前言

最近大家正在追哪一部電視劇呢？

是沉浸在趙麗穎與黃曉明聯(lián)袂出演的《小城大事》中，見(jiàn)證月海從無(wú)到有的建設(shè)歷程，還是被古力娜扎和侯明昊主演的《玉茗茶骨》所吸引？

年初劇集市場(chǎng)可謂百花齊放，優(yōu)質(zhì)作品接連登場(chǎng)。正當(dāng)觀眾在多部佳作之間難以取舍時(shí)，又有一部重量級(jí)大劇即將上線。

這部備受期待的歷史正劇《太平年》，即將登陸CCTV1黃金時(shí)段，并同步在騰訊視頻、愛(ài)奇藝、芒果TV三大平臺(tái)全網(wǎng)播出。

該劇匯聚了白宇、朱亞文、周雨彤、俞灝明等演技派中堅(jiān)力量，更有倪大紅、保劍鋒、董勇等資深演員加盟，陣容強(qiáng)大，看點(diǎn)密集。

如今國(guó)產(chǎn)劇中的歷史題材并不少見(jiàn)，但真正能讓觀眾靜心沉浸、觀后久久回味的作品卻愈發(fā)稀少。

要么是清一色的清宮爭(zhēng)斗戲碼，反復(fù)演繹后妃權(quán)謀；要么將漢唐盛世拍得浮夸失真，帝王化身情種，朝堂淪為戀愛(ài)舞臺(tái)。

我們渴望看到的歷史劇，并非披著古裝外衣的情感偶像劇，而是能夠真實(shí)呈現(xiàn)時(shí)代風(fēng)貌、讓觀眾有所收獲與思考的誠(chéng)意之作。

值得慶幸的是，央視始終肩負(fù)文化擔(dān)當(dāng)！

這一次，《太平年》跳脫出傳統(tǒng)歷史劇的敘事窠臼，將鏡頭聚焦于五代十國(guó)這一長(zhǎng)期被影視忽略卻極具歷史分量的特殊時(shí)期。

單憑這個(gè)選題，就有理由相信——此劇一經(jīng)播出，必將脫穎而出，成為年度最具潛力的黑馬之作。

一，五代十國(guó)的苦難與堅(jiān)守

提起五代十國(guó)，多數(shù)人僅知其為戰(zhàn)亂頻仍的時(shí)代，具體歷史脈絡(luò)卻模糊不清。

相較于秦漢唐宋這些輝煌王朝，這段持續(xù)五十三年、政權(quán)更迭如走馬燈般的動(dòng)蕩歲月，在熒屏上幾乎難覓蹤影。

《太平年》最令人敬佩之處，正在于它敢于直面這段鮮少觸及的“冷門(mén)歷史”。

五代十國(guó)究竟有多混亂？用“人命賤如草芥”來(lái)形容亦不為過(guò)。

中原地區(qū)短短數(shù)十年間五個(gè)朝代輪番登場(chǎng)，平均壽命不過(guò)十余年，周邊割據(jù)勢(shì)力多達(dá)十個(gè)，彼此征伐不斷，兵燹四起，賦役沉重，刑罰嚴(yán)酷。

百姓命運(yùn)悲慘：或被抓壯丁奔赴戰(zhàn)場(chǎng)，命喪黃沙；或留守故土遭亂軍劫掠，家破人亡；極端之時(shí)甚至出現(xiàn)“啃樹(shù)皮、食觀音土”的慘狀。

據(jù)《資治通鑒》記載：契丹軍隊(duì)攻陷汴梁后縱兵劫掠，城中居民死者高達(dá)七八成；后唐圍困潞州長(zhǎng)達(dá)一年，城內(nèi)百姓竟以人肉充饑。

所謂“太平年”，從來(lái)不是天然存在，而是由無(wú)數(shù)生命與犧牲換來(lái)的珍貴結(jié)果。

本劇并未沿襲“強(qiáng)者稱(chēng)帝”的傳統(tǒng)爭(zhēng)霸套路。

而是以吳越國(guó)末代君主錢(qián)弘俶（白宇 飾）的成長(zhǎng)軌跡為主線，串聯(lián)起亂世之中個(gè)體對(duì)家國(guó)命運(yùn)的抉擇與擔(dān)當(dāng)。

