文｜13

上周五，由白宇、周雨彤主演的《太平年》開播，市面上已經(jīng)有相當(dāng)長一段時(shí)間沒見過歷史題材長劇，而且聚焦的還是五代十國的相對(duì)陌生領(lǐng)域，因此頗令人關(guān)注。但播出后其多線并進(jìn)的復(fù)雜敘事、較高的歷史知識(shí)門檻以及略顯溫吞的節(jié)奏，也讓部分觀眾直呼看不懂、看不進(jìn)去，熱度走低，再次凸顯了傳統(tǒng)歷史劇在深度與大眾化之間的經(jīng)典困境。

當(dāng)歷史長劇走勢低迷的時(shí)候，骨朵觀察到近期漫劇中倒是有一些歷史相關(guān)的類型熱度頗高，比如扎堆出現(xiàn)的現(xiàn)代人穿越回古代的題材，堪稱流量密碼。成本低廉、節(jié)奏明快、主動(dòng)擁抱流行文化的漫劇以其截然不同的基因，試探著歷史題材表達(dá)的另一種可能。

在漫劇里，穿回古代能干什么？

曾經(jīng)有個(gè)網(wǎng)絡(luò)熱門話題是“如果穿越回古代你的專業(yè)能干什么”，評(píng)論區(qū)大部分回答指向的結(jié)果都是當(dāng)廢物，但在漫劇的世界里，現(xiàn)代人穿越回古代能干的事情卻超乎想象。

在紅果漫劇頻道搜索框里輸入朝代名稱，會(huì)出現(xiàn)《我在大秦支教》《扶貧三年，這是大秦？》《我在大唐開超市》等等不一而足，穿越回去的現(xiàn)代人們修公路搞基建，扶貧支教發(fā)展科技，用現(xiàn)代的知識(shí)理念和系統(tǒng)金手指等在古代大搞社會(huì)主義建設(shè)。最近漫劇屆比較流行的是穿回大明，比如《大明縣太爺》里，主角把朱元璋治下的邊陲小縣建設(shè)成一個(gè)微型的當(dāng)代中國，連微服私訪的朱元璋也得點(diǎn)頭稱是。

當(dāng)然在這些散發(fā)著根正苗紅氣息的穿越路線之外，也有一些魔丸流穿越主角，靠異于常人不走尋常路的腦回路逆襲。《穿越成崇禎只想擺爛》里主角只想當(dāng)個(gè)亡國之君，但擺爛決策竟然總能推動(dòng)國家發(fā)展，最終成就日不落帝國；《大唐，我靠邪修卷瘋百官》里，主角更是用過程錯(cuò)誤結(jié)果全對(duì)的方式，把自己卷成了唐朝官場最閃亮的星。

在這些主抓事業(yè)的男頻漫劇之外，近期漫劇市場上也出現(xiàn)了《穿越戰(zhàn)國：江山美男我全要》這類女主視角作品，女主穿越回戰(zhàn)國一遍遍搞宮廷權(quán)斗一邊將美男收入麾下，戀愛事業(yè)兩不誤。

在這些漫劇里，無論主角是去搞基建當(dāng)魔丸，還是談戀愛，其實(shí)都有共同的特點(diǎn)，那就是把歷史變成一個(gè)大型的推演沙盤。它們只關(guān)心一個(gè)核心爽點(diǎn)，假如把一個(gè)擁有現(xiàn)代記憶和常識(shí)的普通人丟進(jìn)那個(gè)時(shí)代，事情會(huì)不會(huì)變得很有趣？這種親手參與改寫、甚至戲弄既定故事的參與感，是講究尊重和還原歷史原貌的長劇不可觸碰的存在。

漫劇與歷史，一次各取所需的雙向奔赴？

一個(gè)更深層的問題隨之而來：為何偏偏是漫劇，成為了孵化這類歷史想象最肥沃的土壤？

原因在于，歷史穿越題材需要一種輕盈直觀、能快速制造爽感的載體來釋放其最大魅力；而漫劇這種媒介則需要一種設(shè)定強(qiáng)、沖突直接、易于單元化的內(nèi)容來最大化其傳播和商業(yè)價(jià)值。漫劇為穿越這一幻想提供了最無拘無束的呈現(xiàn)方式。真人影視劇受制于物理規(guī)律、制作成本和演員表演，許多天馬行空的腦洞在實(shí)現(xiàn)時(shí)難免大打折扣，而漫劇中則擁有絕對(duì)的創(chuàng)作自由。

試想如果真人影視劇拍攝主角在古代建工廠、修馬路或者戰(zhàn)爭等宏大場景，要么需要搭景要么要用特效，而介于長劇觀眾對(duì)質(zhì)感的要求，成本就會(huì)直接飆升。而漫劇不僅在成本上可控得多，更主要的是它已經(jīng)形成了獨(dú)特的漫畫感真實(shí)。觀眾默認(rèn)接受漫劇世界的夸張邏輯，不會(huì)用歷史正劇的質(zhì)感標(biāo)準(zhǔn)去苛求它。

