由中央電視臺(tái)、百納千成、騰訊視頻等聯(lián)合出品的電視劇《小城大事》，于 1月10日在CCTV-8電視劇頻道和騰訊視頻首播。觀眾跟隨劇中的“月?！比耍?見(jiàn)證 20世紀(jì)80年代的造城征程：艱難建城、共抗臺(tái)風(fēng)、建立醫(yī)院、夜校學(xué)習(xí)……一個(gè)個(gè)鮮活故事，不僅復(fù)刻時(shí)代浪潮下的集體記憶，更以扎實(shí)敘事與真摯刻畫(huà)，為觀眾呈現(xiàn)一場(chǎng)厚重而溫暖的視聽(tīng)之旅。

《小城大事》由孫皓執(zhí)導(dǎo)，趙麗穎、黃曉明、陳明昊、朱媛媛等主演，以 20世紀(jì)80年代平川縣設(shè)立月海鎮(zhèn)為背景，講述基層干部李秋萍（趙麗穎 飾）、鄭德誠(chéng)（黃曉明 飾）等人，帶領(lǐng)農(nóng)民通過(guò)集資模式，在灘涂上建造現(xiàn)代化城市的改革歷程。

孫皓在接受《綜藝報(bào)》采訪時(shí)表示，希望通過(guò)這部作品，為那些在時(shí)代浪潮中默默耕耘、敢想敢干的理想主義者，立一座影像紀(jì)念碑——展現(xiàn)改革開(kāi)放初期，一群普通人如何從零開(kāi)始建起一座城，構(gòu)建一片兼具地理和精神意義的希望之地。

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破題：從報(bào)告文學(xué)到熒屏造城

《小城大事》的創(chuàng)作源于朱曉軍的報(bào)告文學(xué)《中國(guó)農(nóng)民城》。 “故事很好，能夠打動(dòng)觀眾?！睂O皓決心將這篇報(bào)告文學(xué)搬上熒屏。不過(guò)，從紀(jì)實(shí)文字到影視劇的轉(zhuǎn)換并非易事——如何在保留真實(shí)基調(diào)的同時(shí)增強(qiáng)戲劇張力？為此，孫皓帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)深入故事發(fā)生地走訪。盡管歲月更迭，當(dāng)年的建城痕跡已不多見(jiàn)，但團(tuán)隊(duì)發(fā)現(xiàn)，那份奮斗的精神依然鮮活地留存。

孫皓

導(dǎo)演

創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)展開(kāi)細(xì)致的歷史考據(jù)，持續(xù)聯(lián)絡(luò)事件親歷者，加入相關(guān)社群交流，在豐富細(xì)節(jié)中夯實(shí)劇本根基。在此過(guò)程中，孫皓明確“取材而非直接改編”的創(chuàng)作思路：團(tuán)隊(duì)從大量真實(shí)素材中提取“人物的細(xì)胞”，以此為基礎(chǔ)進(jìn)行戲劇創(chuàng)作，力求讓故事既扎根現(xiàn)實(shí)，又打動(dòng)人心。

為使作品在年代敘事與當(dāng)代審美之間取得平衡，孫皓特別召集出品方公司的年輕責(zé)編，明確提出要以“年輕語(yǔ)境”講述這段往事。他鼓勵(lì)年輕創(chuàng)作者深入?yún)⑴c人物塑造與情節(jié)推敲，以年輕視角和語(yǔ)態(tài)為故事注入新鮮感。這不僅幫助團(tuán)隊(duì)在“歷史真實(shí)”與“藝術(shù)虛構(gòu)”之間找到平衡點(diǎn)，也讓《小城大事》在厚重底色之上，生長(zhǎng)出能與當(dāng)下觀眾共鳴的年輕化表達(dá)。

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解題：“小城”何以成“大事”

隨著劇集熱播，觀眾紛紛圍繞劇名展開(kāi)討論：從無(wú)到有建立一座城，是小事還是大事？城中居民的日常瑣事和觀念改變，是小事還是大事？這里的“小”和“大”究竟指的是什么？實(shí)際上，關(guān)于“小”與“大”的辯證關(guān)系貫穿全劇，成為作品的核心敘事邏輯。

在孫皓看來(lái)，“小”指向的是一個(gè)個(gè)鮮活的平民英雄，“大”則是他們共同完成的建城偉業(yè)。這些建城者憑著一腔熱血，定規(guī)劃、修道路、建城市，并以協(xié)調(diào)溝通而非行政命令的方式，處理民生瑣事；更“大”的，則是這場(chǎng)“人民城市人民建”的宏大實(shí)踐：鎮(zhèn)級(jí)干部帶領(lǐng)率先致富的“萬(wàn)元戶(hù)”與廣大民眾，通過(guò)一系列務(wù)實(shí)而創(chuàng)新的舉措，共同筑起一座現(xiàn)代化新城，在城建史上寫(xiě)下獨(dú)特一頁(yè)。

