前言

烽火連天染山河，黎民渴盼歲月寧。千年舊事今重演，一劇啟幕見(jiàn)安寧！

鐘情歷史題材的觀眾有福了。

由白宇領(lǐng)銜主演，朱亞文、俞灝明、周雨彤聯(lián)袂出演，倪大紅、梅婷、董勇等實(shí)力戲骨傾力加盟的48集大型歷史正劇《太平年》，正式官宣定檔1月23日登陸央視一套黃金時(shí)段！

這部被網(wǎng)友翹首以盼近兩年的“年度重磅之作”，此前屢次發(fā)布預(yù)告卻遲遲未播，令無(wú)數(shù)歷史劇愛(ài)好者望穿秋水。

畢竟在當(dāng)下古裝劇扎堆、仙俠玄幻盛行的市場(chǎng)中，敢于聚焦五代十國(guó)這一鮮少觸及的“冷門亂世”，又集結(jié)了半個(gè)華語(yǔ)影視圈的演技派陣容，《太平年》所展現(xiàn)出的藝術(shù)野心與制作底氣，實(shí)屬罕見(jiàn)。

如今開(kāi)播日期終于敲定，官方微博同步釋出完整版預(yù)告片，畫(huà)面質(zhì)感厚重、節(jié)奏張力十足，真正應(yīng)了那句——箭已離弦，只待熒屏引爆。

單看演員配置，小編著實(shí)為白宇捏了一把汗：只要稍有松懈，便極可能被身后這四位“重量級(jí)配角”徹底壓住氣場(chǎng)。

一，五代十國(guó)的亂世悲歌，三個(gè)男人的“太平之路”

五代十國(guó)，乃中國(guó)歷史上最為動(dòng)蕩不安的分裂時(shí)代之一，“城頭變幻大王旗”正是對(duì)那段歲月最貼切的注解。

公元907年，朱溫廢黜唐哀帝自立為帝，建立后梁政權(quán)，延續(xù)近三百年的盛唐王朝轟然崩塌。這一倒臺(tái)如同點(diǎn)燃引信，各地藩鎮(zhèn)節(jié)度使紛紛萌生稱帝之志。

北方中原大地，在短短五十多年間相繼更迭五個(gè)朝代——后梁、后唐、后晉、后漢、后周。

這些政權(quán)壽命最長(zhǎng)不過(guò)十余年，最短者僅存三年光景，戰(zhàn)火從未真正熄滅。

手握兵權(quán)的將領(lǐng)們今日效忠君主，明日便可能揮戈反叛�！疤熳禹殤{強(qiáng)兵立”成為彼時(shí)通行的政治鐵律，武力即正義，忠誠(chéng)如浮云。

與此同時(shí)，南方及邊陲區(qū)域亦涌現(xiàn)出吳越、南唐、前蜀、后蜀等十個(gè)割據(jù)勢(shì)力，彼此攻伐不斷，互不統(tǒng)屬。

在這片破碎山河之中，百姓家園毀于戰(zhàn)火，田地荒蕪，糧草盡征，為求一線生機(jī)只能背井離鄉(xiāng)，沿途餓殍橫陳。

史書(shū)記載，當(dāng)時(shí)中原地區(qū)“白骨露野，千里無(wú)雞鳴”，即便是相對(duì)安定的江南地帶，也常受戰(zhàn)事波及，難逃兵燹之災(zāi)。

可以說(shuō)，五代十國(guó)是一個(gè)人命如草芥的時(shí)代，而“天下歸心、四海升平”，則是萬(wàn)千蒼生心中最深切的祈愿。

《太平年》以“民心所向”為主線，聚焦郭榮、趙匡胤、錢弘俶三位身處不同陣營(yíng)的男性人物，講述他們?cè)诩妬y時(shí)局下，以各自方式追尋“太平盛世”的壯闊歷程。

本劇導(dǎo)演楊磊，正是執(zhí)導(dǎo)現(xiàn)象級(jí)科幻劇《三體》的金牌導(dǎo)演。

從《三體》便可窺見(jiàn)其對(duì)細(xì)節(jié)的極致追求，此次轉(zhuǎn)戰(zhàn)歷史正劇領(lǐng)域，更是將嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度貫徹到底。

全劇共打造逾八千套服飾，嚴(yán)格參照唐代“草木染”工藝復(fù)原，色彩溫潤(rùn)自然，完美還原晚唐五代時(shí)期的審美風(fēng)貌。

戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景真實(shí)震撼，屠城畫(huà)面中飛濺血滴符合物理規(guī)律，刀鋒劃破官服時(shí)纖維斷裂清晰可見(jiàn)，視覺(jué)沖擊力極強(qiáng)。

