好的游戲總是包羅萬象，能從各種刁鉆角度上滿足玩家的期待。

近期火爆的《明日方舟：終末地》亦是如此。

當(dāng)下，游戲的玩法關(guān)注度無疑最大，無論是戰(zhàn)斗玩法，亦或者是工業(yè)建造系統(tǒng)的討論與攻略層出不窮，各種直播錄播也是絡(luò)繹不絕；但作為一名慕名而來的萌新玩家，筆者的關(guān)注點(diǎn)倒與其他玩家些許不同，美麗的畫面才是我追尋二游題材的一個(gè)關(guān)鍵層面，而終末地不僅在玩法上得到玩家的認(rèn)可，視覺上無疑也實(shí)現(xiàn)了筆者的追求，游戲的美術(shù)與景觀著實(shí)讓我眼前一亮。

它的特別之處不在于一種風(fēng)格化的刺激，而是一種自然質(zhì)感下的內(nèi)斂，這種獨(dú)到的氣韻甚至影響到了游戲?qū)τ诂F(xiàn)代國(guó)風(fēng)的表達(dá)，當(dāng)筆者將流程推進(jìn)到武陵城時(shí)，那種現(xiàn)代化的解構(gòu)，那種充滿古典質(zhì)感的配色都使得游戲以某一種形態(tài)完美達(dá)到了我心目中的中國(guó)風(fēng)要求。

這周末大家都在拉電線，筆者想在這個(gè)間隙里，用我粗淺的文字去嘗試分析，終末地獨(dú)到的美感是如何構(gòu)成。

自然內(nèi)斂的美是如何達(dá)成

終末地的自然內(nèi)斂之美在筆者看來，其實(shí)是一種去風(fēng)格化、去裝飾化的返璞歸真。

當(dāng)下許多游戲在經(jīng)歷3D化浪潮的改造以后，常常會(huì)采用強(qiáng)烈的美術(shù)與色彩對(duì)游戲整體風(fēng)格進(jìn)行包裝，加大特效與色彩遮罩效果，做強(qiáng)對(duì)比度與明暗對(duì)比，讓角色與場(chǎng)景營(yíng)造在預(yù)設(shè)的風(fēng)格之下，進(jìn)而放大游戲在美術(shù)上的個(gè)性標(biāo)簽，對(duì)玩家形成強(qiáng)烈的記憶點(diǎn)。

然而終末地的建模風(fēng)格卻沒有選擇這種簡(jiǎn)單粗暴、一味討好眼球的方案，它的色彩平穩(wěn)非常自然，沒有飽和度很高的色彩，色彩里甚至還帶有二游市場(chǎng)里少有的冷色調(diào)與灰度色，而在質(zhì)感的把控下，游戲也沒有炫目的光效與高光/反光強(qiáng)烈的質(zhì)感刻畫，但游戲就是通過這種寫實(shí)的刻畫，讓景觀與角色的建模都真實(shí)立體了起來。

即便是這種這種強(qiáng)光環(huán)境里，游戲也并沒有做直射的強(qiáng)光，也沒有將暗部壓得很黑，維持一個(gè)平和、光影不刺激的觀感

并且這種立體感非常特別，要比喻的話，我會(huì)將這種觀感上的差異用用當(dāng)下電影大片的特效設(shè)計(jì)做一種粗糙的比較，簡(jiǎn)單來說一些二游產(chǎn)品的觀感更像是一種CGI特效的觀感，色彩濃郁、對(duì)比度強(qiáng)烈且氛圍青春感十足；相較之下，終末地反而有一種返璞歸真，像是過去實(shí)物特效拍攝的溫潤(rùn)質(zhì)感。

不同特效風(fēng)格對(duì)于太空與宇宙飛船的刻畫有著非常明顯的區(qū)別

終末地對(duì)“帝江號(hào)”艦船的刻畫

那么這種去風(fēng)格化的自然是如何做到的？為什么一眼望去會(huì)覺得這么真實(shí)有質(zhì)感呢？

簡(jiǎn)單來說就是去除建模與畫面細(xì)節(jié)的夸張化處理。游戲沒有按照慣例將材質(zhì)觀感粗暴的放大，常態(tài)下，角色的外形看不到特別明顯的高光、反光。

