1、《飛馳人生3》主演:沈騰/尹正/黃景瑜/張本煜/魏翔。

在春節(jié)檔的喧鬧中，《飛馳人生3》像一輛突然闖入的改裝車，帶著韓寒標(biāo)志性的黑色幽默與速度感，影片用一場虛構(gòu)的“世界拉力錦標(biāo)賽”作為外殼，內(nèi)核卻是對(duì)中年危機(jī)的解構(gòu)——那些曾經(jīng)讓我們熱血沸騰的“贏”，是否只是另一種形式的“原地打轉(zhuǎn)”？

2、《轉(zhuǎn)念花開》主演:賈玲/張小斐/楊紫/張譯。

賈玲帶著新作《轉(zhuǎn)念花開》悄然轉(zhuǎn)向——這一次，她不再用溫情或勵(lì)志包裹故事，而是以喜劇演員的鋒利視角，剖開傳銷組織的“洗腦術(shù)”與人性博弈。影片未映先熱，爭議與期待并存，但最引人注目的，是賈玲如何用她標(biāo)志性的幽默，解構(gòu)一個(gè)本應(yīng)沉重的社會(huì)議題。

3、《驚蟄無聲》主演:易烊千璽/朱一龍/宋佳/雷佳音/楊冪。

影片的核心并非簡單的“抓間諜”，而是借一樁情報(bào)泄露案，撕開國安小組內(nèi)部的信任裂痕。當(dāng)最親密的戰(zhàn)友成為懷疑對(duì)象，當(dāng)忠誠與背叛的界限模糊，張藝謀用“驚蟄”這一節(jié)氣隱喻人性的覺醒時(shí)刻——就像昆蟲在雷聲中蘇醒，角色們也在謊言與真相的夾縫中被迫“破土”。

4、《鏢人：風(fēng)起大漠》主演:吳京/謝霆鋒/李連杰/于適。

謝霆鋒的痞帥與李連杰的宗師氣度碰撞，卻少了傳統(tǒng)武俠的飄逸仙氣。這里的招式帶著沙礫的粗糲感，刀劍相交時(shí)迸出的不是火花，而是飛濺的沙塵。袁和平用實(shí)景搏殺替代綠幕特效，讓每一拳都砸在觀眾的心口——武俠片終于不再“懸浮”，而是扎根于大漠的生存法則。

5、《熊出沒·年年有熊》

春節(jié)檔的動(dòng)畫江湖里，《熊出沒》總能用最“接地氣”的方式，戳中全家老小的笑點(diǎn)與淚點(diǎn)。2026年這部《年年有熊》未映先火，不僅因?yàn)樗窍盗惺撞俊爸惺狡婊谩贝箅娪�，更因�(yàn)椤忸^強(qiáng)終于不禿了！

6、《澎湖海戰(zhàn)》主演:王學(xué)圻/杜江/易烊千璽/侯雯元。

影片沒有重復(fù)“統(tǒng)一大業(yè)”的宏大敘事，而是通過漁民、商販、戰(zhàn)俘家屬的視角，還原海戰(zhàn)前夜的澎湖列島。一個(gè)鄭軍士兵在戰(zhàn)壕里寫給妻子的家書，與施瑯在旗艦上焚燒舊主鄭成功畫像的鏡頭交替出現(xiàn)，暗示“忠誠”與“背叛”的邊界如何被權(quán)力重新定義。這種多聲部敘事，讓歷史不再是黑白分明的棋盤，而成了布滿裂痕的鏡子。

7、《歡迎來龍餐館》主演:沈騰/蔣奇明。

沈騰的加盟是影片最大的看點(diǎn)，但也是風(fēng)險(xiǎn)。觀眾習(xí)慣了他在《夏洛特?zé)⿶馈分械目鋸埍硌�，而徐福的角色需要收斂的幽默與爆發(fā)的悲憫。從預(yù)告片看，他成功塑造了一個(gè)“笑中帶淚”的廚師形象：用夸張的顛勺動(dòng)作化解緊張，又在兒童被炸傷時(shí)瞬間沉默。這種表演的層次感，或許能為他贏得“演技派”的新標(biāo)簽。

8、《熊貓計(jì)劃2》主演:成龍/王影璐/馬麗/喬杉。

預(yù)告片中，成龍飾演的Jackie不再只是飛檐走壁的特工，而是被迫與熊貓寶寶“糊糊”24小時(shí)綁定的“全職奶爸”。從用功夫招式換尿布，到用家具城道具（如旋轉(zhuǎn)門、滑梯）設(shè)計(jì)陷阱，影片將成龍的標(biāo)志性動(dòng)作喜劇與育兒日�；恼Q結(jié)合，笑點(diǎn)密集且充滿反差萌。

9、《美人魚2》主演:艾倫/林允。

前作《美人魚》用“人類破壞海洋”的寓言打動(dòng)觀眾，而續(xù)集直接讓珊珊脫離海洋，成為太空探索的“意外乘客”。這種設(shè)定看似跳脫，卻暗藏周星馳式的諷刺：當(dāng)人類連地球都保護(hù)不了，卻妄想征服宇宙，美人魚的“被迫升空”成了最辛辣的環(huán)保隱喻。

10、《女足》主演:張小斐/張藝興/迪麗熱巴/宋康昊/趙麗娜。

影片未映先火，爭議卻成了最好的預(yù)告片。有人質(zhì)疑“喜劇大師拍體育片是否不務(wù)正業(yè)”，周星馳用明星的“錯(cuò)位”演繹，解構(gòu)了我們對(duì)“專業(yè)”的執(zhí)念；用女足精神的熾熱，熔化了無厘頭的浮夸糖衣。當(dāng)觀眾席的噓聲變成掌聲，或許會(huì)發(fā)現(xiàn)：這根本不是一部足球電影，而是一封寫給所有“不被看好卻堅(jiān)持奔跑”的人的情書。

神仙打架！十部電影扎堆2026春節(jié)檔，周星馳兩部作品成焦點(diǎn)！