案前筆墨翻飛間，游魚躍然紙上，既承載著“年年有余”的傳統(tǒng)祝福，更將周京新獨樹一幟的繪畫風格展現(xiàn)得淋漓盡致。作為當代水墨藝術(shù)的領軍人物，他以數(shù)十年深耕之力開創(chuàng)“水墨雕塑”風格，在傳統(tǒng)與現(xiàn)代的碰撞中，為水墨藝術(shù)注入了嶄新活力。

“水墨雕塑”是周京新藝術(shù)風格的核心標識，這并非筆墨與雕塑的物理結(jié)合，而是以水墨為媒介，在二維平面上塑造出兼具體量感與結(jié)構(gòu)感的視覺形象。視頻中，他落筆果敢，大塊面的墨色在宣紙上鋪陳，濃淡干濕的漸變勾勒出游魚的軀體輪廓，摒棄了對細枝末節(jié)的繁復描摹，卻讓魚的形態(tài)如雕塑般堅實飽滿。這種風格的形成，源于他藝術(shù)生涯中從“做加法”到“做減法”的重要蛻變——早年深耕工筆，積累了扎實的造型功底，而后逐漸舍棄冗余技法，以高度凝練的筆墨直擊事物本質(zhì)，在尺幅之間追求筆簡意足、氣韻充盈的境界。

周京新的筆墨語言，始終兼顧傳統(tǒng)內(nèi)核與當代表達。他曾坦言自己是堅定的傳統(tǒng)派，對筆墨的“寫性”“工性”“天性”與“我性”有著深刻體悟。視頻中畫魚的筆觸，既蘊含傳統(tǒng)書法的書寫精神，每一筆都兼具力度與韻律，盡顯“寫性”之妙；又暗藏嚴謹?shù)膬?nèi)在構(gòu)架，通過筆墨的輕重緩急構(gòu)建魚的形體結(jié)構(gòu)，彰顯“工性”作為根基的支撐作用。同時，他順應水墨與紙張的自然交融，讓墨色在暈染中呈現(xiàn)出自然天成的肌理，恰是對“天性”的敬畏與運用；而那些極具辨識度的筆墨節(jié)奏，又烙印著他獨有的藝術(shù)感悟，是“我性”的鮮明表達。

在對“魚”這一傳統(tǒng)意象的演繹中，周京新完成了一次精彩的當代轉(zhuǎn)譯。視頻里的游魚，掙脫了傳統(tǒng)吉祥圖案的裝飾化束縛，不再是單純承載寓意的符號，而是被還原為充滿生命張力的個體。他以丈二宣紙為依托，將游魚放大至極具視覺沖擊力的尺度，讓魚在黑白灰的墨色律動中舒展身姿，既保留了“年年有余”的文化溫情，又賦予其對生命活力、自然之道的哲思。那些隱藏在大魚身旁的小巧游魚，與大塊面墨色形成虛實對比，在粗糲的紙張上以精準筆法構(gòu)寫，讓畫面在疏密變化中獲得平衡與生機，盡顯藝術(shù)巧思。

周京新的創(chuàng)作始終堅守“寫生即創(chuàng)作”的理念，畫魚亦是如此。他并非對現(xiàn)實中的魚進行簡單模仿，而是將自身對生命的觀察與感悟融入筆墨，正如他所言，是從“知魚之樂”到“畫魚自樂”的通透表達。視頻中，他筆下的游魚雖無過多細節(jié)刻畫，卻通過筆墨的張力傳遞出靈動自在的神態(tài)，仿佛能在紙上游弋穿梭，這正是傳統(tǒng)美學“氣韻生動”的當代演繹。他曾強調(diào)，中國畫的筆墨研究是永恒課題，創(chuàng)新并非背離傳統(tǒng)，而是在傳承經(jīng)典的基礎上找到屬于自己的表達路徑，這份理念在他的魚畫中得到了完美詮釋。

筆墨落定，游魚傳神。周京新以“水墨雕塑”的獨特語言，讓傳統(tǒng)魚意象煥發(fā)新生，既為新春佳節(jié)送上了溫潤的祝福，也展現(xiàn)了當代水墨藝術(shù)的無限可能。他的創(chuàng)作告訴我們，傳統(tǒng)不是創(chuàng)新的枷鎖，而是滋養(yǎng)靈感的土壤，唯有深耕傳統(tǒng)、堅守本真，方能讓筆墨藝術(shù)在時代浪潮中綿延不絕，余韻悠長。

文/文化視界

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藝術(shù)家簡介

周京新，中國美術(shù)家協(xié)會第九屆副主席，江蘇省文學藝術(shù)界聯(lián)合會副主席，江蘇省美術(shù)家協(xié)會原主席，江蘇省國畫院名譽院長、藝委會主任，南京藝術(shù)學院講席教授、博士生導師，中國國家畫院特聘研究員，中國藝術(shù)研究院特聘美術(shù)創(chuàng)作研究員、博士生導師，享受國務院政府特殊津貼。中國畫作品《水滸組畫》獲第六屆全國美展銀獎，《揚州八怪》獲第七屆全國美展銀獎，《西游記組畫》獲第八屆全國美展優(yōu)秀作品，《戰(zhàn)洪圖》獲第九屆全國美展優(yōu)秀作品獎，《羽琳瑯》獲第十屆全國美展銅獎。