活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)

2026年1月4日至9日，“極目珠江——粵港澳大灣區(qū)工業(yè)景觀的畫意重塑”寫生活動(dòng)在廣州黃埔舉行。來自廣東、湖南、江蘇、浙江、江西、河南、新疆等多地的15位知名藝術(shù)家齊聚珠江之畔，以筆為媒、以畫為語，在鋼筋水泥的工業(yè)圖景中挖掘詩意，在科技創(chuàng)新的時(shí)代脈搏中捕捉溫度。

此次活動(dòng)由喀什大學(xué)主辦，廣州美術(shù)學(xué)院教授、水彩畫系第四工作室主任、博士生導(dǎo)師、喀什大學(xué)特聘教授張振江擔(dān)任領(lǐng)隊(duì)與總策劃，科萊瑞迪力錦空間全程支持，不僅為粵港澳大灣區(qū)工業(yè)文明立起了生動(dòng)的視覺檔案，更搭建起藝術(shù)、產(chǎn)業(yè)與文化深度融合的堅(jiān)實(shí)橋梁，書寫了新時(shí)代文化賦能高質(zhì)量發(fā)展的鮮活答卷。

寫生團(tuán)隊(duì)在扶胥運(yùn)河采風(fēng)

立意高遠(yuǎn)：工業(yè)景觀成藝術(shù)新坐標(biāo)，灣區(qū)精神凝時(shí)代畫卷

粵港澳大灣區(qū)作為中國改革開放的前沿陣地和全球制造業(yè)、科技創(chuàng)新的重要引擎，四十余年來在珠江兩岸鑄就了波瀾壯闊的工業(yè)傳奇。黃埔開發(fā)區(qū)作為廣州工業(yè)發(fā)展的核心承載地，集聚數(shù)千家高新企業(yè)，是廣州市上市公司數(shù)量最多的區(qū)域，從通江達(dá)海的集裝箱碼頭到晝夜轟鳴的現(xiàn)代化廠房，構(gòu)成了新時(shí)代灣區(qū)發(fā)展的生動(dòng)注腳。然而，在速度與效率交織的發(fā)展畫卷中，工業(yè)景觀的審美價(jià)值與精神內(nèi)涵往往被忽視?！皹O目珠江”寫生活動(dòng)的舉辦，正是要打破這種認(rèn)知局限，讓藝術(shù)成為連接技術(shù)理性與人文關(guān)懷的橋梁。

“‘極目珠江’，既是對(duì)地理空間的遠(yuǎn)眺，更是對(duì)精神維度的深潛?！被顒?dòng)總策劃張振江在啟動(dòng)儀式上表示，“‘極目’是文化的回望與未來的想象，‘珠江’是流動(dòng)的記憶、是文明的臍帶。我們不是簡(jiǎn)單記錄廠房與機(jī)械，而是要捕捉其中蘊(yùn)含的人文溫度、生態(tài)張力與時(shí)代節(jié)奏。”談及活動(dòng)策劃初衷，張振江表示，既讓藝術(shù)家為社會(huì)服務(wù)，也能通過藝術(shù)創(chuàng)作表現(xiàn)廣東工業(yè)的當(dāng)下風(fēng)貌，推動(dòng)藝術(shù)與科技相輔相成、良性發(fā)展。

啟動(dòng)儀式

科萊瑞迪董事長(zhǎng)詹德仁坦言，企業(yè)扎根黃埔二十余年，見證了開發(fā)區(qū)從初創(chuàng)到成熟的發(fā)展歷程，此次與藝術(shù)家攜手，正是希望通過藝術(shù)的視角展現(xiàn)企業(yè)創(chuàng)新精神與工業(yè)發(fā)展活力。“工業(yè)題材適應(yīng)現(xiàn)代社會(huì)發(fā)展，能通過藝術(shù)家的畫筆，把想象力與工業(yè)景觀結(jié)合起來，呈現(xiàn)廣州開發(fā)區(qū)的發(fā)展景象?！笨迫R瑞迪力錦空間創(chuàng)始人李力則分享了更深層的期許：“我希望打造一個(gè)療愈空間，把繪畫藝術(shù)與手作等活動(dòng)結(jié)合，為開發(fā)區(qū)的企業(yè)家、高管和員工提供減壓放松的場(chǎng)所，讓藝術(shù)的治愈能力滋養(yǎng)更多人?！笨迫R瑞迪力綿空間藝術(shù)總監(jiān)李寧對(duì)活動(dòng)意義有著精準(zhǔn)概括：“黃埔區(qū)是廣州的制造業(yè)之都，企業(yè)家創(chuàng)造經(jīng)濟(jì)價(jià)值，而畫家通過獨(dú)特視角發(fā)現(xiàn)閃光點(diǎn)，用畫筆重構(gòu)和勾勒出這股活力，讓工業(yè)的‘律動(dòng)’成為最動(dòng)人的時(shí)代旋律?！?/p>

