淺賞女畫(huà)家王文秀繪畫(huà)藝術(shù) （文/金運(yùn)明）初識(shí)王文秀，是在一次書(shū)畫(huà)聯(lián)展上。那次她參展共有29幅作品，全是大小寫(xiě)意的花鳥(niǎo)畫(huà)。有荷花、牡丹、秋菊、臘梅、蘭草、墨竹、紫藤，還有八哥、孔雀、雄鷹、魚(yú)蝦等等，件件作品構(gòu)圖新穎，筆墨老棘，情趣豐富，畫(huà)風(fēng)灑脫，均有大家風(fēng)骨，為之眼睛一亮。我雖不會(huì)潑墨繪畫(huà)，但一直以為：筆、墨、意、韻，四大要素均為中國(guó)畫(huà)生命所在；其筆墨精神，更是中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)藝術(shù)之魂。無(wú)論是寫(xiě)意，還是工筆，不求形似求神似，都應(yīng)追求“天人合一”意境與神韻。

品讀王文秀參展寫(xiě)意花鳥(niǎo)作品，深為她扎實(shí)的筆墨功夫和生動(dòng)的筆墨情趣所感染。寫(xiě)意重在韻味，講究的是情趣。這不僅是表現(xiàn)物象的載體，更是傳達(dá)藝術(shù)的感染力，否則就失去了繪畫(huà)的藝術(shù)價(jià)值與生命。乍一賞其畫(huà)，我還以為眼前這些筆墨大膽，且濃淡、干濕、疏密有度，物象表現(xiàn)富有質(zhì)感的上乘作品，是出自一位老畫(huà)家的筆下。當(dāng)好友把畫(huà)家本人引薦讓我認(rèn)識(shí)時(shí)，我似乎不太相信自己的眼睛：她中等個(gè)頭，樣貌端莊，膚若凝脂，舉止嫻雅，眉清目秀，名如其人。一點(diǎn)也沒(méi)看出畫(huà)廊中展出的一幅幅筆墨老到，張力十足，以形寫(xiě)神，以意入象，形神俱佳，瀟灑飄逸的寫(xiě)意花鳥(niǎo)，與面前這位落落大方的女子有何關(guān)聯(lián)？要不是好友一再介紹，我是難以置信這些精品力作，居然出自她那雙纖細(xì)修長(zhǎng)的手，真可謂 “心靈手巧”呀！一聊起天來(lái)，方知她退休前曾和我同在一個(gè)宣口單位工作，而且出生在軍人家庭，加之又是“軍嫂”。

或許人生經(jīng)歷中同有一個(gè)“軍”字，或許同在一個(gè)系統(tǒng)工作過(guò)的緣故，聊天的話題，自然也就多了起來(lái)。她告訴我，她祖籍山西晉城，父親早年參加過(guò)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)、解放戰(zhàn)爭(zhēng)和抗美援朝，后轉(zhuǎn)業(yè)到合肥，并一直在省城文化單位工作。從小受父輩影響與熏陶，12歲時(shí)開(kāi)始學(xué)畫(huà)。興許喜歡花花草草，是女孩子的天性，那時(shí)只要一看到美麗的花卉，她就照著樣子在毛邊紙或舊報(bào)紙上“胡亂”地大畫(huà)一通。時(shí)間一久，各種花卉的形狀、形態(tài)，也就勾勒得有模有樣，便成了左鄰右舍口中一個(gè)小有名氣“無(wú)師自通”的小畫(huà)家呢！后因父親工作關(guān)系，平時(shí)家里來(lái)串門(mén)的客人中，最多的都是一些文化名人。諸如：蕭龍士、王石城、葛慶友、楊其錚、鄭伊農(nóng)等書(shū)畫(huà)大家，她只要一見(jiàn)到這些伯伯叔叔來(lái)串門(mén)，就“纏”著不放，問(wèn)個(gè)沒(méi)完沒(méi)了……王文秀一參加工作，就被分配到合肥市廣告公司裱畫(huà)店，跟著魏師傅學(xué)徒。學(xué)徒裱畫(huà)，既單調(diào)，又苦燥。但對(duì)從小就喜歡繪畫(huà)的王文秀來(lái)說(shuō)，卻是“如魚(yú)得水”。她不僅天天能接觸到大量的繪畫(huà)作品，還能接觸到一些書(shū)畫(huà)名家，關(guān)鍵平時(shí)還能到國(guó)畫(huà)組練習(xí)練習(xí)書(shū)畫(huà)……這一工作，她愛(ài)繪畫(huà)的細(xì)胞又一次被“激活”。于是，她又一次拿起筆墨紙硯，開(kāi)始筆耕不輟……江淮大寫(xiě)意泰斗、著名國(guó)畫(huà)大師蕭龍士家離她工作單位，僅隔條馬路。有次，90高齡的蕭老在江淮大戲院參加政協(xié)會(huì)后，順道到裱畫(huà)店看看自己送來(lái)的一幅作品是否裱好，王文秀一見(jiàn)蕭老，又是讓座，又是沏茶，隨后還熱情護(hù)送蕭老回家。倆人一路走，一路聊，蕭老不時(shí)地夸贊王文秀的畫(huà)技有所長(zhǎng)進(jìn)。到蕭老家后，王文秀剛要轉(zhuǎn)身回去上班。蕭老和藹可親地?cái)r住她，說(shuō)：別急著走，我來(lái)給你畫(huà)個(gè)小畫(huà)。蕭老邊揮毫作畫(huà)，邊饒有興趣地給王文秀講述自己恩師齊白石老先生是如何從一個(gè)裱畫(huà)工匠一步步成長(zhǎng)為國(guó)畫(huà)大師的勵(lì)志故事。臨別時(shí)，蕭老還一再勉勵(lì)王文秀一定要干一行、愛(ài)一行，堅(jiān)持繪畫(huà)不放松。

