在當下短視頻龐大的內(nèi)容庫中，“幾分鐘看電影”等二次創(chuàng)作類短視頻常使人“上頭”，播放量和點贊量都居高不下。為什么這類“文化快餐”有如此大的吸引力？

原文 ：《辯證看待“二創(chuàng)”短視頻》

作者 |北京師范大學(xué)出版社副編審 周粟

圖片 |網(wǎng)絡(luò)

極致“多巴胺”供給

“幾分鐘看電影”類“二創(chuàng)”短視頻，會對電影錯綜復(fù)雜的人物關(guān)系進行“蒸餾”，“提純”為“小美”“小帥”和“大壯”們的愛恨情仇；對原作浩繁龐雜的情節(jié)實現(xiàn)“庖丁解牛”，剝離“調(diào)味佐料”后濃縮為無觀影經(jīng)驗門檻的“高燃情節(jié)”爽片。通過以上流水線化的標準操作，“幾分鐘看電影”以充滿“魔性感”的剪輯節(jié)奏，帶給受眾極度“速食化”的觀看體驗，看似鯨吞掉原作的細膩鋪墊、雋永留白與內(nèi)在靈韻，卻因及時滿足感的填充瞬間激活了觀眾“多巴胺”的分泌，短時間內(nèi)大量輸送“坐過山車”般跌宕起伏的頭腦高峰體驗。如此過癮的超常規(guī)愉悅感，必然持續(xù)牽動著方寸屏幕前受眾的注意力，使其被算法自動操縱著不斷“刷”下去。

從某種角度看，“幾分鐘看電影”更像是流水線打造的“媒介產(chǎn)品”，而非“影像作品”。由于它們是自媒體主播通過語言和影像重新“編碼”而成，其敘事模式更貼近電影敘事學(xué)中的“敘事代理者”，帶領(lǐng)觀眾極限躍進至故事結(jié)局，在對影片完成原初膜拜感瞬間“祛魅”的同時，卻可能導(dǎo)致觀影者產(chǎn)生“讀懂電影”的假象，引發(fā)其觀影智商迅速提升的催眠“爽感”；自媒體還會刻意挑選一些觀影門檻較高的作品，進而憑借流媒體開機即看的便攜流暢技術(shù)，輔以最通俗的語言直抵最淺顯周到解讀的“保姆式服務(wù)”，實現(xiàn)“開卷考試+給出答案”的極致“多巴胺”供給，滿足一些觀眾在觀看電影的同時渴望“駕馭”其深邃內(nèi)涵的掌控感。

“二創(chuàng)”短視頻如何實現(xiàn)良性發(fā)展

好的電影在形式和內(nèi)容上是有嚴格品質(zhì)要求的，為實現(xiàn)兩者之間的良性互動，推動“二創(chuàng)”短視頻實現(xiàn)良性發(fā)展，需要注意以下幾點。

首先，在觀影形式上，電影作為造夢機器，具象地復(fù)刻了柏拉圖在《理想國》中打造的“洞穴之喻”，即電影院中的觀眾必須身處洞穴般的黑暗中，實現(xiàn)強烈儀式化且極度專注的連續(xù)觀影行為，以確保沉浸式觀影過程中觸發(fā)高級審美體驗?！皫追昼娍措娪啊眳s允許觀眾于碎片化觀看模式下隨意快進、回放，甚至?xí)和Ｈプ銎渌虑?，摧毀了以每?4格空間形態(tài)映現(xiàn)時間連貫感的電影本質(zhì)規(guī)律。

其次，在美學(xué)特征上，電影具有多維審美與思想深度上的延伸空間。《哪吒之魔童鬧?！返木薮蟪晒Γ从趧?chuàng)作者多年來深耕動畫電影形成的厚實積累、多元經(jīng)驗與深度思辨。無論是對哪吒、敖丙、太乙真人、申公豹、無量仙翁等主要角色人物弧光的精心構(gòu)思，還是對敖光、石磯娘娘、結(jié)界獸二人組、鼠老大等出彩次要角色前史細節(jié)的精細勾勒，抑或?qū)訉舆f進絕妙情節(jié)的精致設(shè)計，以及對出人意料反轉(zhuǎn)節(jié)奏的精妙把握，其背后都源于創(chuàng)作者浩瀚宏闊的世界觀、多維豐滿的電影審美體系在進行文化軟實力的強力支撐?！皫追昼娍措娪啊眱H依靠復(fù)制和濃縮推進的“二創(chuàng)”思維，使其封印了本應(yīng)活躍的文化創(chuàng)造力、藝術(shù)想象力和審美思辨力，這些能力上的整體缺位會導(dǎo)致“二創(chuàng)品”永遠無法如《哪吒之魔童鬧?！钒慊谠瓌?chuàng)作品的深度創(chuàng)意，實現(xiàn)傳奇敘事的母題變奏，進而觸達故事角色的內(nèi)在靈魂，完成藝術(shù)想象力的真正飛躍。因此，作為廣大“二創(chuàng)”自媒體從業(yè)者，應(yīng)時刻注意避免被流量裹挾，盡力突出作品的藝術(shù)審美內(nèi)蘊，提振“二創(chuàng)”作為藝術(shù)作品的審美屬性，而非媒介產(chǎn)品的商業(yè)特性。

再次，對于觀眾來說，盡管“幾分鐘看電影”以“PPT電影”般的剪輯手法，幫助他們在繁忙工作間隙尋覓到直抵快感中樞的“快車道”，這種淺層次的“飽腹爽感”卻犧牲了其深度品味優(yōu)秀作品后的回味悠長。此外，“幾分鐘看電影”還會造成觀眾對電影藝術(shù)的“認知偏差”，造就“電影如同“視頻版評書”般的錯誤觀念，進而讓觀眾在觀看內(nèi)蘊深厚的藝術(shù)電影時產(chǎn)生藝術(shù)“不耐受”心態(tài)，最終導(dǎo)致“無強敘事，不成電影”的片面認知。因此，觀眾應(yīng)認識到，在某種意義上不能將“二創(chuàng)”短視頻視為純正的影像“正餐”。

最后，對于電影產(chǎn)業(yè)來說，盡管“二創(chuàng)”短視頻在很大程度上，有助于增強電影作品的營銷效果，然而，有些“二創(chuàng)”者因理解偏差導(dǎo)致壓縮合成后的“二創(chuàng)”與“原創(chuàng)”立意背道而馳，對電影產(chǎn)業(yè)會造成不利影響。此外，大量“二創(chuàng)”者被點擊量裹挾，往往以“噱頭”作為唯一策略，會造成“二創(chuàng)”產(chǎn)品本身比電影原片還好看的“有劇無片”鬧劇，乃至形成虛假宣傳的“娛樂至死”亂象。因此，作為電影制片方應(yīng)保持清醒的邊界感，經(jīng)過剪輯后的“二創(chuàng)”短視頻無論多么精彩高能，其本質(zhì)上也應(yīng)被定位為對原創(chuàng)正片進行宣傳引導(dǎo)的輔助工具，而絕不能將流量至上視為第一義。

唯有如此，“二創(chuàng)”短視頻才能始終保持良性發(fā)展，成為勾連網(wǎng)絡(luò)平臺與網(wǎng)絡(luò)受眾的娛樂通道，當好促進電影制片方與電影觀眾真誠互動的溝通橋梁。

文章為社會科學(xué)報“思想工坊”融媒體原創(chuàng)出品，原載于社會科學(xué)報第1985期第6版，未經(jīng)允許禁止轉(zhuǎn)載，文中內(nèi)容僅代表作者觀點，不代表本報立場。

本期責編：程鑫云

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