錢(qián)弘俶原是閑散逍遙的宗室子弟，因?qū)m廷政變被迫登基，接手了一個(gè)內(nèi)憂(yōu)外患交織的殘局。

他在北上汴梁途中，親眼目睹北方政權(quán)頻繁更替的亂象、異族壓境的屈辱以及民眾流離失所的慘象，內(nèi)心深受震撼。

歸國(guó)之后，他推行仁政，減免賦稅、開(kāi)倉(cāng)賑災(zāi)，使吳越成為戰(zhàn)火紛飛中的一片安寧之地。

當(dāng)趙匡胤（朱亞文 飾）建立北宋、揮師南下之際，他沒(méi)有選擇殊死抵抗，而是為了保護(hù)江南百姓免受兵禍之苦。

毅然決定“納土歸宋”，主動(dòng)獻(xiàn)出吳越十三州疆土，以個(gè)人王權(quán)換取天下和平。

這種“不戰(zhàn)而安天下”的和平統(tǒng)一方式，在歷史劇中極為罕見(jiàn)。

它打破了“勝者為王”的單一邏輯，向觀眾傳遞一個(gè)深刻理念：真正的強(qiáng)大，不在于征服多少土地，而在于守護(hù)多少生命。

歷史的進(jìn)步，不僅需要開(kāi)疆拓土的雄心，更需要放下私欲的胸襟與格局。

錢(qián)弘俶的選擇，在當(dāng)時(shí)或許飽受爭(zhēng)議。

但從長(zhǎng)遠(yuǎn)來(lái)看，他的決定避免了大規(guī)模戰(zhàn)爭(zhēng)，保障了百姓安居，也為北宋實(shí)現(xiàn)統(tǒng)一奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)，堪稱(chēng)“民為邦本”的典范。

劇中人物并無(wú)絕對(duì)善惡標(biāo)簽，每個(gè)角色都有其立場(chǎng)、掙扎與信念。

錢(qián)弘俶并非一開(kāi)始就胸懷天下，繼位初期也曾迷茫怯懦。

但北行經(jīng)歷讓他親歷“天子稱(chēng)臣”的恥辱，目睹百姓在戰(zhàn)火中求生的絕望，這份沖擊促使他完成精神蛻變。

他逐漸領(lǐng)悟，身為君主，最高使命不是保住王座，而是讓百姓得以休養(yǎng)生息。

這種由“自我”走向“大我”的成長(zhǎng)過(guò)程，真實(shí)細(xì)膩，打動(dòng)人心，塑造出一個(gè)有血有肉、可感可觸的帝王形象，而非刻板符號(hào)。

趙匡胤并非天生帝王，而是從亂世中摸爬滾打出來(lái)的將領(lǐng)。

他既有統(tǒng)一天下的抱負(fù)，也有體恤蒼生的仁心。他渴望結(jié)束分裂，也尊重錢(qián)弘俶的和平選擇。

劇中他與錢(qián)弘俶、郭榮（俞灝明 飾）之間的互動(dòng)，展現(xiàn)了三位志士在亂世中相互理解、共同追尋太平理想的動(dòng)人圖景。

郭榮作為后周世宗，志向遠(yuǎn)大卻英年早逝，理想未竟，留下無(wú)盡遺憾，也為這段歷史增添了一抹悲壯色彩。

尤為難得的是，劇中對(duì)重大歷史事件及人物政策的刻畫(huà)，均高度尊重史實(shí)。

例如錢(qián)弘俶崇信佛教，主持修建雷峰塔、凈慈寺等著名建筑，這一細(xì)節(jié)將在劇中得到還原。

他為恢復(fù)民生，下令免除租稅、鼓勵(lì)墾荒，這些施政舉措也將如實(shí)呈現(xiàn)。

這種對(duì)歷史的敬畏態(tài)度，在當(dāng)下浮躁的影視環(huán)境中尤為可貴。

許多歷史劇為追求戲劇沖突，隨意篡改史實(shí)、添加狗血橋段，不僅誤導(dǎo)大眾認(rèn)知，也消解了歷史本身的厚重感。

而《太平年》堅(jiān)持“大事不虛，小事不拘”的創(chuàng)作原則，在確保史實(shí)準(zhǔn)確的基礎(chǔ)上，通過(guò)細(xì)膩敘事賦予歷史溫度與生命力。

對(duì)于歷史愛(ài)好者而言，這是一扇深入了解五代十國(guó)的窗口；對(duì)于普通觀眾來(lái)說(shuō)，也能在劇情推進(jìn)中感受時(shí)代的波瀾與人性的光輝。

二，實(shí)力派、戲骨扎堆

一部?jī)?yōu)秀的歷史劇，離不開(kāi)演員的精湛演繹�！短侥辍访恳晃恢餮荻寂c角色高度契合，令人充滿(mǎn)期待。

第一位，白宇

提到白宇，很多人會(huì)想起《沉默的真相》中那個(gè)執(zhí)著追尋正義、不惜犧牲一切的檢察官江陽(yáng)，或是《喬家的兒女》里默默扛起家庭重?fù)?dān)、堅(jiān)韌隱忍的長(zhǎng)兄喬一成。

白宇擅長(zhǎng)深入挖掘角色內(nèi)核，憑借扎實(shí)表演帶領(lǐng)觀眾沉浸其中。

此次飾演錢(qián)弘俶，對(duì)他而言既是挑戰(zhàn)，也是突破。

從現(xiàn)代都市劇中的普通人，轉(zhuǎn)型為古代帝王，角色跨度極大。但從已發(fā)布的預(yù)告片來(lái)看，他已經(jīng)精準(zhǔn)把握住了人物氣質(zhì)。

