最近看《小城大事》，真有點(diǎn)替趙麗穎著急。明明是個(gè)好演員，怎么演起這基層女干部，就感覺(jué)那么不對(duì)味呢。

有人說(shuō)她演技“公事公辦”，像在走流程。我仔細(xì)想了想，這恐怕真不全是她的問(wèn)題。

你看她演的李秋萍。原型本來(lái)是八十年代那些敢闖敢拼的“鐵姑娘”，現(xiàn)實(shí)里她們得頂著家庭壓力，對(duì)抗各種偏見(jiàn)，活生生的人，肯定有脾氣有掙扎�？傻搅藙±铮@角色被提純得太厲害了。一身正氣，毫無(wú)瑕疵，說(shuō)話辦事都像教科書(shū)。演員面對(duì)這樣一個(gè)完美的“人形政策宣講員”，還能怎么演？只能端著，只能收斂。那種活人的毛躁、私心、瞬間的猶豫，全都沒(méi)了。

這就好比讓一個(gè)習(xí)慣在泥地里打滾的人，突然去走紅毯。她之前在《風(fēng)吹半夏》里演的許半夏，為什么好？因?yàn)槟墙巧胁菝猓杏�，有不完美。趙麗穎能把那股勁演出來(lái)。可現(xiàn)在，她腳下沒(méi)泥了，只有光溜溜的水泥地，怎么使力都覺(jué)得別扭。

這其實(shí)是整個(gè)市場(chǎng)變了。以前流行的是大女主，談戀愛(ài)搞事業(yè)，怎么爽怎么來(lái)�，F(xiàn)在呢，大項(xiàng)目少了，任務(wù)劇多了。劇本的核心從“個(gè)人感受”變成了“集體敘事”。演員得收著演，不能太出格。你看唐嫣，同樣轉(zhuǎn)型，在《繁花》里就立住了。為什么？因?yàn)橥粜〗氵@個(gè)角色，在王導(dǎo)手里是有強(qiáng)烈個(gè)人色彩的，嬌嗲、任性、重情義，都是活人的特質(zhì)。趙麗穎這次，缺的就是這么一個(gè)能讓她“落地”的角色設(shè)定。

想想她在《第二十條》里演的郝秀萍，一句臺(tái)詞沒(méi)有，全靠眼神和動(dòng)作，把人的心都揪碎了。那才是她最能打動(dòng)人的狀態(tài)�，F(xiàn)在非要用短板去碰別人的長(zhǎng)板，能不累嗎？

所以啊，她現(xiàn)在的困境，很像一個(gè)手藝人在不適合自己的流水線上加班。不是她不努力，是這套生產(chǎn)線，本身就很難生產(chǎn)出有溫度的產(chǎn)品。轉(zhuǎn)型是條好路，但別轉(zhuǎn)進(jìn)了另一個(gè)更僵化的模子里。對(duì)演員來(lái)說(shuō)，演一個(gè)“假人”，比演一個(gè)“壞人”更消耗靈氣。

這其實(shí)給所有演員提了個(gè)醒。當(dāng)市場(chǎng)只提供一種標(biāo)準(zhǔn)答案時(shí)，你再拼命，可能也只是在無(wú)效地內(nèi)卷。真正的突破，恐怕得等到下一個(gè)能允許角色“有缺點(diǎn)”的好劇本出現(xiàn)。