活動(dòng)期間，廣州市黃埔區(qū)文化廣電旅游局公共文化科潘文瑞與黃埔區(qū)文化館館長(zhǎng)張銘麗一行專程探訪寫生團(tuán)隊(duì)并座談交流，對(duì)活動(dòng)給予高度評(píng)價(jià)。“各位藝術(shù)家用畫筆生動(dòng)展現(xiàn)了黃埔開發(fā)區(qū)敢為人先的精神面貌，為我們工業(yè)強(qiáng)區(qū)的形象宣傳增添了濃墨重彩的一筆?！?/p>

寫生團(tuán)隊(duì)在港口碼頭采風(fēng)

創(chuàng)作現(xiàn)場(chǎng)：多元視角重構(gòu)工業(yè)審美，藝術(shù)家各展所長(zhǎng)抒情懷

冬日的黃埔工業(yè)園區(qū)，雖無繁花似錦，卻有著獨(dú)特的工業(yè)韻律與溫暖色調(diào)。16位藝術(shù)家分散在各個(gè)創(chuàng)作點(diǎn)位，或駐足港口碼頭，捕捉起重機(jī)的鋼鐵雄姿；或流連廠房車間，勾勒生產(chǎn)線的流暢線條；或登高遠(yuǎn)眺，描繪產(chǎn)業(yè)園與珠江交映的壯闊圖景。他們以多元的藝術(shù)風(fēng)格、豐富的表現(xiàn)手法，賦予工業(yè)景觀全新的審美內(nèi)涵，每一幅作品都凝聚著對(duì)時(shí)代、對(duì)土地、對(duì)發(fā)展的深刻思考。

工業(yè)力量與人文情懷的碰撞

江西師大美術(shù)學(xué)院教師、北京寫意油畫研究院創(chuàng)作員王永昌坦言，自己寫生畫得多，但工業(yè)題材現(xiàn)場(chǎng)寫生較少，此次黃埔的工業(yè)景觀讓他深受震撼?！罢驹诳迫R瑞迪頂樓往下俯視，碼頭工業(yè)區(qū)的起重機(jī)、集裝箱、貨輪構(gòu)成的圖景非常宏大，這是人類創(chuàng)造的‘第二自然’，讓我感受到人類改造自然的強(qiáng)大力量，也體會(huì)到自身的渺小?！彼J(rèn)為，企業(yè)家創(chuàng)造物質(zhì)產(chǎn)品，支撐著無數(shù)家庭的生計(jì)，藝術(shù)家創(chuàng)造精神產(chǎn)品，二者相輔相成，“面對(duì)這樣實(shí)實(shí)在在的價(jià)值與創(chuàng)造，情感上有很多波動(dòng)和感動(dòng)”。同時(shí)，廣州冬日的生機(jī)也打動(dòng)了他，“從北方來，這里的陽光、鮮花讓我感受到生命力涌動(dòng)，紫荊花作為南方常見樹，其果實(shí)（夾果）如同生命力的結(jié)晶，與背后的工業(yè)區(qū)、珠江形成奇妙關(guān)聯(lián)，這也是改革開放開發(fā)區(qū)40周年成果的生動(dòng)寫照”。

