作品聲明：個(gè)人觀點(diǎn)、僅供參考

前言

1月，國家安全部罕見發(fā)聲，直接點(diǎn)名75歲的張藝謀。

這不單是為新片《驚蟄無聲》站臺(tái)，更是官方頭一回把反間諜重?fù)?dān)托付給一位商業(yè)片導(dǎo)演。

官方此舉背后藏著什么深意？張藝謀能擔(dān)此重任嗎？

編輯：AJY

國安部罕見發(fā)文

國家安全部通過官方渠道專門發(fā)文，力薦張藝謀的新作《驚蟄無聲》，這在中國的電影史上幾乎是找不到先例。

要知道，國安題材向來自帶嚴(yán)肅屬性，專業(yè)性強(qiáng)，敘事門檻高，以前多半是以紀(jì)錄片或者短片的形式存在，很難真正走進(jìn)大眾視野，往往陷入業(yè)內(nèi)叫好、觀眾冷淡的尷尬境地。

這次張藝謀顯然是有備而來，把半個(gè)娛樂圈的流量和實(shí)力派都聚在了一起。

宋佳、易烊千璽、朱一龍、雷佳音、楊冪，這些名字?jǐn)[在一起，隨便拎出一個(gè)都是能扛票房的主。

更讓人意外的是，這部電影講的不是陳年舊事，而是把鏡頭直接對(duì)準(zhǔn)了當(dāng)代的反間諜戰(zhàn)場。

故事圍繞我國最新戰(zhàn)機(jī)情報(bào)外泄展開，國安小組展開抓捕行動(dòng)，結(jié)果發(fā)現(xiàn)內(nèi)鬼就藏在隊(duì)伍內(nèi)部。信任與背叛交織，一場無聲的較量悄然上演。

這種設(shè)定本身就充滿了張力，暗巷抓捕、弩箭偷襲、貼身肉搏、槍戰(zhàn)對(duì)決、無人機(jī)追蹤，這些驚險(xiǎn)場面在預(yù)告片中輪番上演。

它打破了以往諜戰(zhàn)題材的刻板印象，讓大家意識(shí)到，國家安全威脅可能就潛伏在身邊，那些看似平常的高薪兼職、科技交流背后，可能就藏著精心設(shè)計(jì)的陷阱。

這也解釋了為什么國安部會(huì)如此重視這部電影，與其讓百姓在枯燥的宣傳冊(cè)中了解反間諜知識(shí)，不如讓他們?cè)诳措娪暗倪^程中，潛移默化地明白：國家安全不是一句遙遠(yuǎn)的口號(hào)，而是每個(gè)人的責(zé)任。

更有意思的是，這已經(jīng)不是張藝謀第一次在春節(jié)檔搞事情了，從2022年的《狙擊手》到2023年的《滿江紅》，再到今年的《第二十條》，他已經(jīng)是春節(jié)檔的?？?。

三年前，《滿江紅》強(qiáng)勢(shì)霸榜，拿下了45億票房，證明了老爺子在商業(yè)片領(lǐng)域依然寶刀未老。這一次，他帶著全新的題材殺回來，顯然不只是為了票房，更是為了證明一種可能性。

真正原因曝光

那么問題來了，中國導(dǎo)演千千萬，為什么偏偏是75歲的張藝謀？

表面看，是因?yàn)樗皣鴰煛钡拿^響亮，能駕馭大場面，能把東方美學(xué)玩得溜。

但往深了說，或許是因?yàn)樗亲永锬枪勺訉?duì)藝術(shù)的“固執(zhí)”和“敬畏”，而這恰恰是主旋律創(chuàng)作最稀缺的品質(zhì)。

鞏俐曾評(píng)價(jià)張藝謀是個(gè)“有使命感的藝術(shù)家”，拍戲時(shí)他的“神”全部都在劇本里，一旦堅(jiān)持一件事就會(huì)格外固執(zhí)。如今看來，這話真沒說錯(cuò)。

這種“固執(zhí)”和“使命感”，很大程度上源于他心底那份長達(dá)幾十年的愧疚，很多人以為張藝謀最愧疚的是鞏俐，畢竟兩人有過8年的感情糾葛，最后沒能走到一起。

但實(shí)際上，張藝謀心里那聲“對(duì)不起”，是說給北京奧運(yùn)會(huì)開幕式舞者劉巖的。

那是2008年，劉巖已經(jīng)是古典舞界的“頂流”，被張藝謀選中擔(dān)任《絲路》的唯一舞者，這本該是她人生的高光時(shí)刻。

可誰也沒想到，意外來得猝不及防，劉巖在彩排時(shí)從高處摔落，導(dǎo)致胸部以下永久癱瘓。

據(jù)說，她躺在地上的第一句話，竟是問張藝謀：“我明天還能來彩排嗎？”這句話像一根刺，深深地扎進(jìn)了張藝謀的心里。畢竟是他選中了劉巖，卻沒能讓她平安地回去。

這件事對(duì)張藝謀的影響，比外界想象的要深遠(yuǎn)得多，一個(gè)導(dǎo)演的成功背后，有時(shí)候承載著別人的犧牲，這種痛楚讓他在此后的創(chuàng)作中變得更加謹(jǐn)慎，也更加嚴(yán)謹(jǐn)。

