這是一段關(guān)于大唐第一“頂級廢柴”如何靠裝瘋賣傻，熬死所有聰明人，最后還成了藝術(shù)大師的荒誕生存實錄。

只要是在國內(nèi)上過學的，估計都被《滕王閣序》給整破防過。

“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色”，這兩句詞兒背起來是挺美，但當年背全篇的時候誰不是咬牙切齒？

這座樓現(xiàn)在成了南昌的招牌，文青打卡的圣地。

可最逗的是，這樓的開發(fā)商——滕王李元嬰，在當年那會兒，簡直就是整個李唐皇室公認的“敗家玩意兒”，甚至可以說是個徹頭徹尾的流氓。

你想想，他哥是誰？

唐太宗李世民。

那是把親兄弟李建成、李元吉滿門抄斬的主兒。

生在這么一個為了皇位能把腦漿子打出來的家庭里，李元嬰這個最小的弟弟，處境其實特別尷尬。

你要是太能干了，皇帝睡不著覺；你要是太有號召力了，離死也就是個時間問題。

這小子雖然年紀小，但腦子轉(zhuǎn)得那是相當快。

他琢磨明白了一個道理：在這個家里，想活命就得爛，而且得爛出特色，爛出水平。

于是，他給自己立了個這輩子都不動搖的人設(shè)——做一個沒心沒肺的“混世魔王”。

在那個吃人不吐骨頭的皇宮里，當個廢物，往往比當個天才要安全一萬倍。

李元嬰這人壞起來，那真是花樣百出，跟現(xiàn)在的行為藝術(shù)差不多。

被封到滕州（就是現(xiàn)在的山東那邊）的時候，這哥們兒覺得日子太無聊，就帶著一幫狗腿子出去打獵。

正經(jīng)王爺打獵那是為了練兵，他倒好，專門往老百姓的莊稼地里跑，縱馬踩踏，看著農(nóng)民在后面哭天喊地，他在馬上笑得前仰后合。

后來被貶到金州（現(xiàn)在的陜西安康），這貨更是玩出了新高度。

大冬天的，看著那個雪景不錯，非要讓人把大活人埋雪堆里當“雪人”看。

最絕的是，他沒事兒就拿著那種打鳥的彈弓，躲在王府墻角的掩體后面，看著大街上誰路過，那是拉滿弓就是一發(fā)彈丸。

看著路人捂著腦袋抱頭鼠竄，他能樂上一整天。

這事兒傳到長安，李世民什么反應？

要是換個別的王爺這么干，早被削爵圈禁了。

可李世民聽說這事兒后，居然樂了。

他在朝堂上拿著這事兒當笑話講，雖然也貶官，也訓斥，但就是不動殺心。

為啥？

因為李世民心里門兒清：一個沉迷于拿彈弓崩人、踩莊稼取樂的傻弟弟，對他那把龍椅是一丁點威脅都沒有。

這就叫生存智慧，雖然看著挺惡心，但在那個年代，這就是保命符。

不過呢，常在河邊走，哪有不濕鞋。

李元嬰這輩子栽過一次大跟頭，但這跟頭栽得也是恰到好處。

那是他在洪州（現(xiàn)在的南昌）當官的時候，看上了下屬崔簡的老婆鄭氏。

這鄭氏可是大家閨秀，長得漂亮。

李元嬰那流氓勁兒上來了，想借著王爺?shù)拿^把人家騙進府里給辦了。

結(jié)果這一腳踢到了鋼板上。

鄭氏那是個烈性女子，一看這王爺動手動腳，二話不說脫下腳上的繡花鞋，照著李元嬰那張大臉就是一頓猛抽，一邊打一邊罵：“你個瘋奴才，還敢冒充王爺！”

這一頓鞋底子，把堂堂滕王打得滿臉開花，鮮血直流。

這事兒鬧得滿城風雨，李元嬰羞得十幾天沒敢出門見人。

但這事兒最耐人尋味的地方在后頭。

按理說，王爺被打了，這崔簡一家不得滅門？

可李元嬰呢？

不但沒報復，反倒灰溜溜地去給人家道歉了。

這一下，所有盯著他的眼睛都松了一口氣：這貨敢調(diào)戲婦女，卻不敢動用政治權(quán)力搞迫害。

他用一臉的血證明了自己的“慫”，這恰恰成了他活到七十多歲的最強護盾。

要是李元嬰只是個單純的壞種，那他在歷史上頂多也就是個反面教材。

但這人的反差感簡直絕了。

誰能想到，這個白天拿彈弓崩人的荒唐王爺，到了晚上關(guān)起門來，卻是大唐最頂級的畫家。

可能是那會兒沒事兒干，天天盯著花叢看，這李元嬰居然對蝴蝶著了魔。

他不是那種玩物喪志的喜歡，而是把這種癡迷升華到了藝術(shù)層面。

他在書房里鋪開宣紙，那雙拿彈弓的手，拿筆的時候穩(wěn)得可怕。

他獨創(chuàng)了一種“滕派蝶畫”，講究的是個運筆的神韻。

他畫的蝴蝶，翅膀上的粉仿佛都能掉下來，靈動得像下一秒就要飛出紙面。

那時候?qū)m廷畫師看了都得豎大拇指，稱他是當時的一絕。

但他這人賊精，深知“懷璧其罪”的道理。

他這手絕活兒，只在家族內(nèi)部秘密傳授，哪怕是再好的朋友，想求一副畫都難如登天。

這種對藝術(shù)的極度專注，其實也是他在那個高壓政治環(huán)境下的避風港。

他在各地修那個“滕王閣”，表面看是貪圖享樂，實際上是在給自己造一個遠離朝堂爾虞我詐的精神烏托邦。

說起來挺諷刺的。

李唐皇室那些個聰明絕頂、野心勃勃的皇子皇孫，像什么李承乾、李泰，最后要么被殺，要么郁郁而終，沒幾個有好下場的。

反倒是這個“又蠢又壞”的李元嬰，在那個血腥的貞觀、永徽年間，硬是活到了七十多歲，還得了個善終。

更神的是，他那門手藝還真沒失傳。

這“滕派蝶畫”在他的后代里偷偷傳了一千多年。

到了清朝末年，有個叫佟冠亞的滿族沒落貴族，機緣巧合得到了真?zhèn)鳌?/p>

這就不得不提一嘴民國的大文豪魯迅先生。

魯迅那是出了名的眼光毒辣，一般的玩意兒根本入不了他的法眼。

可當他看到李元嬰傳世的《百蝶圖》摹本時，那個震撼勁兒就別提了，直接給出了極高的評價，說是“國之瑰寶”。

你說這事兒找誰說理去？

回頭看這段歷史，李元嬰這一輩子活得是真通透。

他修的樓，因為王勃一篇文章成了千古名樓，雖然文章里他就是個背景板；他為了活命裝了一輩子的瘋狗，背了一千年的罵名，卻因此躲過了皇室的屠刀；他被正史寫成是皇族的敗類，卻在藝術(shù)造詣上達到了很多帝王將相想都不敢想的高度。

在那個伴君如伴虎的年代，他選了一條最被人瞧不起的路，卻笑到了最后。

下次再背《滕王閣序》的時候，別光想著王勃的才氣，也不妨想想樓閣背后那個拿著彈弓、畫著蝴蝶的胖老頭。

在那個聰明人都死絕了的年代，也許只有這樣的“傻子”，才是真正的大贏家。

公元684年，李元嬰病逝，死的時候很安詳，家里還藏著幾百幅沒人見過的蝴蝶畫。