比如艾維文娜的服裝，實(shí)則只有極個(gè)別地方點(diǎn)了高光，且高光的亮度并不明顯，不放大的話，材質(zhì)上例如布料的編織紋理幾乎不可見

但這是否說明游戲放棄了細(xì)節(jié)刻畫？

顯然沒有。以筆者十分喜歡的干員陳千語(yǔ)為例。首先角色的頭發(fā)能看出明顯的發(fā)絲排列與分叉，甚至游戲在設(shè)計(jì)上還在兩側(cè)的發(fā)梢上還做了輕微的漸變效果讓前發(fā)與后發(fā)之間的層次感更加清晰。

而到了服飾部分，放大來看，一些全景看不著的細(xì)節(jié)逐漸清晰，例如胸前淡藍(lán)色薄衣的鏤空花紋。

服裝的鏤空效果若隱若現(xiàn)，實(shí)際上，常規(guī)的建模效果很少能支撐這種程度的放大端詳

至于角色建模的服裝表面的褶皺，布料紋飾與顆粒質(zhì)感，甚至是隆起凹陷的服裝體積效果大多都做的十分克制，即便是皮質(zhì)服裝的反光也不是強(qiáng)光而是更貼近現(xiàn)實(shí)的啞光，畢竟粗糙且柔軟的材質(zhì)之上，反光應(yīng)該是溫吞的漫反光而非強(qiáng)光。

此外從外套的其他細(xì)節(jié)點(diǎn)可以看出，材質(zhì)的清晰程度也與服裝隆起的角度、服裝的光暗面息息相關(guān)，游戲?qū)ζ渥隽艘欢ǖ奶幚恚热缌撩鏁?huì)適當(dāng)隱去材質(zhì)，游戲以此展示出會(huì)光線照射下服裝材質(zhì)的細(xì)小變化。

仔細(xì)去看，外套的顆粒質(zhì)感根據(jù)光暗部分與褶皺情況，有著不一樣的清晰度

這種細(xì)膩的細(xì)節(jié)還不只是如此，游戲一些細(xì)節(jié)質(zhì)感的做法甚至在別的游戲里非常少見，例如陳千語(yǔ)外套的一些暗部褶皺區(qū)域不僅沒有做太重的暗化處理，其次還要明顯的小反光與一定色差的漸變效果，甚至服裝的顆粒材質(zhì)還會(huì)因?yàn)樾巫兣c色變出現(xiàn)一些形變與排布的變化，讓人驚訝。

色差、漸變，甚至連紋理的布局、顆粒度的大小都會(huì)出現(xiàn)一定的變化，建模的細(xì)節(jié)十分扎實(shí)

從功利的角度去看，沒有優(yōu)先選擇吸引眼球的色彩，而是基于角色特點(diǎn)和所屬勢(shì)力進(jìn)行設(shè)計(jì)，將各種豐富的雕琢藏于細(xì)節(jié)之內(nèi)，這種做法難得不會(huì)使游戲精心設(shè)計(jì)的內(nèi)容變作白費(fèi)功夫？畢竟這樣做會(huì)使得全景之下，各種畫面細(xì)節(jié)與亮點(diǎn)很難被玩家捕捉，筆者也只能放大細(xì)節(jié)才能窺探全貌，

前文提及到的服裝的質(zhì)感細(xì)節(jié)、前胸薄衣的效果都很克制

然而事實(shí)并非如此�？雌饋泶罅勘浑[蔽的細(xì)節(jié)并不會(huì)因?yàn)閮?nèi)斂地雕琢而真的消失，人眼其實(shí)可以自動(dòng)識(shí)別這些畫面內(nèi)容，尤其是畫面的信息量大量積累的情況之下更是如此，它根據(jù)準(zhǔn)確的細(xì)節(jié)排布提供給玩家一種潛在暗示，給玩家一種看起來平平無奇，但不明覺厲的觀后感與體驗(yàn)價(jià)值，而這種深邃內(nèi)斂的效果也恰是人對(duì)自然景觀觀測(cè)的一種非常真實(shí)的體驗(yàn)。

