有一個(gè)匠人叫仇英

他出身低微

在他不長的生命里卻創(chuàng)作了

大量流傳后世的精美畫作

人物、山水、花鳥、青綠、淺絳、水墨

工筆、白描、設(shè)色

無所不工、無所不能

成為與沈周、文徵明、唐寅

并稱后世的明四家

——他就是仇英

仇英《摹清明上河圖》局部

仇英出生時(shí)，吳門畫派的創(chuàng)始人沈周70多歲了，文徵明和唐伯虎也近而立之年。但怎么也想不到，這個(gè)年齡和他們相差懸殊的小孩，日后竟能成為同他們比肩的一代繪畫大師。

仇英生在蘇州太倉縣一個(gè)平民家里，父親是一個(gè)漆匠。于是，他十二三歲就出來給父親幫工，學(xué)做漆匠營生。。

仇英《蓮溪魚隱圖》局部

仇英摹宋畫

生活中的仇英也是一樣倔強(qiáng)堅(jiān)忍，當(dāng)漆工要學(xué)會識色、調(diào)色，甚至是設(shè)計(jì)圖案，還要經(jīng)常跟畫商畫店打交道。也因此，年少的仇英常常能看到各種好畫。

仇英摹的宋畫已經(jīng)到了亂真、奪真的程度

故鄉(xiāng)總是安放不了肉身，和多數(shù)年輕人一樣，大概十七八歲，仇英做出了一生中最重要的決定：他離開了太倉，孤身一人來到繁華的蘇州城，為心中的繪畫夢想拼博一次。

仇英《摹清明上河圖》局部

仇英來到蘇州毫不猶豫地選擇在桃花塢落腳，一是因這一帶手工業(yè)作坊云集，玉器鋪、家具鋪、鑲嵌鋪、扇子鋪、燈鋪、琴鋪、金銀器作坊應(yīng)有盡有，畫匠、漆工比比皆是，此時(shí)毫無名氣的他只能先以自己擅長的漆工為生。二是因當(dāng)時(shí)如日中天的吳門畫家大都寓居于此，仇英早有耳聞。唐寅的“桃花塢別墅”自不待言，文徵明的“文衙弄”和祝允明的“三茅觀巷”也在這里，可謂才俊云蒸，彪炳一時(shí)。

仇英《摹清明上河圖》局部

仇英在一家手工作坊干活，白天兢兢業(yè)業(yè)地做漆匠，晚上就偷偷地作畫，常常一畫就是一個(gè)通宵。上天確實(shí)喜歡眷顧努力的人，有一天，正當(dāng)仇英一如以往地坐在街角畫畫時(shí)，文徵明發(fā)現(xiàn)了他。

仇英《摹清明上河圖》局部

文徵明發(fā)現(xiàn)仇英時(shí)，當(dāng)時(shí)仇英的畫技并不高超，但在他雅拙的筆觸中，卻有一股淳樸的氣韻在流動(dòng)，這正是文徵明所欣賞的。通過和仇英一番交談后，當(dāng)聽聞他艱苦的出身時(shí)，文徵明更不由得對仇英高看一眼。從此以后，他對這個(gè)樸實(shí)勤奮晚輩極力提攜。

公元1517年，文徵明第一次邀仇英繪制《湘夫人》，那年文徵明四十八歲，仇英大概不過二十歲，剛剛走上畫畫這條路，無論從畫工還是心里，都沒有達(dá)到成熟畫家的境界。

文徵明的畫

仇英《桃源圖卷》局部

畫史上畫青綠山水的畫家不少，但許多人的畫里只有精工，沒有雅氣。五百年了，才有一個(gè)仇英。在青綠山水上，甚至文徵明與他相比也是遜色的。的確，很少人能像仇英一樣，把赭石、太白、石青、石綠這些顏色搭配得那么好，典雅又簡淡。