廣東省寫意油畫學(xué)會(huì)常務(wù)副主席、粵港澳大灣區(qū)藝術(shù)家聯(lián)盟副主席吳銳鴻雖畫過大型工業(yè)題材，但此次場(chǎng)景更讓他震撼?！斑@里的場(chǎng)景非常龐大，畫起來特有感覺，看到喜歡的場(chǎng)景就特別投入，中午都不休息，一整天都不覺得累。”他特別選擇從科萊瑞迪室內(nèi)望向室外的角度進(jìn)行創(chuàng)作，“這個(gè)角度既有裝飾味，又能反映室外的大場(chǎng)面，想形成一個(gè)系列畫作”。談及創(chuàng)作理念，吳銳鴻強(qiáng)調(diào)“重構(gòu)”的重要性：“一方面是物體構(gòu)成的工業(yè)美，起重機(jī)、集裝箱本身就很有韻味；另一方面是色彩的構(gòu)成，通過強(qiáng)烈的色彩對(duì)比呈現(xiàn)獨(dú)特效果。”從僑鄉(xiāng)碉樓等鄉(xiāng)村題材到重工業(yè)題材，他認(rèn)為畫家會(huì)對(duì)不同場(chǎng)景進(jìn)行重構(gòu)，用不同方式表達(dá)感受，“離開舒適區(qū)，在新地方能碰撞出靈感火花”。

南京曉莊學(xué)院教授、上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院博士陳光龍是第一次來廣州寫生，雖停留時(shí)間短，但廣州濃厚的工業(yè)氣息讓他印象深刻?！斑@里廠房一個(gè)連一個(gè)，工業(yè)氣息特別明顯，和杭州的非工業(yè)城市完全不同?！彼膭?chuàng)作思路圍繞“重構(gòu)”展開，試圖在作品中展現(xiàn)廣州工業(yè)城市與內(nèi)地其他工業(yè)城市的人文景觀區(qū)別。“工業(yè)有機(jī)械的美感，人文有溫情的美感，我想通過色彩構(gòu)圖找到二者的平衡，引發(fā)人們對(duì)工業(yè)文明的人文思考。”他以金龍魚企業(yè)附近的船體為題材，通過弱化輪廓、重構(gòu)色彩，讓機(jī)械感變得柔和，“不想表現(xiàn)陳舊斑駁的感覺，而是要展現(xiàn)工業(yè)的新活力，用藍(lán)天白云的元素讓畫面充滿生機(jī)”。

寫生現(xiàn)場(chǎng)

地域特色與藝術(shù)創(chuàng)新的融合

吳冠中藝術(shù)館副館長(zhǎng)，宜興市書畫院副院長(zhǎng)余尚紅是第一次來廣州，在有限的活動(dòng)空間里，他選擇了南方特有的紫荊花與運(yùn)河碼頭作為創(chuàng)作素材?！白锨G花是廣州常見的花卉，也是珠三角特有的屬性，它和現(xiàn)代城市能很好地結(jié)合。”他認(rèn)為，鮮花貼近生活、親和力強(qiáng)，能反映廣州的活力，“從生態(tài)角度展現(xiàn)廣州形態(tài)，通過紫荊花這個(gè)題材，隱喻廣州像鮮花一樣燦爛，既是經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)的地方，也是文明美麗的城市”。對(duì)比家鄉(xiāng)宜興，余尚紅覺得兩地經(jīng)濟(jì)、環(huán)境有相似之處，但地域緯度差異帶來了植被和生活文化的不同，“廣州重工業(yè)發(fā)達(dá)，更奔放熱情；宜興以輕工業(yè)為主，生活更細(xì)膩溫和”。創(chuàng)作風(fēng)格上，他也經(jīng)歷了從直接到內(nèi)斂的轉(zhuǎn)變：“以前畫重工業(yè)題材比較直接，現(xiàn)在更追求婉轉(zhuǎn)、平和的方式，像中國文化那樣內(nèi)斂隱喻，通過紫荊花這樣的載體來體現(xiàn)城市發(fā)展?！?/p>

