封面新聞?dòng)浾?王一理

近日，第二屆 “中國(guó)戲曲稀有劇種展演” 入選名單公布，四川省 兩部小型劇目成功上榜 —— 中型杖頭木偶戲經(jīng)典選段《少年張大千歷險(xiǎn)記》、川北燈戲小戲《風(fēng)吹稻穗香》，讓川蜀大地上的稀有戲曲藝術(shù)，再次站上全國(guó)舞臺(tái)。

1月13日，封面新聞?dòng)浾叻謩e對(duì)話兩部劇目的主創(chuàng)，電話那頭，不時(shí)傳來(lái) “稍等一下，我這會(huì)兒還在指導(dǎo)小朋友們排練節(jié)目” ，簡(jiǎn)單字句里，滿是對(duì)傳統(tǒng)文化煥發(fā)新生的欣慰，更藏著稀有劇種代代相傳的溫暖力量。

燈戲映鄉(xiāng)野，笑語(yǔ)潤(rùn)心田

金秋九月，稻谷飄香，南充西寧河畔的鄉(xiāng)村里，西河村燈戲傳承人趙吉祥與女兒趙曉青，正帶著村民在稻田里唱燈戲。

劇中，母女倆巧設(shè)稻田釣魚(yú)比賽、割稻研學(xué)游，讓鄉(xiāng)村生活的煙火氣與燈戲的歡悅感相融，臺(tái)下觀眾看到的不僅是一出鮮活的戲劇，更是非遺藝術(shù)與鄉(xiāng)土生活、時(shí)代發(fā)展同頻共振的動(dòng)人瞬間。

這，便是南充市川劇團(tuán)打造的川北燈戲《風(fēng)吹稻穗香》，也是此次入選全國(guó)稀有劇種展演的川味佳作。

《風(fēng)吹稻穗香》

《風(fēng)吹稻穗香》由國(guó)家一級(jí)編劇李誠(chéng)、國(guó)家二級(jí)導(dǎo)演王丹丹聯(lián)袂打造，一眾本土優(yōu)秀演員傾情演繹，以鄉(xiāng)村振興為時(shí)代底色，用川北燈戲獨(dú)

有的詼諧與溫情，勾勒出一幅新時(shí)代鄉(xiāng)村的幸福畫(huà)卷：稻田里的歡歌笑語(yǔ)，鄉(xiāng)村里的美好變遷，老百姓的幸福生活，都在唱念做打中娓娓道來(lái)，讓觀眾在笑聲中感受鄉(xiāng)村發(fā)展的生機(jī)與暖意。

作為川北地區(qū)的民間瑰寶，川北燈戲在明嘉靖年間便盛行于閬中、南部、儀隴、順慶等地，被譽(yù)為 “川北喜劇的活化石”。

它根植于川北民間 “耍燈” 習(xí)俗，是地道的民間歌舞小戲，語(yǔ)言詼諧直白、表演樸實(shí)生活化，尤擅描繪田園生活的煙火百態(tài)，一唱一跳間，都是川北百姓的生活情趣。

“入選‘中國(guó)戲曲稀有劇種展演’對(duì)我們來(lái)說(shuō)是極大的鼓勵(lì)，這也是川北燈戲第二次入圍了?！?南充市川劇團(tuán)黨支部書(shū)記李鴻斌的話語(yǔ)里，難掩喜悅與自豪。

他告訴記者，“載歌載舞” 是川北燈戲最鮮明的表演特點(diǎn)，《風(fēng)吹稻穗香》正是抓住這一核心，將傳統(tǒng)燈戲 “插科打諢” 的民間特色，與現(xiàn)代鄉(xiāng)村振興的時(shí)代主題巧妙結(jié)合，把新農(nóng)村的新面貌通過(guò)藝術(shù)的手法鮮活展現(xiàn)給觀眾，讓這門(mén)古老的民間藝術(shù)，在新時(shí)代的鄉(xiāng)村沃土中扎下新根、開(kāi)出新花。

聊天中，李鴻斌用三個(gè)樸實(shí)的詞總結(jié)了川北燈戲的精髓 —— 要笑、要跳、要唱。在他看來(lái)，川北燈戲是屬于老百姓的戲，骨子里藏著川北人的樂(lè)觀與豁達(dá)，“戲里有笑聲，也有淚水，哪怕是一出悲劇，也要用詼諧的方式表現(xiàn)出來(lái)，這是川北人面對(duì)生活的態(tài)度?！?而一出好的燈戲，從來(lái)不是高高在上的藝術(shù)，而是要接地氣、貼民心，走進(jìn)老百姓的生活里，讓觀眾看得懂、聽(tīng)得進(jìn)、樂(lè)起來(lái)。

傳統(tǒng)從不是塵封的古董，而是能與當(dāng)下對(duì)話的鮮活生命。川北燈戲從田間地頭走來(lái)，歷經(jīng)數(shù)百年歲月，如今依舊能在新時(shí)代的鄉(xiāng)村里煥發(fā)活力，正是因?yàn)樗冀K扎根民間、緊跟時(shí)代，把傳統(tǒng)的韻律唱進(jìn)當(dāng)下的生活，讓古老的藝術(shù)與新時(shí)代的生活同頻。

