導(dǎo)語(yǔ)：
齊白石以魚(yú)蝦為侶，窮盡一生錘煉"似與不似"的筆墨禪意。從50歲古拙初成到80歲爐火純青，他刪繁就簡(jiǎn)，以"一筆三色"墨法賦予蝦透明質(zhì)感，以書(shū)法筆意貫通水族靈性。其畫(huà)非摹形，而是將鄉(xiāng)愁、自在與草間偷活的生命哲思凝于墨韻，終成"腕底有鬼神"的東方藝術(shù)傳奇。

齊白石像·齊白石書(shū)畫(huà)院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

齊白石（1864—1957），是20世紀(jì)中國(guó)最負(fù)盛名、最具創(chuàng)作力和影響力的中國(guó)畫(huà)大師之一，在詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印方面皆有杰出的貢獻(xiàn)。齊白石出生于湖南省長(zhǎng)沙市湘潭縣，原名純芝，字渭清，號(hào)蘭亭，后改名璜，字瀕生，號(hào)白石，別號(hào)借山吟館主者、寄萍老人等。新中國(guó)成立后，齊白石被評(píng)為“人民藝術(shù)家”，其藝術(shù)在中國(guó)近現(xiàn)代美術(shù)史中占有重要地位，他的作品不僅為中國(guó)觀眾所喜愛(ài)，而且也有頗多海外知音。

游魚(yú)、小蝦、螃蟹……白石山人百畫(huà)不厭。為何不厭？白石山人曾在一幅《魚(yú)蝦圖》的題跋中寫(xiě)道：“借山吟館主者畫(huà)此小幅時(shí)有友至，笑曰：‘君何獨(dú)喜魚(yú)蝦？’答曰：‘吾之侶也，何得厭？’友復(fù)欲求贈(zèng)，吾未之與。白石記?！币粏?wèn)一答，也是自問(wèn)自答。與魚(yú)蝦水族相伴，魚(yú)、蝦、畫(huà)、人，各得其樂(lè)、各得自在，確實(shí)不會(huì)厭煩吧。白石山人是20世紀(jì)的林逋。

齊白石 蝦圖軸 紙本水墨 68．4cm×34．5cm 故宮博物院藏

魚(yú)、蝦、蟹之類，雖然并不是什么關(guān)乎歷史、關(guān)乎生計(jì)的重要題材，但是白石山人卻十分看重。為求一形，數(shù)易其稿。寫(xiě)生觀察、揣摩端詳；借鑒諸家、擇善從之，百轉(zhuǎn)千回之下才有似與不似的自家心法。畫(huà)魚(yú)、畫(huà)蝦或是畫(huà)螃蟹，這并不重要，參于造化，得其心源。白石山人筆下的魚(yú)蝦不在于形似，他念念不忘的是“歸夢(mèng)看池魚(yú)”?；夭蝗サ募亦l(xiāng)，逃不出的樊籠，夢(mèng)中看魚(yú)只能見(jiàn)于紙端，悠然的魚(yú)蝦才是白石山人的向往。眾人畫(huà)魚(yú)細(xì)琢磨，白石畫(huà)魚(yú)如對(duì)晤。皆是草間偷活，何分彼此？筆墨造化，自然而然。讀白石山人和他筆下的魚(yú)蝦，就像是聽(tīng)兩個(gè)老朋友之間的閑談。

白石山人的一生大概特別符合人們對(duì)于一位中國(guó)畫(huà)家的想象，不僅因?yàn)闃幼拥拦窍娠L(fēng)，而且有著傳奇的身世：出生貧農(nóng)，木匠謀生，為人賞識(shí)，習(xí)文從藝，輾轉(zhuǎn)逃難，衰年變法，最終聲名遠(yuǎn)播。這樣的過(guò)往，品茶時(shí)談一談?dòng)X得有趣，只有親身經(jīng)歷才知道其中的兇險(xiǎn)吧？白石山人的一生被一再演繹，故事太多也不好，遮蔽了他的作品。幸在白石山人的畫(huà)作就是他的人生，有時(shí)比口述更加真實(shí)貼切，通過(guò)他的畫(huà)作看他的人生更能體會(huì)時(shí)間的價(jià)值。

齊白石 魚(yú)群圖軸 紙本水墨 100cm×34cm 清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院藏

