昨天，我去了一趟《英雄聯(lián)盟》的祖安

廉頗

2026-01-27

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作者：廉頗

原創(chuàng)投稿

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浸入雙城

《英雄聯(lián)盟：雙城之戰(zhàn)》無疑是游戲改編影視，乃至游戲IP滲透出圈案例的里程碑式作品——2021年末，大街小巷傳唱的“雙城之戰(zhàn)”中文版主題曲《孤勇者》就是最好的案例，從膾炙人口聽到耳朵起繭，下至垂髫小兒上至父母長輩都能來上兩句“襤褸的披風(fēng)”；英文版那邊，夢龍樂隊創(chuàng)作的《Enemy》在YouTube上的播放量，更是達(dá)到了4.7億這一夸張數(shù)字，堪稱現(xiàn)象級。

剛剛在上海賓館輔樓開演的“浸入式音樂秀”《雙城之戰(zhàn)》，就是這股巨浪延續(xù)到今天的末梢，其六天的內(nèi)測票開售僅僅一分鐘就被搶空，我借了媒體編輯這層身份的光，才僥幸拿到一張內(nèi)測票，足以窺見當(dāng)年“雙城”火爆程度的一角……

但說實話，直到真正來到現(xiàn)場前，我都不知道所謂的“浸入式音樂秀”到底是什么東西——說來慚愧，作為一個臭打游戲的，這輩子別說“浸入式音樂秀”了，就連正經(jīng)的音樂劇都沒有聽過一回，去劇場看戲的經(jīng)歷更是寥寥無幾，此次前來，也完全只是對“英雄聯(lián)盟：雙城之戰(zhàn)”的衍生作品感興趣而已。

我只知道它的主題是“英雄聯(lián)盟：雙城之戰(zhàn)”，里面大概率包含許多劇集的原聲音樂，至于“浸入式”——當(dāng)年《阿凡達(dá)3D》火的時候，商場里冒出了一大票4D、5D、8D的所謂沉浸式電影，主人公挨打了椅子會晃，下雨了天花板的噴頭會吐點兒水霧，興許也就是如此吧。

當(dāng)時的我是這么想的——直到我在纖毫畢現(xiàn)的“祖安”酒店布景里，戴著象征“旁觀者”的鳥嘴面具，喝起“微光藥劑”外觀的起泡酒，才意識到事情絕非如此簡單。

“沉浸式戲劇”這一極為新穎的概念，最早可追溯到2000年前后，由英國劇團(tuán)Punchdrunk提出并逐漸構(gòu)筑成型。在這一戲劇形式中，觀眾不再只是坐在觀眾席上的看客，而是親自走入一片包含著布景、舞臺、演員的空間中，進(jìn)行探索——換句話說，你可以像打游戲時開啟“拍照模式”那樣，360度全景式無死角地來到演員身邊的任何位置進(jìn)行觀看，哪怕臉貼臉、肩并肩。

并且，“沉浸式戲劇”通常會在同一時間線內(nèi)布置復(fù)數(shù)的故事線，觀眾可以選擇跟隨不同的角色，觀看其專屬的故事線——而與此同時，他們便會無緣另外的故事線，就像是在玩一款有線路分支的AVG游戲那樣，為這種戲劇增添了極大的“可重復(fù)游玩”價值。

由“沉浸式戲劇”祖師Punchdrunk聯(lián)合創(chuàng)制的《雙城之戰(zhàn)》，也是如此——盡管其劇本長度、登場角色數(shù)量與路線分支選擇并沒有多到與以《麥克白》為基底的《不眠之夜》那般夸張，但其底層無疑是純正的“沉浸式戲劇”基因。

所以，在“浸入”戲劇之前，所有觀眾都需要將手機(jī)等電子產(chǎn)品存放在保管袋中，并戴上象征著“旁觀者”身份的鳥嘴面具——在整場表演中，只有劇中角色會露出真容，所有破壞沉浸感的干擾因素，都將被盡可能剝離，而被剝離了“參與者”屬性，戴上面具的觀眾也能最大限度地貼近故事發(fā)生的最近處，進(jìn)行觀賞。