尤為難得的是，劇中對(duì)吳越國(guó)的城市格局、水利設(shè)施、市井百態(tài)進(jìn)行了深度考據(jù)與細(xì)致呈現(xiàn)。

例如杭州的捍海石塘工程、西湖疏浚系統(tǒng)等，皆能在史料中找到確切依據(jù)，讓觀眾仿佛穿越千年，親歷江南富庶之地的真實(shí)生活圖景。

多數(shù)歷史劇談統(tǒng)一，往往圍繞金戈鐵馬展開(kāi)，但《太平年》的核心命題卻是“和平”。

它向世人揭示：國(guó)家整合并非唯有征戰(zhàn)一途，真正的長(zhǎng)治久安，來(lái)自于順應(yīng)民心的和平歸附。

錢弘俶主動(dòng)“納土歸宋”的抉擇，雖無(wú)驚天動(dòng)地之戰(zhàn)役場(chǎng)面，卻蘊(yùn)含著“舍一己之尊榮，換萬(wàn)民之安康”的崇高精神，其分量遠(yuǎn)超一場(chǎng)勝利。

劇中三位主角立場(chǎng)各異、路徑不同，但內(nèi)心皆懷百姓疾苦，渴望終結(jié)戰(zhàn)亂。

郭榮的務(wù)實(shí)擔(dān)當(dāng)、趙匡胤的謀略遠(yuǎn)見(jiàn)、錢弘俶的隱忍取舍，共同勾勒出“太平”二字背后的沉重代價(jià)。

這種深沉的人文關(guān)懷，使《太平年》超越一般權(quán)謀敘事，升華為一部關(guān)于“人心向背”的時(shí)代史詩(shī)。

二，白宇稍微拉胯點(diǎn)，就壓不住這群“王炸配角”

《太平年》的演員陣容堪稱“群星璀璨”，用“神仙同臺(tái)飆戲”來(lái)形容毫不夸張。

一旦男主白宇的表演稍顯乏力，便極易被周圍強(qiáng)大氣場(chǎng)吞噬，導(dǎo)致整部劇的情感支點(diǎn)失衡。

先說(shuō)白宇（飾 錢弘俶）。

錢弘俶無(wú)疑是全劇的靈魂人物，同時(shí)也是最具挑戰(zhàn)性的角色。

他的人生軌跡可分為三大階段，每一階段的心理狀態(tài)截然不同，對(duì)演技提出極高要求。

第一階段是“閑散宗室”時(shí)期，尚未承襲國(guó)主之位，性格灑脫不羈，對(duì)權(quán)力毫無(wú)執(zhí)念，需演出貴族子弟特有的從容與天真。

第二階段為“臨危受命”期，內(nèi)有權(quán)臣掣肘，外有強(qiáng)敵環(huán)伺，被迫挑起治國(guó)安邦重任，性格轉(zhuǎn)向沉穩(wěn)克制，重點(diǎn)在于展現(xiàn)“被命運(yùn)推上高位”的無(wú)奈與掙扎。

第三階段則是“納土歸宋”期，面臨祖業(yè)傳承與百姓安危的兩難抉擇，內(nèi)心充滿撕裂感，必須演出那種“表面平靜、內(nèi)心翻涌”的復(fù)雜情緒。

身為君王，他不能像常人般宣泄悲痛，即便心如刀割，也必須維持威儀。

從目前發(fā)布的預(yù)告來(lái)看，白宇的表現(xiàn)尚可，具備一定層次感。

尤其是臺(tái)詞“無(wú)君無(wú)父的大，不忠不義的大”，語(yǔ)氣堅(jiān)定有力，眼神中透出不容置疑的決斷，初步展現(xiàn)金錢弘俶的精神底色。

然而能否真正立住這個(gè)角色，還需看正片中的細(xì)膩演繹——情緒過(guò)渡是否流暢？?jī)?nèi)心沖突能否引發(fā)共鳴？這些都是關(guān)鍵考驗(yàn)。

更何況，他面對(duì)的是一眾“戲骨圍攻”，若無(wú)足夠表現(xiàn)力，極易淪為背景板。

第一位，朱亞文（飾 趙匡胤）

朱亞文早已是“帝王專業(yè)戶”的代名詞。

從《大明風(fēng)華》中的明宣宗朱瞻基，到此次飾演宋太祖趙匡胤，他塑造的君主形象總兼具鐵血意志與人性溫度。

他的獨(dú)特之處在于，能精準(zhǔn)平衡“帝王之威”與“凡人之情”，既有統(tǒng)御天下的雄才偉略，也有面對(duì)兄弟、家國(guó)時(shí)的柔軟一面。

趙匡胤雖非名義上的第一主角，卻是推動(dòng)劇情走向的關(guān)鍵力量。

他的存在感越強(qiáng)，錢弘俶最終選擇歸順就越具說(shuō)服力。

朱亞文詮釋趙匡胤，可謂天作之合：

身形挺拔魁梧，自帶軍旅氣質(zhì)，演繹沙場(chǎng)點(diǎn)兵毫無(wú)違和。

更重要的是，他擅長(zhǎng)通過(guò)微表情“搶?xiě)颉薄皇切e奪主，而是讓角色更加立體飽滿。

當(dāng)他凝視錢弘俶時(shí)，目光中交織著欣賞、試探與隱隱的壓迫感，這種多層次的情緒交鋒，需要白宇以同等深度的回應(yīng)才能形成有效互動(dòng)。