太行·新宇美術(shù)館館長(zhǎng)、商丘市美術(shù)家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席孟新宇來自中原，工作室在太行山，隆冬時(shí)節(jié)從冰天雪地的北方來到溫暖的廣州，東江畔的紫荊花讓他眼前一亮?！按笃淖锨G花樹在北方很少見，透過花叢看到東江的港口、碼頭和高科技工廠，工業(yè)帶來的感染力和大自然的感染力一樣強(qiáng)烈?！边@是他第一次見到真實(shí)的紫荊花，而中國香港紫荊花標(biāo)志的設(shè)計(jì)者是他的校友，這讓他對(duì)紫荊花更有感情。“紫荊花在冬季盛開，我用它暗喻工業(yè)的美好，以及工業(yè)給生活帶來的便利?！彼綍r(shí)主要?jiǎng)?chuàng)作表現(xiàn)太行山的油畫風(fēng)景，此次廣州之行讓他有了強(qiáng)烈的表達(dá)欲望，“通過夸張紫荊花、運(yùn)用廣角視角和遠(yuǎn)景，來表現(xiàn)對(duì)這里地域地貌的獨(dú)特感受”。雖20多年前就來過廣州參加畫展，但冬季來工業(yè)港口碼頭寫生還是第一次，這份新鮮體驗(yàn)讓他的作品充滿張力。

喀什大學(xué)美術(shù)學(xué)院教師白列員和副教授田軍帶來了西北藝術(shù)的雄渾大氣，與嶺南文化的靈動(dòng)細(xì)膩形成巧妙融合。白列員是第一次來廣州，兩江交匯、繁忙的碼頭讓他充滿創(chuàng)作欲望：“這里的吊機(jī)每個(gè)都像人一樣有個(gè)性，貨輪船的造型也很有特征，能體現(xiàn)工業(yè)風(fēng)，之前沒畫過這種人文機(jī)械題材，感覺很新鮮。”他認(rèn)為重構(gòu)有自己的體系，“碼頭本身的構(gòu)成本來就很有畫意，通過取舍和色彩對(duì)比，能呈現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)語言”。田軍同樣是首次畫工業(yè)題材，他坦言需要反復(fù)斟酌構(gòu)圖、不斷重構(gòu)，“在新疆畫的是大自然的大塊面，工業(yè)題材能帶來更多深度思考，比如工業(yè)與藝術(shù)、人與環(huán)境的關(guān)系”。他的作品通過大場(chǎng)面與小景結(jié)合，用灰調(diào)呈現(xiàn)行進(jìn)中的時(shí)代縮影，“想表現(xiàn)工業(yè)化的發(fā)展?fàn)顟B(tài)，這是一個(gè)時(shí)代的剪影”。此次活動(dòng)對(duì)他們而言也是學(xué)習(xí)機(jī)會(huì)，“能促進(jìn)不同地區(qū)藝術(shù)交流，拓寬視野，打破創(chuàng)作意識(shí)的局限”。

寫生現(xiàn)場(chǎng)

個(gè)性表達(dá)與時(shí)代精神的共鳴

湘潭市美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、湖南省當(dāng)代油畫院展覽學(xué)術(shù)委員會(huì)主任沈磊的創(chuàng)作風(fēng)格獨(dú)具特色，他選擇以海景、碼頭為題材，追求悠遠(yuǎn)、寧靜的感覺?！拔业膭?chuàng)作習(xí)慣就是喜歡安靜的氛圍，雖然是工業(yè)題材寫生，但在珠江邊16樓看到一望無際的江面，找到了自己想要的東西?！彼J(rèn)為，工業(yè)城市再繁忙也需要寧靜的港灣和心靈的慰藉，“我想通過畫面呈現(xiàn)工業(yè)的浪漫與婉約一面”。作為湖南人，他曾在老工業(yè)城市畫過類似題材，此次重拾既有情懷也有新思考：“想表達(dá)大工業(yè)環(huán)境下人類的生存境遇，希望在快節(jié)奏的城市中，人們能找到心靈的港灣，平衡生活節(jié)奏?！?/p>

湖南油畫學(xué)會(huì)副主席、湖南工業(yè)大學(xué)副教授彭毅的作品則偏向抽象，他認(rèn)為工業(yè)與文化、藝術(shù)息息相關(guān)，“藝術(shù)與科技、工業(yè)都在不斷探索、否定和建立中產(chǎn)生新可能，這與此次活動(dòng)的課題取材高度契合”。初到廣州，北方零下十幾度與廣州的勃勃生機(jī)形成強(qiáng)烈對(duì)比，公園植物的肆意生長(zhǎng)、碼頭的繁忙景象都讓他感受到生機(jī)涌動(dòng)?！敖裉飚嫷淖髌贰R’，不刻意追求形似，想傳達(dá)‘馬’所代表的精神力量，暗合廣州工業(yè)蓬勃發(fā)展、一馬當(dāng)先的狀態(tài)?！备貏e的是，他將畫前兩張畫的調(diào)色盤變成了一件作品，“這是對(duì)廢物再循環(huán)利用的探索，類似工業(yè)大循環(huán)，也是藝術(shù)范疇的創(chuàng)新”。參觀科萊瑞迪后，他深受觸動(dòng)：“這家公司不僅做醫(yī)療科技，還注重人文關(guān)懷，關(guān)注人的健康和尊嚴(yán)，這種對(duì)文化與科技的追求與我們藝術(shù)家不謀而合?！?/p>