《雙城之戰(zhàn)》的演藝空間分為上下兩層。在本次體驗中，我基本全程行走于象征著祖安的下層——在這里，我們能看到地下黑醫(yī)的診所、煉金術(shù)師的工坊，看到希爾科是如何一步步萌生出“和皮城爆了”的想法，范德爾為何與希爾科分道揚鑣，他的家人們身上又發(fā)生了怎樣的故事。

與原作相比，《雙城之戰(zhàn)》在劇情上進(jìn)行了一定的凝練——他們將劇情濃縮于幾個關(guān)鍵的節(jié)點上，如范德爾與希爾科的理念沖突、希爾科和馬可斯勾結(jié)的過程，交代了許多原作中需要花大篇幅梳理的劇情。對沒有看過原作的觀眾而言，或許可能有些跳脫而難以理解，但對原作觀眾而言，這些都是絕佳的劇情補充。

若是在故事早期的節(jié)點選擇“上樓”，觀眾就會來到象征著進(jìn)步之城皮爾特沃夫的舞臺二層，并體驗到和祖安故事線完全不同的“皮城線”，欣賞薇和凱特琳建立羈絆的過程，了解杰斯、維克托和梅爾等人的故事……可惜，魚和熊掌不可兼得，只能待以后有機(jī)會多刷時才能體驗了。

在皮城與祖安各自的劇情線結(jié)束后，兩條故事線就會在舞臺的中央，一個360度視角的雙層圓形劇場交匯，選擇“祖安”線的觀眾在下方舞臺，選擇“皮城”線的則在上方舞臺，兩邊劇情同步開演。

剛剛，觀眾是以相同的視角（貼身視角）看不同的戲；現(xiàn)在，我們又要用不同的視角，來看同樣的戲了——上層的觀眾能更清晰地看到薇如何奔向祖安的金克絲，而下層的觀眾則離金克絲更近，能看到薇從皮爾特沃夫趕來……一來一回，又是完全不同的體驗。

值得一提的是，由于視角的拉近，作為旁觀者的我們能最大限度地觀察演員面部的表情，臺詞中隱藏的動搖之類容易在“觀眾席視角”下被忽視的細(xì)節(jié)——例如金克斯與薇重逢時臉上微妙的表情變化，凱特琳等皮城人在對祖安人說話時流露出的傲氣，范德爾被強制狂化前一刻的微小掙扎……

而這，也對演員的綜合素養(yǎng)提出了極高的要求。

不僅是常規(guī)的演技、表情、臺詞功底，作為音樂劇，許多場景還要求演員邊演、邊打、邊跳、邊唱，在一些場景中，他們甚至需要進(jìn)行無伴奏、無擴(kuò)音的清唱。而作為《英雄聯(lián)盟：雙城之戰(zhàn)》的衍生劇，劇本中也包含了大量的打戲，其中更是有不少高速鏡頭需要用到慢動作、吊威亞等手法，來確保張力……

對演員來說，戲劇本身就是比電影、電視劇更嚴(yán)苛的考驗——因為戲劇沒有Cut、沒有補拍，也沒有提詞器，觀眾見證的是你每時每刻的演技，而不是導(dǎo)演要求你演出的某個鏡頭。《雙城之戰(zhàn)》這樣的沉浸式戲劇，就更是有過之而無不及了，幾十雙眼睛在最近的距離盯著你，審視你的每一處演技，壓力不可謂不大。

好在，《雙城之戰(zhàn)》的演員們絕非等閑之輩，他們幾乎是以完美的表現(xiàn)兜住了上述的所有考驗，即便在如此近的視角下，演員們的念白、表情、情緒爆發(fā)，都做到了幾乎無可挑剔。例如金克絲，她的精髓就在于那股子瘋勁兒——她是個瘋子，有醫(yī)生開的證明，不論是語氣與動作，還是表情與步態(tài)，都帶著濃厚的瘋感。