清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院收藏有齊白石的一幅《魚(yú)群圖》，這幅立軸上有齊白石常畫(huà)的五條魚(yú)，都很有齊白石的個(gè)性。題跋寫(xiě)道：“予之畫(huà)動(dòng)物，人謂太不似，予自謂過(guò)于似，二者孰是非也？白石。”今人再賞畫(huà)，確實(shí)形象與真魚(yú)相較遙遠(yuǎn)，然而筆墨氣象卻出神入化?！八婆c不似”常被引用。藝術(shù)形象不僅在于描摹對(duì)象，更是一種提煉。從齊白石的諸多魚(yú)蝦的畫(huà)稿之中可以看到這辛苦的過(guò)程。在另一幅小魚(yú)的畫(huà)稿之中，對(duì)每條魚(yú)的相互位置關(guān)系進(jìn)行了精心的安排，使畫(huà)面氣韻流暢。他畫(huà)青蛙，會(huì)反復(fù)琢磨青蛙的形態(tài)。即使是畫(huà)田螺，齊白石也會(huì)反復(fù)起草。齊白石畫(huà)蝦，多用水墨畫(huà)法，極少染色，可是他的蝦墨分五色、生意盎然，這離不開(kāi)他對(duì)藝術(shù)形象的揣摩和對(duì)筆墨的運(yùn)用。胡佩衡在《齊白石畫(huà)法與欣賞》中就詳細(xì)記錄了齊白石畫(huà)蝦的發(fā)展過(guò)程。

齊白石 魚(yú)蝦圖軸 紙本水墨 78．3cm×26．3cm 故宮博物院藏

齊白石最初臨摹前人魚(yú)蝦，50余歲時(shí)候，他已經(jīng)卓有建樹(shù)，能畫(huà)群蝦，還曾經(jīng)在自己的作品上題道：“即朱雪個(gè)畫(huà)蝦，不見(jiàn)有此古拙?！饼R白石此時(shí)畫(huà)蝦已經(jīng)頗有個(gè)性筆路，然而66歲時(shí)他的畫(huà)蝦技藝更進(jìn)一步，不僅筆墨變化更加生動(dòng)，而且蝦堅(jiān)硬的外殼也有表現(xiàn)，長(zhǎng)臂鉗以三節(jié)分出，后腿由十只減少為八只，蝦的形象已經(jīng)非常完整了。然而齊白石沒(méi)有止步于此，他68歲時(shí)將蝦的腿由八只減少至六只，而且在頭胸部加了一筆濃墨。他認(rèn)為對(duì)蝦寫(xiě)生七八年，這一筆是十分成功的，這一筆不僅加重了分量，而且表現(xiàn)了白蝦的透明軀干。70歲以后，他畫(huà)蝦已經(jīng)定型，而在筆墨上精益求精。胡佩衡寫(xiě)道：“（齊白石）八十歲以后的蝦，才真到了爐火純青的地步，但是得來(lái)不易，三番五次地改變，把蝦的次要部分的刪除和重要特征的夸張，使得蝦的形象更突出了，也感覺(jué)更精彩了。從白石老人畫(huà)蝦的創(chuàng)作過(guò)程中，我們可以了解‘作畫(huà)妙在似與不似之間’的道理。達(dá)到這樣的‘妙’處，正如老人所說(shuō)：‘余畫(huà)蝦數(shù)十年始得其神！’”齊白石以魚(yú)蝦見(jiàn)筆墨的另一個(gè)方面，是將書(shū)法意趣融于繪畫(huà)之中。他有一幅作品名《魚(yú)蝦負(fù)劍圖》，就是將自己的書(shū)法筆意融入魚(yú)蝦之中，這也屬于“書(shū)畫(huà)同源”派了。

齊白石 魚(yú)蝦負(fù)劍圖軸 紙本水墨 134．5cm×33cm 北京畫(huà)院藏

中國(guó)畫(huà)的精妙之處在于筆墨的錘煉，然而，當(dāng)真正落墨之時(shí)既有畫(huà)家的經(jīng)驗(yàn)，也需要憑借天意，偶然在作品的創(chuàng)作中也是重要的組成部分，正如白石老人所說(shuō)“腕底有鬼神”。在一幅《螃蟹圖》上，白石題跋：“作畫(huà)能到好未必好也，要無(wú)心為好而能好，則他人不能為也?！睙o(wú)論師承還是筆路，最終能達(dá)到形神兼?zhèn)?、羚羊掛角的高度才是藝術(shù)家最終的追求，或許這也可以看作“似與不似”諸多解釋中的一種吧。

注：本文由齊白石書(shū)畫(huà)院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周先生綜合了齊白石技法分析、歷史語(yǔ)境并結(jié)合北京畫(huà)院、齊白石紀(jì)念館、齊白石書(shū)畫(huà)院、齊白石美術(shù)館，東北博物館齊白石研究年刊、榮寶齋拍賣、西泠印社拍賣等學(xué)術(shù)出版多維論證。（選自：齊白石傳人書(shū)畫(huà)網(wǎng)）