中國致公書畫院理事、湖南汽車工程職業(yè)大學(xué)副教授李謨中帶著深厚的工業(yè)情懷參與此次活動(dòng)?！爸曛抟彩枪I(yè)城市，來到黃埔后，深深感受到廣州的城市變遷和工業(yè)力量?！彼Ｍㄟ^繪畫表現(xiàn)工業(yè)精神，“用圖示語言記錄城市變遷、廠房人群，展現(xiàn)繁榮”。如何讓冰冷的工業(yè)與有溫度的藝術(shù)相連？李謨中認(rèn)為，藝術(shù)要賦予工業(yè)情感，“通過色彩表達(dá)希望與懷舊，實(shí)現(xiàn)藝術(shù)與工業(yè)的跨界”。他的作品選擇遠(yuǎn)景構(gòu)圖，拉開距離，“如同企業(yè)需要?jiǎng)?chuàng)新，繪畫也要通過筆觸創(chuàng)新表達(dá)，我的風(fēng)格是表現(xiàn)主義、寫意，想寫出自己的精神”。

寫生現(xiàn)場(chǎng)

女性藝術(shù)家的獨(dú)特視角

江西師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院教師、江西美協(xié)理事楊芷的創(chuàng)作聚焦于紫荊花，安利小鎮(zhèn)的紫荊花讓她聯(lián)想到香港的紫荊花雕塑，“覺得它是廣東、閩南一帶的標(biāo)志性花卉，象征溫暖幸?！?。她認(rèn)為，紫荊花與廣州經(jīng)濟(jì)開發(fā)區(qū)有著內(nèi)在聯(lián)系，“工業(yè)是理性的，花是感性的、曲線的，一柔一硬形成對(duì)比又相互關(guān)聯(lián)”。楊芷不采用寫實(shí)手法，而是對(duì)紫荊花進(jìn)行解構(gòu)、重構(gòu)，“從色彩和形狀上按照自己的意愿創(chuàng)作”。她平時(shí)常關(guān)注各地特有花卉，畫過桃花、荷花，尤其喜歡秋荷，“作為女性，對(duì)花有著天然的敏感度，花的色彩與造型自由組合，畫起來很舒心”。此外，她還以珠江邊窗外景為題材，通過意象表現(xiàn)塔吊、運(yùn)輸船等，“強(qiáng)調(diào)筆觸的運(yùn)動(dòng)感，讓畫面活起來，而不是死氣沉沉地描繪工業(yè)設(shè)施”。

ART美學(xué)教育&繪畫原創(chuàng)VIP定制創(chuàng)始人張椿嬌既是活動(dòng)策劃者，也是創(chuàng)作者?！敖M織寫生是因?yàn)閷?shí)地感受比畫照片更有觸動(dòng)，走訪工業(yè)園區(qū)和企業(yè)后，能讓畫作更有內(nèi)容。”對(duì)張椿嬌而言，工業(yè)風(fēng)創(chuàng)作是不小的挑戰(zhàn)，“平時(shí)多畫人物、動(dòng)物、山水花卉”，但金龍魚園區(qū)企業(yè)家的精神打動(dòng)了她，“經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)、工業(yè)繁榮的背后，是企業(yè)家的兢兢業(yè)業(yè)，這與藝術(shù)家的創(chuàng)作精神相通”。因此，她的作品以工業(yè)風(fēng)為大背景，前面畫上兩位成功企業(yè)家的形象，“以此表達(dá)對(duì)這個(gè)主題的思考，正是他們的默默付出，才有了今天的發(fā)展成果”。