仇英《潯陽送別圖》局部

蘇州自古學(xué)風(fēng)既盛，前輩帶后輩一直都是吳中的傳統(tǒng)。公元1526年，唐寅去世，一代才子的文采風(fēng)流就此終結(jié)，而這一年文徵明也以歲貢入京，授翰林詔待。對仇英來說，心中自是萬分不舍，而文徵明對剛剛嶄露頭角的仇英，也十分放心不下。眼前唐寅既逝，祝允明也重病纏身，當(dāng)時(shí)的蘇州畫壇除了周臣，更無第二人可以托付。于是文徵明讓仇英帶著自己的畫，前往周家。

文徵明的面子周臣當(dāng)然不能不給，而且他看了仇英作的《送朱子羽令沿山圖》氣魄不凡，大有前途，便欣然同意收下這個(gè)繼唐寅之后的又一弟子。周臣或許想不到，他無意中收的這兩位弟子，日后都有青出于藍(lán)勝于藍(lán)之名。

仇英《潯陽送別圖》局部

得到周臣的指點(diǎn)后，仇英的畫技突飛猛進(jìn)。仇英自小就是個(gè)極其認(rèn)真的人，他臨摹歷代名畫一絲不茍，幾乎可以亂真。還不時(shí)地把畫寄到京城，讓文徵明點(diǎn)評。

仇英《漢宮春曉圖》局部

從《漢宮春曉圖》就足以探見仇英的畫工之精妍，心思之細(xì)密。這幅長達(dá)近六米的畫，描繪了皇家春季宮闈中嬪妃們（一百余人）的日常生活。畫中有的在伏案讀書，有的在梳妝打扮，有的在奏樂、在閑談、在斗草、在撲蝶、在賞花、在刺繡。還有引人注目的圍棋活動(dòng)，棋坪上布衣寥寥，縱橫棋道清晰可辨。畫中的每位嬪妃各有姿態(tài)，各具姿色，充滿了活潑快樂的氣氛。

仇英一生中委實(shí)畫了不少巨幅長卷，有一幅畫是不能不提的，那就是《摹清明上河圖》卷。

仇英《漢宮春曉圖》局部

現(xiàn)藏于臺北故宮博物院

在經(jīng)歷了早年的艱辛歲月后，仇英終于在蘇州畫壇站穩(wěn)了腳跟，獲得一席之地。他的許多作品為社會所接受，許多追慕風(fēng)雅的商賈爭相購買，眾多收藏家也爭先強(qiáng)后地邀請他作畫。他的交游范圍也進(jìn)一步擴(kuò)大，開始和一些富家、收藏家相識，如項(xiàng)元汴、周六觀、陳官、王獻(xiàn)臣、徐宗成、朱子羽等。仇英基本是住到他們家中作畫，也因此，仇英有機(jī)會臨摹歷代名家名畫，飽覽群書，這使他的藝術(shù)修養(yǎng)更上一層樓。于是他雄心勃勃，在畫風(fēng)上也開始新的攀登。

仇英《摹清明上河圖》局部

張擇端的《清明上河圖》描繪的是北宋都城汴梁在清明節(jié)時(shí)的繁華景象。仇英繪制的是明中葉蘇州城繁華富庶的景象。從保存情況來看，張擇端的《清明上河圖》全長525厘米，高25.5厘米。仇英的《摹清明上河圖》全長987.5厘米，高30.5厘米。仇英除了在前者的高度上有所增加外，長度幾乎延長了近一倍?！肚迕魃虾訄D》大約繪制了五百多個(gè)人物，而仇英畫了七百多個(gè)栩栩如生的人物，這些人物表情生動(dòng)，有神采。

仇英《摹清明上河圖》局部

《摹清明上河圖》仇英整整畫了四年，他在畫上自題，“畫四年始競”。可見仇英為這幅畫付出了大量的時(shí)間和心血，著實(shí)表現(xiàn)出了仇英式的驚人毅力和卓越才華。

仇英《摹清明上河圖》局部

左下角是仇英在《潯陽送別圖》上的落款

仇英《上林圖》局部，根據(jù)司馬相如《上林賦》所作

仇英《南華秋水圖》

仇英《臨宋元六景圖冊》局部

仇英《赤壁賦圖》局部

仇英《蓮溪漁隱圖》局部

仇英《雙勾蘭花圖》