第五部《驢得水》

主演：任素汐 / 大力 / 劉帥良

影片點(diǎn)評(píng)：《驢得水》這部影片盡管票房沒有《夏洛特?zé)馈纺敲大@艷，但是卻證明了開心麻花的無限可能性。導(dǎo)演以荒誕現(xiàn)實(shí)主義手法，將荒涼黃土高原的壓抑感與角色命運(yùn)的失控感交織。同時(shí)，影片塑造的幾位演員很成功，他們之間的矛盾戲劇化表現(xiàn)荒誕也不乏深度，很多細(xì)節(jié)的鏡頭推動(dòng)著情節(jié)一步步的發(fā)展，劇情發(fā)展的不驕不躁，故事敘述的很完整，結(jié)尾的留白讓人唏噓卻也正是如此我們心境被強(qiáng)烈沖擊，引起深思。所以這部電影看完后，我久久不能平靜，信念瞬間崩塌，人性的缺點(diǎn)暴露的淋漓盡致，讓我有一種萬念俱灰的感覺。

第四部《無人區(qū)》

主演：徐崢 / 黃渤 / 余男

影片點(diǎn)評(píng)：咱們也有自己的西部犯罪片，寧浩妥善安排了每一個(gè)配角，讓每個(gè)配角都能有自己的閃光點(diǎn)，這點(diǎn)和周星馳很像。影片在給予視野上享受的同時(shí)，也在揭示著人作為動(dòng)物最原始的自私邪惡，例如加油站老板的狡猾狠毒，老板娘的貪心算計(jì)，鷹販的冷酷暴戾。另外，劇情的迂回曲折也十分精彩，讓人猜不到走向，吸引著觀眾一步步往下看。所以總的來說，這部影片真的把人性演繹到了極致， 故事的矛盾性很強(qiáng) ，節(jié)奏也很順暢 ，演員把人最本能 ，最原始的想法和欲望作為推動(dòng)故事發(fā)展的動(dòng)力，以至于如今回頭看，確實(shí)這類片子跟鷹隼一樣稀少了。

第三部《可可西里》

主演：多布杰 / 張壘 / 奇道

影片點(diǎn)評(píng)：《可可西里》是一首用鏡頭雕刻在生命禁區(qū)上的悲愴史詩。它摒棄了所有戲劇化的修飾，以近乎紀(jì)錄片式的冷峻筆觸，將海拔4700米的殘酷與信仰直接攤開在你面前——在那里，風(fēng)沙是刀，沉默是語言，而每一次呼吸都帶著重量的較量。陸川導(dǎo)演將“守護(hù)”二字詮釋得如此沉重：巡山隊(duì)員們追捕盜獵者的歷程，不是英雄遠(yuǎn)征，而是一場資源匱乏、孤立無援的消耗戰(zhàn)。更難得的是，整部影片平淡且真實(shí)、直白且刺眼的劇情，很容易把觀眾帶入當(dāng)時(shí)的情景和環(huán)境。最后，看我影片后，真的是震撼人心，大家都應(yīng)該看看，還是那句“沒有買賣就沒有傷害！”

第二部《鬼子來了》

主演：姜文 / 香川照之 / 袁丁

影片點(diǎn)評(píng)：不得不說姜文是個(gè)導(dǎo)演的天才，從《陽光燦爛的的日子》到《鬼子來了》，姜文一直在給我們展現(xiàn)中國以及中國人曾經(jīng)犯下過的錯(cuò)誤。這部《鬼子來了》，一反中國以往抗日片的內(nèi)容，并沒有太多描寫日本人屠殺中國人的鏡頭，而更多表現(xiàn)的是當(dāng)時(shí)中國小人物式心哩，恐懼、自保、忘記所謂民族自尊心等。而更值得一提的是，本片最后的那場斬首戲中，全片突然由消色轉(zhuǎn)為了彩色，可謂經(jīng)典。馬大三在活著的時(shí)候并不能看到這個(gè)世界的美好，只有在死后才能看到世界本來的面目，姜文的智慧，巧妙，以及他對(duì)戰(zhàn)爭的態(tài)度顯得那么直白。

第一部《活著》

主演：葛優(yōu) / 鞏俐 / 姜武

影片點(diǎn)評(píng)：《活著》以福貴的一生為軸，將個(gè)人的悲歡裹挾在時(shí)代的洪流里。從浪蕩公子到落魄庶民，從親人相繼離去到只剩老牛相伴，他的“活著”從不是吶喊式的抗?fàn)?，而是帶著煙火氣的韌性——沒有宏大的救贖，只有在柴米油鹽里守住的那一點(diǎn)生的希望。張藝謀用克制的鏡頭，把苦難拍得平實(shí)又戳心，讓每個(gè)觀眾都能在福貴的故事里，讀懂“活著”二字最厚重的底色。所以總的來說，對(duì)比原小說，導(dǎo)演善良許多，這樣的改動(dòng)更接近普羅大眾吧，畢竟小說中福貴的慘過于魔幻，電影中福貴的一生幸運(yùn)和不幸相交揉合，如同我們普通人的一生，笑著哭著就老了。

“因?yàn)槌叨仍?，慘遭禁播過”的五部電影，不知道你看過哪幾部？碼字不易，歡迎關(guān)注點(diǎn)贊，留言討論。