但演員又決不能真的把金克絲演成完全的瘋子——雖然她確實精神分裂，原作中也有不少她第一視角下關(guān)于幻象的描寫，但她的內(nèi)心也是滿溢著情感且纖細(xì)的，與薇重聚時的感動和發(fā)現(xiàn)凱特琳時的妒火，對希爾科和范德爾兩個“父親”的情感，都不能簡單地用“瘋”字一筆帶過。

所以，我們就能清楚地看到，《雙城之戰(zhàn)》中的金克絲在大部分時候——尤其是戰(zhàn)斗時，是真情流露的“真瘋”。但到了她面對薇、希爾科、狂化范德爾等角色時，她又會流露出不同于以往的“疊加態(tài)”，比如與薇的前幾場對手戲，她的瘋癲里就多了一層“我不是爆爆、我是金克絲”的表演感……若不是在現(xiàn)場以極近距離觀看，這種微妙的差別確實難以捕捉。

另外，作為“浸入式音樂劇”，《雙城之戰(zhàn)》的聽覺體驗也是超一流的。

和游戲、影視一樣，整場戲劇全程都配有符合時宜且足夠抓耳的背景音樂與環(huán)境音效，它們承擔(dān)的作用不僅是塑造氛圍，更是對觀眾的某種“指引”——當(dāng)背景的某處響起音樂，或是傳來摔杯聲、尖叫聲時，人潮就會自然地向聲音的源頭涌去。比起告示牌或者工作人員的提示，這樣的指引既無形，又優(yōu)雅。

而當(dāng)角色需要展現(xiàn)內(nèi)心獨白時，他們也往往會采用歌唱、舞蹈的方式進(jìn)行表達(dá)。

正如前面所說，演員的唱功相當(dāng)在線，動作基本功也很到位，以至于你并不會覺得演員突然開始唱歌、舞蹈，是一件很“尬”的事情——正如很少會有人覺得《冰雪奇緣》等迪士尼影視中的公主角色突然開始唱歌奇怪那樣，在強大的氣氛感染下，你反而會浸入其中，流連忘返。

不僅如此，《雙城之戰(zhàn)》還包含了玩家、觀眾耳熟能詳?shù)闹T多名曲——陳奕迅的《孤勇者》、2014年全球總決賽主題曲《Warriors》、2017的《Legends Never Die》、夢龍的《Enemy》、原劇的片尾曲《What Could Have Been》……其中，不少是原汁原味，但也有相當(dāng)一部分經(jīng)過了符合情景與角色心境的重新填詞和再演繹。

不論是“原唱”還是“翻唱”，當(dāng)熟悉的旋律響起，總會有些情緒在觀眾心里升起，和眼前的場景融合。

高水準(zhǔn)的演出持續(xù)了兩個小時，直到故事在金克絲和薇的又一次相遇與和解中暫時告一段落，終場歌舞演出開幕，我們才被告知手機(jī)袋的解鎖密碼——演出結(jié)束了。隨著“旁觀者”身份的解除，現(xiàn)場陷入了一種別樣的狂熱，人們紛紛拿出手機(jī)，拍攝目力能及的一切進(jìn)行留念，壓抑了整場的歡呼與尖叫也終于響徹舞臺……

毫無疑問，浸入式音樂劇《雙城之戰(zhàn)》是一部相當(dāng)杰出的作品。它不僅是一部優(yōu)秀的游改作品，同時也是一部在領(lǐng)域內(nèi)都堪稱優(yōu)秀的沉浸式戲劇——正如它的原作《英雄聯(lián)盟：雙城之戰(zhàn)》那樣，不是因出圈而優(yōu)秀，而是因優(yōu)秀而出圈。