所以在漫劇世界里工廠可以建得賽博朋克，道路可以筆直如尺，戰(zhàn)爭場面可以充滿華麗的技法特效，風(fēng)格化本身成為了可信度的一部分而非破綻，視覺上的夸張、變形與跳躍，與穿越故事本身所需要的反差感同頻共振，它實(shí)際上是用一種比文字更直接、比影視更經(jīng)濟(jì)的語法，將古今碰撞這一內(nèi)核，轉(zhuǎn)化為極具沖擊力和趣味性的畫面語言，完美承載了知識(shí)碾壓帶來的視覺爽感。

其次，漫劇的敘事節(jié)奏與消費(fèi)模式，精準(zhǔn)狙擊了當(dāng)代受眾碎片化、即時(shí)化的內(nèi)容需求。傳統(tǒng)歷史長劇如《太平年》，致力于構(gòu)建一個(gè)綿密、沉浸的歷史時(shí)空，要求觀眾付出連續(xù)的注意力和情感投入，才能真正進(jìn)入那個(gè)時(shí)代，了解那段歷史。

而穿越漫劇則反其道而行，它本質(zhì)上是一個(gè)個(gè)爽點(diǎn)單元的高效拼接，每一話或每一集，都遵循著“遭遇古代困境—啟動(dòng)現(xiàn)代金手指—快速打臉成功”的標(biāo)準(zhǔn)化流程，在三五分鐘內(nèi)完成一次完整的情緒釋放。這種結(jié)構(gòu)極度適配短視頻平臺(tái)的傳播邏輯與用戶在通勤、休息等場景下的碎片時(shí)間，觀眾無需記憶復(fù)雜的人物關(guān)系與歷史脈絡(luò)，隨時(shí)進(jìn)入，隨時(shí)獲得滿足，實(shí)質(zhì)上是將沉重的歷史敘事，解構(gòu)并重組成了一套高度適配數(shù)字時(shí)代消費(fèi)習(xí)慣的輕量化產(chǎn)品。

更深層地看，根植于它精準(zhǔn)映射并紓解了當(dāng)代青年的集體心理。在一個(gè)充滿不確定性、內(nèi)卷與躺平成為熱詞的時(shí)代，穿越漫劇構(gòu)建了一個(gè)知識(shí)即絕對(duì)權(quán)力的確定性的烏托邦。無論是土木工程、現(xiàn)代農(nóng)業(yè)還是管理學(xué)知識(shí)，都能在古代瞬間轉(zhuǎn)化為生產(chǎn)力與統(tǒng)治力，實(shí)現(xiàn)人生的徹底逆襲。這無疑是對(duì)現(xiàn)實(shí)世界中專業(yè)價(jià)值感焦慮的一種浪漫代償。

同時(shí)，它也反映了一種新的歷史認(rèn)知方式：對(duì)年輕一代而言，歷史不再僅僅是需要敬畏和背誦的教科書，更是一個(gè)可以參與、互動(dòng)甚至戲仿的主題樂園。秦始皇、朱元璋等人物，褪去了史書的神圣光環(huán)，變成了可以與現(xiàn)代思維互動(dòng)、碰撞甚至被“教育”的對(duì)話者，多部漫劇中都出現(xiàn)皇帝向主角請(qǐng)教的情節(jié)作為爽點(diǎn)，這種平等乃至優(yōu)越的視角，賦予了年輕受眾強(qiáng)烈的參與感和掌控感.

因此，穿越題材為漫劇注入了歷史舞臺(tái)的縱深感與源源不絕的創(chuàng)意腦洞；而漫劇則為穿越幻想提供了最契合當(dāng)下閱讀習(xí)慣、最能釋放其爽感潛能的呈現(xiàn)方式。它們共同將厚重的歷史，改造為一座按照現(xiàn)代人喜好重新布景的主題樂園。在這個(gè)樂園里，歷史的嚴(yán)肅重量被巧妙消解，留下的是現(xiàn)代人面對(duì)過去時(shí)，那份充滿優(yōu)越感、創(chuàng)造力與解構(gòu)精神的快樂。

這或許正是《太平年》們所代表的嚴(yán)肅敘事，在當(dāng)前市場環(huán)境下所面臨的最直接挑戰(zhàn)：觀眾尤其是年輕觀眾，并未遠(yuǎn)離歷史，但他們正以一種更主動(dòng)、更輕松、更注重即時(shí)情緒反饋的方式，重新定義自己與歷史故事的關(guān)系。在長劇艱難地重尋歷史題材的宏大表達(dá)之前，漫劇已經(jīng)以其獨(dú)有的敏捷和姿態(tài)，完成了一場關(guān)于歷史可能性的、生機(jī)勃勃的大眾實(shí)驗(yàn)。