王文秀不負(fù)蕭老厚望，勤學(xué)苦練裱畫(huà)技術(shù)，并借裱畫(huà)店得天獨(dú)厚的繪畫(huà)資源，一遇上名畫(huà)家來(lái)店裝裱字畫(huà)時(shí)，她干脆就來(lái)個(gè)“近水樓臺(tái)先得月”，抱出自己平時(shí)的創(chuàng)作的繪畫(huà)，虛心向名家討教。廣告公司改制，王文秀被調(diào)到三牌樓新華書(shū)店工作。書(shū)店書(shū)香味濃，經(jīng)常會(huì)進(jìn)些畫(huà)冊(cè)，只要遇上有喜歡的畫(huà)冊(cè)，便來(lái)個(gè)從“賣書(shū)”到“買書(shū)”的身份大置換，然后回家對(duì)著畫(huà)冊(cè)，認(rèn)認(rèn)真真地“照葫蘆畫(huà)瓢”，加以臨摹……梅花香

自寒苦來(lái)，一份耕耘一份收獲。由于勤學(xué)苦練，從而筑牢了她的繪畫(huà)功底。為不斷提升自己的繪畫(huà)技藝，2013年王文秀自費(fèi)到清華美院進(jìn)修，同時(shí)又先后拜著名畫(huà)家葛俊生、蕭承震為師。兩位恩師對(duì)她勤奮好學(xué)十分鐘愛(ài)，悉心對(duì)她進(jìn)行傳幫帶，使王文秀審美情趣、繪畫(huà)理論、寫(xiě)意技藝等綜合素養(yǎng)提升很大。尤其是從兩位名師身上潛移默化地學(xué)習(xí)和掌握到構(gòu)圖大氣、運(yùn)筆流暢、生動(dòng)氣韻、意境營(yíng)造、情趣表達(dá)、氣象萬(wàn)千、獨(dú)樹(shù)一幟的畫(huà)技與畫(huà)風(fēng)。名師出高徒，春華秋實(shí)。在名師的指點(diǎn)教誨下，經(jīng)過(guò)不懈努力，王文秀漸漸在省城畫(huà)壇上嶄露頭角，脫穎而出，一躍成為省美協(xié)會(huì)員、省文史館特邀研究員、中央文史館安徽分院書(shū)畫(huà)研究員、蕭龍士藝術(shù)研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、津京徽書(shū)畫(huà)院副院長(zhǎng)等，并有許多作品見(jiàn)諸報(bào)刊，還有許多作品呈現(xiàn)在各類書(shū)畫(huà)展中，成為一位頗有靈氣與名氣的女畫(huà)家。正如蕭承震在為她近期出版的一部作品集時(shí)，題寫(xiě)“文開(kāi)神秀”四個(gè)字，作為她畫(huà)冊(cè)的名稱一樣，她的繪畫(huà)藝術(shù)確實(shí)是畫(huà)如其人其名。

淺賞王文秀寫(xiě)意花鳥(niǎo)魚(yú)蟲(chóng)，她善用水墨濃淡干濕與筆觸輕重緩急，精湛的線條勾勒，以及表現(xiàn)物象形態(tài)質(zhì)感老到，具有強(qiáng)烈的藝術(shù)個(gè)性和情感色彩，無(wú)不彰顯出其畫(huà)技、畫(huà)風(fēng)上的傳承與創(chuàng)新。品讀王文秀的梅、蘭、竹、菊等花卉作品，大多采用斜角線和對(duì)稱構(gòu)圖，用墨濃重，著色精細(xì)，用筆有力，使得畫(huà)面充滿力量和生機(jī)；在色彩運(yùn)用上，大膽運(yùn)用對(duì)比色和灰色調(diào)，使畫(huà)面更加豐富多彩，不僅充分凸現(xiàn)出自然美，更體現(xiàn)出中國(guó)畫(huà)的藝術(shù)魅力與力量。欣賞王文秀的《凌霄花》《紫氣東來(lái)》《鳥(niǎo)語(yǔ)花香》《蘭竹芳芬》《國(guó)色天香》《晚春三月子規(guī)啼》《獨(dú)立秋亭傲霜》《迎春》《春意盎然燕子來(lái)》等作品，給我的粗淺印象是：構(gòu)圖和諧，運(yùn)筆沉著，筆墨酣暢，色彩艷麗，樸茂生動(dòng)，流暢自然，雅俗共賞。特別是她潑墨大膽的寫(xiě)意風(fēng)格，一點(diǎn)不像一個(gè)女性畫(huà)家的表現(xiàn)手法，反倒是蘊(yùn)涵著濃濃的蕭龍士、蕭承震父子筆墨精髓。

她的《荷花》《荷塘情侶》《映日荷花別樣紅》等以荷花為主題的畫(huà)作，善將“出淤泥而不染”的清潔高雅、堅(jiān)韌不拔、無(wú)私奉獻(xiàn)、和諧共生的荷花品格，展現(xiàn)得淋漓盡致，惟妙惟肖。王文秀深知，繪畫(huà)藝術(shù)博大精深，寫(xiě)意要達(dá)到隨意的境界，前行的征程還很漫長(zhǎng)，要想越走越遠(yuǎn)，越走越廣，越走越寬，就永遠(yuǎn)沒(méi)有休止符。

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