這種“摸著石頭過(guò)河”的探索過(guò)程，賦予故事獨(dú)特的魅力。一方面，建城是宏大的、厚重的；另一方面，日常治理充滿(mǎn)瑣碎甚至荒誕的“喜感”。例如，夾雜在建城過(guò)程中的幾段愛(ài)情故事、關(guān)于城市建設(shè)費(fèi)的爭(zhēng)議，以及“月?！倍贻p人在成長(zhǎng)中的迷茫等，既可以看作生活中的諸多小事，也是城市文明進(jìn)程中的真實(shí)陣痛。

孫皓認(rèn)為，這種“厚重感與喜感并存”的特質(zhì)，本就根植于歷史，創(chuàng)作只需“順勢(shì)而為”。他巧妙地將這一特質(zhì)融入敘事，使全劇基調(diào)在熱血昂揚(yáng)之余，流露輕松親切的生活氣息。

在情節(jié)設(shè)計(jì)上，劇集借鑒“經(jīng)營(yíng)游戲”的推進(jìn)邏輯，讓李秋萍、鄭德誠(chéng)等角色的建城歷程，宛如一次次應(yīng)對(duì)突發(fā)事件的“闖關(guān)”。這種輕快而富有張力的敘事方式，拉近年輕觀眾與那段宏大歷史的距離。孫皓希望，觀眾——尤其是年輕人能在昂揚(yáng)、燦爛、感動(dòng)與幽默交織的情緒中，獲得共鳴，感受到那個(gè)年代的奮斗溫度。

這種“小”與“大”的交融，還體現(xiàn)在對(duì)時(shí)代風(fēng)貌的精細(xì)復(fù)刻上。為還原20世紀(jì)80年代南方沿海城市的質(zhì)感，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)輾轉(zhuǎn)多省勘景，最終平地起景，改造場(chǎng)景140余處，搭建6個(gè)大景。從街邊書(shū)攤的陳列到整條印刷街的招牌，均經(jīng)過(guò)細(xì)致考據(jù)；爆炸頭、蝙蝠衫、牛仔褲……近千件搜集而來(lái)的服裝道具與精心搭建的鎮(zhèn)政府小院等場(chǎng)景相映，悄然喚起一代人的集體記憶。孫皓堅(jiān)持在細(xì)節(jié)上“摳得特別細(xì)”，讓時(shí)代氛圍不靠特寫(xiě)強(qiáng)調(diào)，而是自然地流淌于人物的步履之間，帶觀眾真正“夢(mèng)回80年代”。

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立人：是“造城者”更是生活家

在“人民城市人民建”這一核心敘事基礎(chǔ)上，《小城大事》將鏡頭聚焦于一個(gè)個(gè)具體的“小人物”。孫皓堅(jiān)持“項(xiàng)目要以人為本”，追求“極致的人物與人物關(guān)系”，拒絕角色淪為功能化的“工具人”。

該劇以李秋萍與鄭德誠(chéng)為核心，輻射多層人物關(guān)系網(wǎng)。李秋萍是兼具眼光與學(xué)識(shí)的高材生，被孫皓稱(chēng)為“干部2.0”，鄭德誠(chéng)則是深諳民情的“泥腿子干部1.0”，二人從“對(duì)著干”到“試著干”再到“一起干”的轉(zhuǎn)變清晰動(dòng)人。圍繞他們，解春來(lái)、林冬福、譚光明三位副鎮(zhèn)長(zhǎng)性格鮮明，還有印刷廠老板高雪梅、衛(wèi)生員孟曉麗、基層干部劉丹、餛飩攤主孫小燕等群像依次展開(kāi)。不同身份、不同職業(yè)的“造城者”紛紛投身月海鎮(zhèn)的建設(shè)浪潮?！岸喽粊y”的生動(dòng)人物群像，共同構(gòu)成那段值得銘記的“建城記憶”。

拍攝中，孫皓根據(jù)演員特質(zhì)量身打造角色，更注重引導(dǎo)演員脫離舒適區(qū)。他看中趙麗穎的干勁與突破意愿；要求黃曉明“砸碎”自己。此外，余皚磊、陳明昊、朱媛媛、王建國(guó)等演員以細(xì)膩或富有張力的表演，讓每個(gè)角色都成為時(shí)代的鮮活注腳。

正是這份對(duì)每個(gè)角色的傾注，使劇中龐大的人物網(wǎng)絡(luò)彼此映照，織就既波瀾壯闊又細(xì)膩入微的時(shí)代畫(huà)卷。孫皓希望通過(guò)這段“地方史”傳遞一個(gè)信念：偉大的事業(yè)從來(lái)不是由少數(shù)英雄獨(dú)自完成，而是由無(wú)數(shù)懷抱理想的普通人，用智慧、汗水乃至犧牲共同鑄就。他想借這部作品向當(dāng)下年輕人傳遞，“我在80年代祝福你?！边@份祝福，穿越時(shí)空，歷久彌新。

圖片：官微

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