倘若白宇表現(xiàn)單薄，極易顯得被動(dòng)屈服，而非出于大局考量的主動(dòng)抉擇。

第二位，俞灝明（飾 郭榮）

俞灝明在《大明風(fēng)華》中飾演的朱高煦霸氣外露又不失幽默感，令人印象深刻。

而此番出演郭榮，則完全顛覆以往風(fēng)格。郭榮為人實(shí)干勤政，性格內(nèi)斂堅(jiān)韌，一心為民，卻英年早逝，極具悲劇色彩。

他是趙匡胤與錢弘俶的精神燈塔，其理想與犧牲，成為后兩者前行的動(dòng)力源泉。

若俞灝明能成功刻畫(huà)郭榮身上的“燃”與“殤”，觀眾便會(huì)理解：趙匡胤的統(tǒng)一、錢弘俶的歸順，其實(shí)都是在延續(xù)郭榮未竟的宏愿。

而白宇的任務(wù)，是在錢弘俶身上體現(xiàn)對(duì)這份理想的繼承與升華，這種精神層面的呼應(yīng)，必須依靠細(xì)膩表演來(lái)完成。

第三位，倪大紅（飾 胡進(jìn)思）

倪大紅在《大明王朝1566》中飾演的嚴(yán)嵩，僅憑一個(gè)眼神就能傳遞出老奸巨猾的權(quán)臣?xì)赓|(zhì)，堪稱教科書(shū)級(jí)別表演。

此次他飾演吳越國(guó)權(quán)臣胡進(jìn)思，與錢弘俶有多場(chǎng)朝堂博弈戲份，是主角成長(zhǎng)路上的重要對(duì)立面。

胡進(jìn)思并非奸佞小人，而是真心為吳越存續(xù)考慮，只是主張以武力自保；而錢弘俶則堅(jiān)持和平歸附，理念相左。

倪大紅的最大優(yōu)勢(shì)在于“不動(dòng)聲色的壓迫感”。一個(gè)停頓、一次注視，便足以讓人感受到角色的老辣與深沉。

與他對(duì)戲，是對(duì)白宇的巨大挑戰(zhàn)。

比如在朝議爭(zhēng)辯中，胡進(jìn)思或許一句重話不說(shuō)，僅用目光逼視，白宇就必須演出錢弘俶內(nèi)心的堅(jiān)定與克制。

唯有做到“外表沉靜如水，內(nèi)心波瀾壯闊”，才能與倪大紅形成勢(shì)均力敵的對(duì)手戲，讓這場(chǎng)“理念對(duì)決”更具戲劇張力。

第四位，梅婷（飾 俞大娘子）

梅婷是公認(rèn)的演技派標(biāo)桿，無(wú)論現(xiàn)代都市還是古代宮廷，皆能游刃有余。

盡管古裝扮相不多，但在《瑯琊榜之風(fēng)起長(zhǎng)林》中飾演的太后一角，雖多番攪局卻令人恨不起來(lái)，足見(jiàn)其角色塑造功力。

此次出演的俞大娘子，戲份或不繁重，卻是錢弘俶情感世界的重要支柱。

梅婷演繹此類角色，最大特點(diǎn)是“潤(rùn)物無(wú)聲”——不刻意搶鏡，卻總能在關(guān)鍵時(shí)刻點(diǎn)亮全場(chǎng)。

她與白宇的對(duì)手戲，講究的是默契與留白。

無(wú)需過(guò)多言語(yǔ)，僅靠眼神交匯，便能讓觀眾感知夫妻間的深厚情誼與彼此信任。

正是這些看似輕描淡寫(xiě)的細(xì)節(jié)，構(gòu)成了人物情感的真實(shí)根基。

結(jié)語(yǔ)

亂世鑄豪杰，歲月照初心。

《太平年》最打動(dòng)人心之處，在于它展現(xiàn)了即使身處黑暗年代，仍有人堅(jiān)守“民為邦本”的信念，甘愿放下權(quán)力與榮耀，只為換取萬(wàn)家燈火安寧。

1月23日，央視一套黃金檔，《太平年》即將拉開(kāi)帷幕。

對(duì)于喜愛(ài)歷史正劇的觀眾而言，這是一場(chǎng)不可錯(cuò)過(guò)的視聽(tīng)盛宴；對(duì)于普通觀眾來(lái)說(shuō)，這也是一部能夠深刻理解“和平何其珍貴”的誠(chéng)意之作。

因?yàn)樵诮袢者@片安寧的土地上，我們更應(yīng)銘記：眼前這份歲月靜好，曾由多少先輩以血淚鋪就。

你準(zhǔn)備好追這部劇了嗎？最期待哪位演員的精彩演繹？歡迎在評(píng)論區(qū)留言分享你的看法！

信息來(lái)源百度百科《太平年》

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