藝術(shù)家們赴黃埔軍校舊址紀(jì)念館參觀學(xué)習(xí)

跨地域交流的思想火花

喀什大學(xué)美術(shù)學(xué)院副教授、碩士生導(dǎo)師田軍表示，此次參與活動(dòng)是因?yàn)榕c張振江老師有藝術(shù)交流，對(duì)工業(yè)題材繪畫感興趣?！暗谝淮萎嫻I(yè)題材，有些場(chǎng)景不一定入畫，需要反復(fù)斟酌構(gòu)圖，不斷重構(gòu)?！彼J(rèn)為，新疆的自然題材繪畫與工業(yè)題材感受完全不同，“工業(yè)題材能帶來更多深度思考，比如工業(yè)與藝術(shù)、人與環(huán)境、環(huán)境保護(hù)等問題”?？κ驳墓I(yè)規(guī)模較小，此次看到黃埔的工業(yè)景象讓他非常激動(dòng)，“中國工業(yè)化發(fā)展的沖擊感很強(qiáng)，這種感受很寶貴”。作為教師，他認(rèn)為此次交流對(duì)教學(xué)也有啟發(fā)：“平時(shí)會(huì)引導(dǎo)學(xué)生深度思考人與社會(huì)的關(guān)系，這次活動(dòng)能為學(xué)生在體裁、內(nèi)容及深度思考上提供新空間?！彼诖磥砟苡懈噙@樣的跨地域交流，“讓新疆的藝術(shù)家走出地域局限，學(xué)習(xí)新的創(chuàng)作理念和思路”。

蘇州大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授、碩士生導(dǎo)師，江蘇省油畫學(xué)會(huì)常務(wù)理事張永的創(chuàng)作則呈現(xiàn)出截然不同的視角。擅長(zhǎng)人物畫的他，在走訪企業(yè)、與企業(yè)家深入交流后，決定為科萊瑞迪的負(fù)責(zé)人造像?！氨绕鸷甏蟮墓I(yè)場(chǎng)景，企業(yè)家的胸懷與情懷更讓我震撼。”張永解釋道，“他們一邊搞企業(yè)經(jīng)營(yíng)，一邊深耕文化建設(shè)，這種人文情懷正是工業(yè)發(fā)展最寶貴的精神內(nèi)核。我希望用畫筆記錄這一刻，讓企業(yè)家的奮斗精神成為工業(yè)題材創(chuàng)作的重要組成部分?！睆母劭谒醯娜懊枥L到企業(yè)家的肖像特寫，張永的創(chuàng)作跨越了場(chǎng)景與人物的界限，為工業(yè)題材注入了鮮活的人文靈魂。

“廣州的秋冬季節(jié)色彩豐富，比其他季節(jié)更具創(chuàng)作張力?！焙鲜∶绤f(xié)油畫藝術(shù)委員會(huì)主任、湖南省油畫學(xué)會(huì)副主席、湘潭市美協(xié)主席姜向東一邊調(diào)和顏料，一邊向記者分享創(chuàng)作心得。這位常年深耕風(fēng)景創(chuàng)作的藝術(shù)家，此次卻跳出傳統(tǒng)山水的創(chuàng)作慣性，將目光聚焦于運(yùn)河兩岸與遠(yuǎn)山近樹的工業(yè)生態(tài)圖景?！敖?jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)的城市更需要精神凈土，我希望用唯美至上的筆觸，為奔波忙碌的人們提供一片心靈棲息地?！彼淖髌芬匀岷偷纳{(diào)、靈動(dòng)的筆觸，在工業(yè)背景與自然景觀之間找到了平衡，讓觀者在平靜溫馨的視覺體驗(yàn)中感受發(fā)展與生態(tài)的和諧共生。

湖南工業(yè)大學(xué)教師李華的創(chuàng)作圍繞大灣區(qū)工業(yè)區(qū)展開，“‘重構(gòu)工業(yè)城市’主題很有意義，這里的工業(yè)文明力度感深深觸動(dòng)了我”。他認(rèn)為，塔吊就像中國經(jīng)濟(jì)的脊梁，展現(xiàn)出強(qiáng)大的力量。工業(yè)題材創(chuàng)作有不小難度，“工業(yè)設(shè)施多是框架結(jié)構(gòu)，既要尋找豐富的視覺效果，又要體現(xiàn)工業(yè)的力度與強(qiáng)悍，需要不斷取舍、毀滅重造，在否定與肯定中推進(jìn)”。李華有過工業(yè)題材創(chuàng)作經(jīng)歷，“曾參與過工業(yè)題材課題，如株洲的老工廠多是遺跡，而廣州的工業(yè)區(qū)是鮮活的、充滿活力的，碼頭繁忙的景象折射出中國實(shí)業(yè)家的堅(jiān)守”。

