出來的灘涂場(chǎng)景，是真真正正把人拉回了那個(gè)還沒被鋼筋水泥覆蓋的荒蠻時(shí)代。

每一次自行車鏈條的轉(zhuǎn)動(dòng)聲，每一個(gè)搪瓷茶缸上斑駁的掉漆，甚至孩子們手里把玩的玻璃球，都是打開那段記憶大門的鑰匙。

李秋萍在外人面前那是鋼鐵做的女鎮(zhèn)長(zhǎng)，遇到天大的事都硬扛著不吭聲。

可當(dāng)她回到家，面對(duì)吳彥姝飾演的奶奶，老人家只是輕輕問了一句“是不是遇到事了”，那道心防瞬間就崩塌了。

她拼命借著喝水掩飾，可眼淚就是不聽話地往下砸。沒有歇斯底里的嚎啕，這種隱忍的、不得不壓回去的哭聲，才最能扎進(jìn)成年人的心里。

因?yàn)樵谀且豢?，她不是誰的領(lǐng)導(dǎo)，她只是個(gè)受了委屈也想找個(gè)肩膀靠一靠的孫女。

李秋萍和記者杜濤的感情線，沒有那種動(dòng)不動(dòng)就壁咚強(qiáng)吻的工業(yè)糖精，他們的浪漫是那種并肩作戰(zhàn)的默契。

他舉著相機(jī)記錄她的忙碌，她聽他講述外面的世界。

甚至在他為了新聞理想曝光了工程問題后，那種理想與現(xiàn)實(shí)的沖撞，那種愛人變成了對(duì)手的糾結(jié)，才讓這段感情顯得格外真實(shí)和厚重。

從幾張皺巴巴的設(shè)計(jì)圖，到真正有人氣兒的街道。從滿腳爛泥的漁民，到西裝革履談生意的市民。

這種變化，不是編劇筆下的金手指，而是那個(gè)特殊年代里，一群普通人用無數(shù)個(gè)不眠之夜和血汗換來的奇跡。

所以，今晚央視八套這出《小城大事》，你要是錯(cuò)過了，那虧的不僅是錯(cuò)過一部好劇，更是錯(cuò)過了一次與那個(gè)激情燃燒歲月的隔空對(duì)話。

搬好小板凳，瓜子飲料備齊了，這股子來自80年代的“狂風(fēng)”，我們得接住了。

參考資料