“大千世界”中打破第四堵墻

排練廳里，背景音樂(lè)緩緩響起，演員們一手握住木偶的主桿，另一手靈巧操縱兩根 “手桿”，指尖的力道輕輕變換，木偶便順勢(shì)做出行走、轉(zhuǎn)身、揮袖、頷首的精細(xì)動(dòng)作，原本無(wú)生命的木偶，瞬間仿佛被賦予了靈魂，一舉一動(dòng)皆有韻味。這一幕，是國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)資中中型杖頭木偶戲的日常排練場(chǎng)景，也是《少年張大千歷險(xiǎn)記》的創(chuàng)作底色。

資中木偶源于清代末年（光緒年間），中型杖頭木偶戲歷史悠久，表演時(shí)，演員一手握住木偶的主桿，另一手操縱兩根“手桿”，通過(guò)巧妙的力道控制，使木偶完成各種精細(xì)動(dòng)作。2014年，這一傳統(tǒng)藝術(shù)被列入國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項(xiàng)目名錄擴(kuò)展項(xiàng)目名錄。

此次入選展演的《少年張大千歷險(xiǎn)記》，是資中木偶劇團(tuán)的經(jīng)典力作，該劇以內(nèi)江籍國(guó)畫(huà)大師張大千的少年經(jīng)歷為藍(lán)本，以他求學(xué)回鄉(xiāng)途中遭遇土匪的故事為主線，通過(guò)《綁票》《師爺生涯》《雅賊》《義救樊天佑》《招安?兵變》五幕內(nèi)容，生動(dòng)展現(xiàn)出少年張大千面對(duì)困境時(shí)的勇敢、聰慧與俠義。

資中木偶戲

與傳統(tǒng)木偶戲不同，這部劇大膽創(chuàng)新，采用人偶同臺(tái)的表演方式，將川劇變臉、吐火、雜耍等川味綜藝元素融入其中，更把內(nèi)江的燒白、豆腐、花生酥等飲食文化巧妙植入表演，讓整部劇既有著木偶戲的傳統(tǒng)韻味，又充滿濃郁的四川地方飲食文化。

“我們想讓更多觀眾知道，原來(lái)演員還可以這樣演，原來(lái)木偶還可以這樣玩?！辟Y中木偶劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)胡海告訴記者，《少年張大千歷險(xiǎn)記》的一大突破，便是讓操縱木偶的演員從幕后走到臺(tái)前，打破了舞臺(tái)與觀眾之間的 “第四堵墻”，演員與木偶同臺(tái)互動(dòng)、相映成趣，讓觀眾既能欣賞到木偶表演的精妙，也能感受到演員的功底與魅力，讓傳統(tǒng)木偶戲變得更鮮活、更有趣，也讓年輕觀眾更容易接受。

談及資中木偶劇的一個(gè)獨(dú)特細(xì)節(jié)，胡海還忍不住打趣：“資中木偶劇大多由表演者左手托舉木偶，右手操縱手桿，很多人問(wèn)原因，我猜可能是因?yàn)槲覀兊淖鎺煚斒亲笃沧影??！?一句玩笑話，讓這門(mén)古老的藝術(shù)多了幾分可愛(ài)的煙火氣，也藏著資中木偶戲代代相傳的獨(dú)特印記。

資中木偶戲

《少年張大千歷險(xiǎn)記》自推出以來(lái)，便收獲了業(yè)界與觀眾的一致好評(píng)。重慶市巴渝文化研究院副院長(zhǎng)秋海棠曾這樣評(píng)價(jià)：“這部劇不僅僅是一臺(tái)木偶戲，更是一部生動(dòng)的歷史教科書(shū)，它以藝術(shù)的形式，將中國(guó)少年的無(wú)畏精神、家國(guó)情懷和對(duì)國(guó)泰民安的美好愿望，深深鐫刻在百姓心中?！?/p>

對(duì)于資中木偶戲的未來(lái)，胡海倍感興奮與驕傲，話語(yǔ)里滿是對(duì)傳承的信心：“現(xiàn)在我們資中木偶劇團(tuán)里，八成以上都是年輕演員，甚至制作木偶道具的師傅也都是年輕人，他們有想法、有活力，愿意沉下心來(lái)學(xué)木偶、演木偶，這就是我們最寶貴的財(cái)富?！薄蹦贻p血液的注入，讓古老的木偶戲有了新的傳承力量，也讓這門(mén)藝術(shù)的未來(lái)充滿無(wú)限可能。

從川北燈戲在鄉(xiāng)村沃土中的煥新，到資中木偶戲在守正創(chuàng)新中的突破；從傳承人堅(jiān)守一線的悉心教導(dǎo)，到年輕演員朝氣蓬勃的接力傳承，川蜀大地上的稀有劇種，正以多樣的姿態(tài)綻放光彩。梨花百園，薪火相傳，這些藏在巴蜀大地上的戲曲瑰寶，終將在一代代傳承人的守護(hù)與創(chuàng)新中，走得更遠(yuǎn)、更穩(wěn)。

（圖據(jù)受訪者）