1 月 27 日，CHANEL 香奈兒 2026 春夏高級(jí)定制發(fā)布會(huì)在巴黎大皇宮舉行，這是設(shè)計(jì)師 Matthieu Blazy 加入品牌后的第 3 場(chǎng)秀，也是首場(chǎng)高定秀。

和 DIOR 的 Jonathan Anderson 首度涉足高定領(lǐng)域不同，Matthieu Blazy 此前曾在 Maison Martin Margiela 負(fù)責(zé)過(guò)高定系列，但 CHANEL 的高定和馬吉拉的高定是兩個(gè)完全不同量級(jí)的體系。同高定工坊的磨合、回應(yīng)既有高定客戶的需求、兼顧傳播需求，這些都需要?jiǎng)?chuàng)意總監(jiān)平衡把握。

巴黎大皇宮的秀場(chǎng)繼去年 10 月成衣首秀的浪漫宇宙后，此番變身超現(xiàn)實(shí)的童話世界，粉色的楊柳樹(shù)、各式各樣的巨型蘑菇，營(yíng)造出夢(mèng)幻、童趣又有一絲小怪異的氛圍。

作為春夏系列，大秀由一組輕盈絲質(zhì)造型拉開(kāi)帷幕，顯得合理妥帖，但也似乎過(guò)于寡淡——這是社交媒體上許多觀眾給出的第一反應(yīng)。觀眾習(xí)慣在高級(jí)定制服上直觀感受到工時(shí)的積累，比如重工刺繡，比如成衣難以匹敵的剪裁，輕盈的薄紗在視覺(jué)上與這種期待相違背。

開(kāi)場(chǎng)這組無(wú)限輕盈的造型一方面延續(xù)了 Matthieu Blazy 對(duì)于香奈兒女士早期創(chuàng)作風(fēng)格的追溯，這是他加入品牌至今一條重要的風(fēng)格線索。經(jīng)典套裝以輕紗重塑，廓形主打 20 世紀(jì)初香奈兒女士所推崇的直筒設(shè)計(jì)，服裝的重量與結(jié)構(gòu)都為身體帶去最大程度的自由。

就像現(xiàn)實(shí)生活中，所有表面上的舉重若輕，背后常常是有大量付出與積累，輕盈的歐根紗并不容易駕馭，用其塑造精準(zhǔn)的夾克廓形是具有挑戰(zhàn)性的，在輕紗之上增加任何額外的裝飾元素都可能改變其結(jié)構(gòu)與表面形態(tài)，鑲嵌在夾克下擺的珍珠金屬鏈條、刺繡與貼布裝飾，其實(shí)也都極為考驗(yàn)工藝。

這一系列自由輕盈的設(shè)計(jì)也引申出設(shè)計(jì)師本季詮釋的一個(gè)重要意象——飛鳥(niǎo)。鳥(niǎo)兒四處遷徙、自由飛翔的狀態(tài)，是對(duì)當(dāng)代女性生活狀態(tài)的理想化隱喻。

接下來(lái)的一系列造型以更直觀肉眼可見(jiàn)的方式，展示了手工坊的絕妙技藝。多種面料改造技藝模仿飛鳥(niǎo)華麗的羽毛，漸變色串珠刺繡呈現(xiàn)羽毛的閃亮，多種色調(diào)的輕紗拼接演繹羽毛上抽象的花紋，彩色亮片滿鋪刺繡模仿羽毛的肌理，將歐根紗剪裁成羽毛的形狀裝飾于長(zhǎng)裙下擺……

對(duì)于時(shí)裝屋標(biāo)志性粗花呢面料的重塑，也融入了鳥(niǎo)羽靈感和重工刺繡。湊近來(lái)看，會(huì)被 Matthieu Blazy 與香奈兒手工坊匠人們的炫技所驚嘆。

與此同時(shí)，設(shè)計(jì)師也在整個(gè)系列中藏了非常多的彩蛋。從開(kāi)場(chǎng)造型中模特手拎的透明手袋（露出刺繡詩(shī)歌的一角），到雙色鞋趣味十足的超現(xiàn)實(shí)蘑菇后跟，再到服裝中隱藏的各種小鳥(niǎo)造型珠寶裝飾，湊近之后會(huì)被一個(gè)個(gè)驚喜擊中。

Matthieu Blazy 用一如既往的詩(shī)意與幽默完成了 CHANEL 高定的首秀。每套造型都是敘事與工藝的結(jié)晶，對(duì)品牌經(jīng)典元素的重構(gòu)大膽且精彩，設(shè)計(jì)師所渴望傳達(dá)的自由感也真實(shí)地融入了服裝之中。

不過(guò) Matthieu Blazy 和他的團(tuán)隊(duì)依舊需要小心處理“第一眼感覺(jué)”。在更多細(xì)節(jié)展露之前，整個(gè)系列給人一種寡淡感，在偌大的巴黎大皇宮秀場(chǎng)，會(huì)給人一種撐不起來(lái)的觀感。

高定作品的目標(biāo)客戶是極少的一群人，但高定秀的對(duì)象是更廣泛的大眾，雖說(shuō)真正的高定客戶都能夠近距離地欣賞并上身這些服裝，但社交媒體的傳播邏輯下，第一眼印象很可能就會(huì)變成最終印象，這是需要被留意和兼顧的環(huán)節(jié)。