活動(dòng)期間，藝術(shù)家們還赴黃埔軍校舊址紀(jì)念館、辛亥革命紀(jì)念館參觀學(xué)習(xí)，在實(shí)地感悟歷史文脈中汲取創(chuàng)作靈感?！皹O目珠江”寫生活動(dòng)的意義，早已超越藝術(shù)創(chuàng)作本身。它不僅為工業(yè)題材繪畫開辟了新的表達(dá)路徑，更探索出一條“文化賦能產(chǎn)業(yè)、藝術(shù)服務(wù)發(fā)展”的新路徑，為粵港澳大灣區(qū)的高質(zhì)量發(fā)展注入了鮮活的文化動(dòng)能。

藝術(shù)家們赴黃埔軍校舊址紀(jì)念館參觀學(xué)習(xí)

部分寫生作品欣賞

張振江 極目珠江No.1-律動(dòng)黃埔港 布面油畫 30cm×40cm 2026年

張振江 極目珠江No.3-遠(yuǎn)處的黃埔大橋 布面油畫 80cm×80cm 2026年

張永 Z先生 布面油畫 80cm×80cm 2026年

張永 火熱港灣 布面油畫 60cm×80cm 2026年

王永昌 觀籟·黃埔 布面油畫 60cm×80cm 2026年

王永昌 觀籟·紫荊 布面油畫 80cm×60cm 2026年

孟新宇 東江邊的紫荊花之一 布面油畫 80cm×80cm 2026年

孟新宇 東江邊的紫荊花之二 布面油畫 80cm×80cm 2026年

姜向東 扶胥運(yùn)河 布面油畫 60cm×80cm 2026年

姜向東 暖陽 布面油畫 80cm×80cm 2026年

陳光龍 斜陽映照 布面油畫 80cm×80cm 2026年

陳光龍 靜候潮音 布面油畫 80cm×60cm 2026年

彭毅 分岔的花園 布面油畫 60cm×80cm 2026年

彭毅 之間 布面油畫 60cm×80cm 2026年

彭毅 馬上相逢無紙筆 布面油畫 60cm×80cm 2026年

余尚紅 思 布面油畫 60cm×60cm 2026年

余尚紅 花非花之東江紫荊花 布面油畫 60cm×60cm 2026年

沈磊 黃埔區(qū)的風(fēng)景之一 布面油畫 80cm×80cm 2026年

沈磊 黃埔區(qū)的風(fēng)景之二 布面油畫 80cm×80cm 2026年

楊芷 科萊西望一 布面油畫 80cm×60cm 2026年

楊芷 科萊西望二 布面油畫 80cm×60cm 2026年

李謨中 渡 布面油畫 80cm×80cm 2026年

李謨中 靜 布面油畫 80cm×80cm 2026年

李華 大灣區(qū)的早晨 布面油畫 60cm×80cm 2026年

李華 碼頭 布面油畫 60cm×80cm 2026年

白列員 珠江港畔1 布面油畫 60cm×80cm 2026年

白列員 珠江港畔2 布面油畫 60cm×80cm 2026年

田軍 港口·色彩的舞動(dòng) 布面油畫 60cm×80cm 2026年

田軍 出港前的寧靜 布面油畫 60cm×80cm 2026年

吳銳鴻 窗外的世界之一 布面油畫 80cm×80cm 2026年

吳銳鴻 窗外的世界之二 布面油畫 80cm×80cm 2026年

吳銳鴻 黃埔港 布面油畫 布面油畫 80cm×60cm 2026年

張椿嬌 智造同行 布面油畫 80cm×80cm 2026年

張椿嬌 橙光啟新程 布面油畫 60cm×80cm 2026年

創(chuàng)于2014，相伴已成為習(xí)慣

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