南京龍盤(pán)里9號(hào)，江蘇省書(shū)法院的午后，陽(yáng)光正好，墨香沉靜。李嘯立于案前，筆尖懸停宣紙之上，一瞬凝神間，四十年光陰似皆沉淀腕底。

書(shū)法本是時(shí)間的藝術(shù)。李嘯的筆墨時(shí)光，自童年第一痕墨跡始，淌過(guò)文聯(lián)十二載案牘，終落于執(zhí)掌一省書(shū)壇的硯邊。“書(shū)法到最后還是寫(xiě)自己”，這句輕描淡寫(xiě)的話，藏著千鈞重量——那是將半生閱歷、性情風(fēng)骨，乃至?xí)r代風(fēng)云，盡數(shù)凝于一管軟毫的赤誠(chéng)告白。

觀其字，如讀一部微縮春秋?？瑫?shū)最見(jiàn)氣象，非拘泥唐法宋韻的復(fù)刻，而是帶著體溫的創(chuàng)造。他融歐陽(yáng)詢(xún)清峻、褚遂良靈動(dòng)于一爐，暗注北碑雄強(qiáng)骨力，點(diǎn)畫(huà)間平直藏鋒，端莊見(jiàn)奇。敢造險(xiǎn)，橫畫(huà)藏露仰俯，撇捺留白見(jiàn)意；那頗具爭(zhēng)議的獨(dú)特“折筆”，似縮肩蓄力，終成其不懼非議的藝術(shù)簽名，盡顯寫(xiě)意楷書(shū)的從容——規(guī)矩在，卻非桎梏。

行草則是心跡流露。學(xué)二王取法乎上，得魏晉雅逸之氣，又化縱勢(shì)為橫勢(shì)，借北碑體勢(shì)壯骨。用墨大膽，融明清“漲墨”“飛白”之妙，濃淡干濕間，視覺(jué)韻律十足。筆下行草，時(shí)而涓涓細(xì)流溫潤(rùn)蜿蜒，時(shí)而大河奔涌跌宕起伏，既能造險(xiǎn)，更善化險(xiǎn)為夷，恰如他的人生：于藝術(shù)變數(shù)中始終游刃有余。

李嘯的意義，遠(yuǎn)不止展廳中的獎(jiǎng)杯與掌聲。身為江蘇省書(shū)法院院長(zhǎng)，他肩上扛著更沉的文化擔(dān)子——不僅關(guān)乎個(gè)人精進(jìn)，更系著一省書(shū)風(fēng)引領(lǐng)、傳統(tǒng)激活與時(shí)代新篇的書(shū)寫(xiě)。這份責(zé)任，讓他跳出筆墨技巧的游戲，直面核心叩問(wèn)：全球化與數(shù)字化浪潮中，書(shū)法的“當(dāng)代性”何在？如何讓千年墨香滋養(yǎng)今人的心靈？ 于是，他走出雙重探索之路：向內(nèi)深挖傳統(tǒng)，以融會(huì)貫通的智慧化用千年法帖；向外感應(yīng)時(shí)代，讓筆墨與當(dāng)代審美、精神共鳴。其作品，既是古典的，亦是當(dāng)下的；既是個(gè)人抒寫(xiě)，亦回應(yīng)著時(shí)代叩問(wèn)。

記得2023年春節(jié)，策劃“南京地鐵掛春聯(lián)”時(shí)，曾于他辦公室共商書(shū)家邀約。案頭之上，歷代碑帖與書(shū)論旁，摞著江蘇書(shū)法藝術(shù)工程的文案，他在二者間自如切換——一如其筆法，既敬法度，更具破繭創(chuàng)新的勇氣。這正是當(dāng)代書(shū)壇領(lǐng)軍者的姿態(tài)：既是傳統(tǒng)守護(hù)者，亦是未來(lái)開(kāi)辟者。

今日談李嘯，談的不只是楷有風(fēng)雷、行草見(jiàn)性情的藝術(shù)家，更是文化傳承十字路口上，以筆墨為舟楫，擺渡傳統(tǒng)駛向未來(lái)的實(shí)踐者。他的每一筆，都在回答那個(gè)古老而嶄新的問(wèn)題：當(dāng)世界飛速旋轉(zhuǎn)，如何安放一方寧?kù)o硯臺(tái)，讓毛筆書(shū)寫(xiě)的漢字，始終成為我們的精神故鄉(xiāng)？

墨干筆落，窗外江南暮色四合。新作上的字跡，卻在漸暗光線中愈發(fā)清晰。那不止是線條與結(jié)構(gòu)，更是被墨跡凝固的時(shí)間、被筆墨淬煉的精神，是這個(gè)時(shí)代沉靜而有力的文化擔(dān)當(dāng)。它無(wú)聲宣告：書(shū)法之道，亙古常新；執(zhí)筆之人，責(zé)任在肩。

（管云林）