從那以后，張藝謀在選擇項(xiàng)目時(shí)，開始思考電影除了藝術(shù)價(jià)值和商業(yè)價(jià)值之外，還應(yīng)該承擔(dān)什么樣的社會(huì)責(zé)任。

這次拍攝《驚蟄無聲》，他帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)1:1搭建國安指揮中心實(shí)景，反復(fù)與國安工作人員溝通對(duì)接，逐字逐句校準(zhǔn)專業(yè)表述。

這種對(duì)細(xì)節(jié)的極致苛求，正是為了對(duì)得起“國家安全”這四個(gè)字，也是為了對(duì)得起那些在隱蔽戰(zhàn)線上默默付出甚至流血犧牲的英雄。

國安部選擇與他合作，看中的就是這種影響力，以及他化繁為簡的敘事能力。

硬核的國安知識(shí)如果只是干巴巴地講，老百姓聽不進(jìn)去，但張藝謀擅長用鏡頭語言搭建橋梁，把嚴(yán)肅的專業(yè)知識(shí)融入到鮮活的人物和緊湊的劇情中，讓觀眾看得懂。

這種合作模式其實(shí)構(gòu)建了一種全新的創(chuàng)作生態(tài)：

官方負(fù)責(zé)把控內(nèi)容的專業(yè)性、思想性，確保方向不跑偏，傳遞的價(jià)值觀準(zhǔn)確無誤；張藝謀則發(fā)揮他在藝術(shù)表達(dá)與市場把控上的優(yōu)勢(shì)，用精良的鏡頭語言和緊湊的劇情提升作品觀賞性。

這打破了“主旋律與市場不可兼得”的固有偏見，既沒有說教感，也不是純娛樂，給行業(yè)立了個(gè)新標(biāo)桿。

拍攝細(xì)節(jié)流出

再來看看電影本身到底講了什么。除了之前提到的“內(nèi)鬼”設(shè)定，影片還首次將反間諜行動(dòng)、數(shù)據(jù)竊密、AI換臉、生物特征偽裝等前沿犯罪手段搬上了大銀幕。

這些新鮮感，是在傳統(tǒng)諜戰(zhàn)片里絕對(duì)體驗(yàn)不到的。預(yù)告片里有個(gè)細(xì)節(jié)特別震撼，國安小隊(duì)剛剛追蹤到嫌疑人準(zhǔn)備抓捕，突然一支弩箭從暗處射來，隊(duì)員當(dāng)場倒地，瞬間把緊張感拉滿。

這種“誰是臥底”的團(tuán)隊(duì)協(xié)作與智力博弈，向來都是吸引觀眾的利器。

它讓嚴(yán)肅的反間諜斗爭，變成了一個(gè)燒腦的懸疑故事。但燒腦歸燒腦，故事的核心依然是落地。

所有的情節(jié)都源于真實(shí)案件原型，小到國安干警的行動(dòng)細(xì)節(jié)，大到涉密信息保護(hù)的核心原則，都力求還原現(xiàn)實(shí)，這種真實(shí)感，是那些懸浮在半空的偶像劇、古裝劇比不了的。

這幾年，觀眾的眼睛是雪亮的，那些脫離現(xiàn)實(shí)、劇情懸浮的作品，短期可能靠營銷賺點(diǎn)錢，但長期來看一定沒有生命力。

而《驚蟄無聲》恰恰相反，它把那些可能發(fā)生在我們身邊的間諜陷阱，都呈現(xiàn)在了大屏幕上。看完電影，觀眾會(huì)恍然大悟，原來國家安全就在身邊。

這就是鞏俐所說的“文藝作品應(yīng)給觀眾帶來心靈觸動(dòng)與正確引導(dǎo)”。

《驚蟄無聲》選用了真實(shí)的案件，讓觀眾在共情的同時(shí)，知道了國家安全就在身邊，實(shí)現(xiàn)了心靈觸動(dòng)；同時(shí)，它兼顧了思想性和觀賞性，做好了正確引導(dǎo)。

說到底，真正有生命力的作品，從來不是靠喊口號(hào)喊出來的，而是靠真實(shí)的故事和對(duì)人性的深刻洞察打動(dòng)人的。

這次國安部的發(fā)文，其實(shí)就是在告訴整個(gè)影視行業(yè)：只有扎根現(xiàn)實(shí)、貼近生活的作品，才能真正實(shí)現(xiàn)價(jià)值。那種天天喊口號(hào)、搞形式主義的東西，觀眾早就看膩了。

官方對(duì)這類現(xiàn)實(shí)題材的大力支持，明確傳遞出“懸浮創(chuàng)作終將被淘汰”的信號(hào)。唯有扎根現(xiàn)實(shí)、打磨細(xì)節(jié)，才能拍出有分量、立得住的作品。

結(jié)語

張藝謀用75歲的堅(jiān)守證明，唯有扎根現(xiàn)實(shí)土壤，才能拍出經(jīng)得起時(shí)間檢驗(yàn)的誠意之作。

這種官方與名導(dǎo)的深度聯(lián)手，預(yù)示著主旋律電影正式告別說教，邁入精品化時(shí)代。

春節(jié)檔硝煙將起，這部承載著特殊使命的電影，你會(huì)去買單嗎？