而且，這種自然內(nèi)斂的效果也有許多意想不到的優(yōu)勢(shì)。

在筆者看來，從畫面的統(tǒng)籌表現(xiàn)去分析，終末地似乎希望將游戲的基礎(chǔ)建模打造成一種十分“干凈”的基底。以白描無色的底色承載更多的風(fēng)格上限，使得畫面在復(fù)雜光源、色彩的場(chǎng)景之下，游戲也能將復(fù)雜的視效與明暗關(guān)系和諧的發(fā)揮在建模之上，并最終不會(huì)出現(xiàn)明顯的風(fēng)格互斥的情況。

無論是終末地雨天淋濕的效果，還是在陰冷環(huán)境下的點(diǎn)點(diǎn)火光之下，畫面都做到精準(zhǔn)的還原且富有層次感，冷雨夜的火光之下，場(chǎng)景寂靜和深邃，雨滴沾上衣物的效果細(xì)膩清晰，效果做到頂級(jí)且不會(huì)喧賓奪主太過花哨，始終讓畫面維持在一種溫潤(rùn)和諧的架構(gòu)之中。

自然的塑造讓畫面可以更輕松地疊加效果，讓畫面在陰天、火光與水漬下和諧（圖片來自網(wǎng)絡(luò)）

去風(fēng)格化的優(yōu)勢(shì)在于其他效果更自然的呈現(xiàn)，比如衣服淋濕的效果

此外，這樣的“干凈”的建模塑造還有兩種突出的效果。

一則是去風(fēng)格化的干員建模，可以看到線條除了輪廓線以外沒有過重的描線，色彩與質(zhì)感也保持著角色最本來的特色，使得游戲干員形象能在不受各種效果的干擾下，實(shí)現(xiàn)了立繪與建模的統(tǒng)一，讓玩家所喜歡的角色不再只是紙皮人，而是以3D的形象靈動(dòng)呈現(xiàn)于游戲世界之中。

去風(fēng)格化的手法，干凈通透的色彩，讓干員的2D與3D差異進(jìn)一步縮小

其次，對(duì)于一款長(zhǎng)線運(yùn)營(yíng)游戲而言。“干凈”的基底也更為有利，作為一款基于科幻世界觀、以開拓探索為題的二次元幻想作品，游戲日后想必還會(huì)出現(xiàn)各種風(fēng)格的城市與地貌、有多樣的工業(yè)建造主題，這一切東西在去風(fēng)格化以后，能夠在一套自然的基底下融合的更加順暢。

但隨著游戲流程的推進(jìn)，驚喜還在繼續(xù)。在筆者開始學(xué)習(xí)建造系統(tǒng)以后，對(duì)于游戲的美學(xué)有了一些全新的想法，也有了更新的期待。

當(dāng)筆者開始在地圖上架設(shè)工業(yè)設(shè)施，對(duì)場(chǎng)景進(jìn)行改造，發(fā)現(xiàn)游戲自然的畫風(fēng)襯托下，拔地而起的工業(yè)建筑物竟然不顯得突兀。工業(yè)設(shè)施巧妙地融入了不同風(fēng)格的場(chǎng)景之中，并且毫無違和感，景觀風(fēng)光與規(guī)�；ㄖ飳�(shí)現(xiàn)了一種全新的融合，帶來了相當(dāng)新鮮的動(dòng)態(tài)場(chǎng)景觀感。

工業(yè)設(shè)施架在城里也不違和

大規(guī)模工業(yè)設(shè)施巧妙地融入了自然場(chǎng)景

完全可以想象，不同玩家在同一片天空下，能夠打造出多少截然不同的新場(chǎng)景，而這類地圖改造的可能性也將隨著版本更迭提升。

而從風(fēng)格化角度去分析，這套自然之美也是成功打造出了一套獨(dú)屬于終末地的現(xiàn)代國(guó)風(fēng)審美。

如何打造中國(guó)風(fēng)是當(dāng)下國(guó)產(chǎn)游戲繞不開的話題，多數(shù)游戲都會(huì)在這個(gè)母題下展開這個(gè)嘗試。