前期眼神中透著少年的天真與不羈，后期則展現(xiàn)出君王的沉穩(wěn)與悲憫。

雖然白宇此前也涉足過(guò)歷史題材，但這次的錢(qián)弘俶無(wú)疑是他演藝生涯中最具分量的角色之一。

相信憑借他對(duì)角色的理解與掌控力，一定能呈現(xiàn)出一位立體豐滿(mǎn)、令人動(dòng)容的吳越之主。

第二位，朱亞文

朱亞文素有“行走的荷爾蒙”之稱(chēng)，其所飾角色往往自帶陽(yáng)剛之氣與強(qiáng)烈存在感。

此次出演趙匡胤，可以說(shuō)是量身打造。

趙匡胤出身軍旅，在戰(zhàn)場(chǎng)上屢建奇功，最終黃袍加身創(chuàng)立北宋，兼具武將的果敢豪邁與帝王的深謀遠(yuǎn)慮。

朱亞文的氣質(zhì)恰好融合了剛毅與智慧，完美匹配這一復(fù)雜身份。

可以預(yù)見(jiàn)，他所詮釋的趙匡胤不會(huì)是一個(gè)臉譜化的開(kāi)國(guó)君主，而是一位既有宏圖偉略、又有仁政情懷的真實(shí)人物。

第三位，周雨彤

周雨彤以往多活躍于現(xiàn)代都市劇領(lǐng)域，如《大宋少年志》中的機(jī)智女探趙簡(jiǎn)、《愛(ài)情而已》中的獨(dú)立女性梁友安、《180天重啟計(jì)劃》中的職場(chǎng)精英。

她表演自然流暢，善于捕捉角色細(xì)微情緒，賦予人物鮮活生命力。

此次在《太平年》中飾演錢(qián)弘俶的王妃孫太真，是一次全新的嘗試。

從現(xiàn)代職場(chǎng)女性跨越到古代宮廷貴婦，從靈動(dòng)少女蛻變?yōu)槎饲f王妃，角色層次豐富。

預(yù)告畫(huà)面中，周雨彤目光堅(jiān)定，儀態(tài)從容，展現(xiàn)出王妃應(yīng)有的威儀與睿智，令人眼前一亮。

第四位，俞灝明

許多人認(rèn)識(shí)俞灝明始于歌手身份或早期偶像劇作品。

但近年來(lái)，他通過(guò)《大明風(fēng)華》《戰(zhàn)火熔爐》等一系列正劇，逐步證明了自己的演技實(shí)力。

本次在《太平年》中飾演后周世宗郭榮，這一角色心懷天下卻壯志難酬，充滿(mǎn)悲劇張力。

俞灝明身上那種沉郁堅(jiān)毅的氣質(zhì)，與郭榮“英雄遲暮”的命運(yùn)高度契合。

如果說(shuō)主角撐起了整部劇的靈魂，那么配角群像則是支撐劇情厚度的基石。

倪大紅、保劍鋒、梅婷、董勇、郝平、尤勇智、蔣凱等一眾實(shí)力派老戲骨齊聚，人人都是“演技擔(dān)當(dāng)”，為全劇品質(zhì)保駕護(hù)航。

《太平年》始終堅(jiān)持“以演技立劇”，拒絕流量堆砌，專(zhuān)注內(nèi)容打磨，這份對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著，值得整個(gè)行業(yè)借鑒。

結(jié)語(yǔ)

《太平年》的到來(lái)，猶如一股滌蕩人心的清流。

它填補(bǔ)了五代十國(guó)題材在影視劇領(lǐng)域的空白，讓更多觀眾有機(jī)會(huì)了解這段塵封已久卻意義深遠(yuǎn)的歷史。

更重要的是，它傳遞出一種稀缺而珍貴的價(jià)值觀：和平來(lái)之不易，無(wú)論身處廟堂之高還是江湖之遠(yuǎn)，每個(gè)人都在用自己的方式守護(hù)“太平”二字。

真正的強(qiáng)大，不在于征服，而在于庇護(hù)；歷史的前進(jìn)，不靠殺戮，而賴(lài)包容與智慧。

CCTV1黃金檔，《太平年》即將震撼開(kāi)播。

相信這部用心之作定能不負(fù)眾望，成為2025年最受矚目的爆款歷史大劇。

讓我們共同期待，一起走進(jìn)那段風(fēng)云變幻的五代十國(guó)歲月，見(jiàn)證錢(qián)弘俶如何以一人之尊換萬(wàn)民之安，感受歷史深處的人性光芒與時(shí)代回響。

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信息來(lái)源百度百科《太平年》

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