杭州，2026年元月，水光瀲滟處，一場跨越香江與西湖的夢，悄然靠岸。由中心美術(shù)館主辦的《福善幻境——陳福善120周年大展》在杭州武林門古碼頭旁的杭州中心正式拉開帷幕。這位被譽為“香港水彩王”的藝術(shù)巨匠作品時隔近八年后再次大規(guī)模于內(nèi)地集中呈現(xiàn)，本次展覽共展出陳福善不同時期的代表作130余件，以全景式回顧其跨越近一個世紀的藝術(shù)人生。

中心美術(shù)館館長、策展人 王巖先生 致辭

策展人、中國美術(shù)學(xué)院客座教授 張頌仁先生 致辭

陳福善（1905–1995）作為香港西畫界“三劍客”之一，是香港現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的重要代表人物。他自學(xué)成才，早年以寫實水彩聞名，后歷經(jīng)風(fēng)格實驗，最終開創(chuàng)出融匯東西、極具香港在地特質(zhì)的魔幻現(xiàn)實主義風(fēng)格。其作品不僅記錄了香港從殖民時期到現(xiàn)代社會轉(zhuǎn)型的文化變遷，也成為中國現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)多元脈絡(luò)中極具辨識度的一支。他的魔幻現(xiàn)實主義并非對西方的簡單借鑒，而是將中國傳統(tǒng)美學(xué)中的“留白”“氣韻”與超現(xiàn)實幻想巧妙融合，構(gòu)筑出既具東方哲思、又不失香港活力的獨特視覺語言。

本次展覽系統(tǒng)呈現(xiàn)陳福善藝術(shù)年表，清晰勾勒出其從1930年代至1990年代的風(fēng)格演變軌跡。從早期“港島漫步”中樸實靈動的城市寫生，到1960–70年代“風(fēng)格實驗”時期對立體主義、抽象表現(xiàn)主義等多種風(fēng)格的廣泛嘗試，再到1970–90年代“浮生幻象”階段形成的成熟魔幻現(xiàn)實主義面貌。

陳福善的藝術(shù)探索亦與二十世紀國際藝術(shù)潮流密切互動，尤其可見其對畢加索等現(xiàn)代主義大師的深刻理解與在地轉(zhuǎn)化。陳福善“風(fēng)格實驗”時期的作品深受畢加索立體主義啟發(fā)，在2025年中國香港M+博物館舉辦的“畢加索──與亞洲對話”特展中，陳福善與西方現(xiàn)代主義大師畢加索并置在一起，形成跨越時空的對話。他在1960年代獨創(chuàng)的鋅板轉(zhuǎn)印技法，創(chuàng)造出抽象與幻象交織的圖像，引導(dǎo)觀眾在看似隨機的形態(tài)中辨識形象，進而豐富畫面的敘事層次，既呼應(yīng)西方現(xiàn)代藝術(shù)的形式探索，又根植于香港本土的生活質(zhì)感與視覺記憶。

他曾言“畫得太‘像’會桎梏創(chuàng)作思維”，進入成熟期后，陳福善刻意弱化寫實的炫技，轉(zhuǎn)向看似隨意的“素人風(fēng)格”。以看似隨性松散的筆觸，承載茶餐廳的煙火、唐樓的溫度與街巷的文化碰撞。因而展廳中特別復(fù)原了陳福善的畫室場景。依據(jù)珍貴老照片，重現(xiàn)其創(chuàng)作環(huán)境與工作狀態(tài)，觀眾將被邀請步入“福伯”的繪畫現(xiàn)場，觸摸他筆觸間的溫度，感受藝術(shù)與生活如何在此交融，并最終走進那個既扎根香港街頭、又漂浮于想象之上的——屬于陳福善的精神境域。

在開幕式上，劉右植小朋友獻上了三段京劇表演，其神韻與水彩藝術(shù)的“暈染意境”悄然呼應(yīng)，使百年前的藝術(shù)激情與當(dāng)下的青春活力交織共振，完成了一場跨越時空的對話。

《福善幻境》展覽開幕式劉右植京劇表演現(xiàn)場

陳福善的作品是香港現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的一個“完整切片”。他通過近一生的創(chuàng)作，證明了香港藝術(shù)并非對西方的追隨，而是基于本土現(xiàn)實與文化基因形成的自覺體系。這次在杭州的展出，不僅是作品的跨地域移動，更是兩地文化藝術(shù)脈絡(luò)的一次深度對話。

展覽信息：

- 展覽日期：2026年1月9日 – 2026年4月9日

- 展覽地點：中心美術(shù)館（杭州市拱墅區(qū)展覽東路150號杭州中心L3）

中心美術(shù)館

杭州中心

中國美術(shù)學(xué)院媒體城市研發(fā)中心

中國美術(shù)學(xué)院跨媒體藝術(shù)學(xué)院

支持單位

中國美術(shù)學(xué)院

協(xié)辦單位

中國美術(shù)學(xué)院藝術(shù)教育基金會

出品人

高世強

總顧問

李凱生

策展人

王巖 張頌仁

展覽執(zhí)行

中心美術(shù)館團隊

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