從外觀看，武陵城的中國(guó)元素非常之多，比如有漫山遍野的竹海，又比放說大量建筑有中式的拱、闕、青銅編鐘、園林山石等等，甚至連正方形的回型走廊布局也是一一照樣，做到了一絲不茍的植入規(guī)模。

游戲的古典元素完全不是硬性植入，而是與現(xiàn)代建筑風(fēng)格進(jìn)行了大膽的融合

只不過僅是單純的元素堆積其實(shí)已經(jīng)不能滿足當(dāng)下玩家的需求。

在元素的使用之上，前文提及的自然之氣恰好是許多產(chǎn)品常常忽視的中式美學(xué)的一種呈現(xiàn)。這種風(fēng)格不強(qiáng)烈的顏色與光影，帶點(diǎn)灰色系的色彩質(zhì)感，整體虛淡而明凈，恰恰是國(guó)風(fēng)審美的高級(jí)感所在。

尤其是武陵的呈現(xiàn)，將這種氣韻透過水墨、云煙繚繞的朦朧與水汽，以及中國(guó)高級(jí)灰的質(zhì)感的各種灰階色彩做的很好，讓中國(guó)風(fēng)不局限于竹林、國(guó)風(fēng)庭院景觀，而是從色彩、質(zhì)感、氣韻這些難以捉摸卻更為重要的維度將國(guó)風(fēng)做到極限。

武陵城做出一種中式山水畫清幽的質(zhì)感

而這種常被忽視的古典之美又不只色彩那么簡(jiǎn)單。意境的表達(dá)既虛無縹緲，也容易被各種形式解構(gòu)。在終末地的美術(shù)重構(gòu)里，這種氣韻就被現(xiàn)代化的方式重新解構(gòu)。終末地作為一款近未來設(shè)定的游戲，它的建筑物具備當(dāng)下先鋒建筑設(shè)計(jì)的一些元素，但游戲并沒有將這些超強(qiáng)的建筑語(yǔ)言變得生分，而是將其與傳統(tǒng)美學(xué)進(jìn)行有機(jī)結(jié)合。

例如在武陵城里，我見到了現(xiàn)代化對(duì)于“高山流水”的全新解構(gòu)，游戲用高高的石柱將回廊架起，做出新的“空中花園”，而在回廊之外，潺潺流水從高處流下，形成一種古典與現(xiàn)代交匯的一種奇觀，這種現(xiàn)代化的中國(guó)風(fēng)搭配上古典意味十足的色彩完成了終末地那獨(dú)樹一幟的現(xiàn)代式中國(guó)風(fēng)的構(gòu)筑。

讓去風(fēng)格化的自然之美成為新的風(fēng)向

當(dāng)筆者將完成對(duì)終末地美學(xué)的粗淺分析，這文章的最后一筆，其實(shí)是筆者對(duì)游戲自然美感所孕育的包容與深邃的一種理解。

終末地以干凈的建模基礎(chǔ)賦予畫面更多變的效果容納度，讓各種風(fēng)格都能在一幅畫面之中融洽存續(xù)。當(dāng)多樣的風(fēng)格可以并行，當(dāng)色彩可以共存，畫面容納美的上限和內(nèi)容厚度也將提升。有趣的是，這份文雅的美學(xué)厚度恰恰也是國(guó)風(fēng)自古以來的審美根基之一，游戲抓住這種氣韻做出了它獨(dú)一份的現(xiàn)代國(guó)風(fēng)美學(xué)。

如果說，曾經(jīng)二游主流市場(chǎng)青春洋溢的色彩是一種浪漫的氣質(zhì)，一種年輕化的情緒。

那在二游世界觀越來越多樣的當(dāng)下，浪漫的顏色在筆者看來，就不應(yīng)該只是唯一的色彩。與遼闊世界更匹配的或許是像終末地這樣的自然之美，而非高飽和度的無限制轟炸。它厚重與深邃的美學(xué)價(jià)值也應(yīng)該被豎為一種新的風(fēng)向標(biāo)，讓其展現(xiàn)在深空探險(xiǎn)之中，讓其綻放在蒼茫大地之上，展示情緒之外，更高級(jí)的質(zhì)感。（文/丸子）