新春將至，丹青溢彩，2026年1月，新年伊始，中國(guó)畫壇的筆墨熱度持續(xù)攀升。歷經(jīng)歲末年初的藝術(shù)沉淀與市場(chǎng)煥新，本月國(guó)畫家人氣榜單重磅出爐，既是對(duì)當(dāng)代國(guó)畫藝術(shù)生態(tài)的直觀呈現(xiàn)，也是藏家與藝術(shù)愛好者關(guān)注的核心風(fēng)向標(biāo)。

榜單綜合創(chuàng)作實(shí)力、市場(chǎng)關(guān)注度、作品流通度、學(xué)術(shù)影響力與大眾口碑等多重維度，篩選出兼具傳統(tǒng)底蘊(yùn)與時(shí)代創(chuàng)新的領(lǐng)軍人物。他們之中，有人深耕山水，勾勒家國(guó)氣象；有人精研花鳥，描摹生機(jī)意趣；有人專攻人物，傳承文脈風(fēng)骨。筆墨間流淌著千年國(guó)畫的文脈傳承，更彰顯著當(dāng)代藝術(shù)家的探索與突破。這份榜單，不僅記錄著人氣更迭，更見證著中華傳統(tǒng)藝術(shù)在新時(shí)代的蓬勃生命力，為2026年的國(guó)畫藝術(shù)發(fā)展，拉開了精彩序幕。

名列2026年1月排行榜前20位的國(guó)畫大家是：韓美林、崔如琢、史國(guó)良、朱祖國(guó)、吳悅石、賈又福、馮遠(yuǎn)、盧禹舜、何家英、張立辰、徐里、王明明、郭石夫、潘公凱、侯德昌、王西京、周韶華、陳家泠、于志學(xué)、何加林。

1、韓美林

韓美林是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)界的旗幟性人物，藝術(shù)實(shí)踐橫跨繪畫、雕塑、設(shè)計(jì)等多個(gè)領(lǐng)域，成就卓著。他的作品以熾烈色彩與夸張?jiān)煨蜑轷r明特色，深植民間藝術(shù)精髓，從2008年北京奧運(yùn)福娃設(shè)計(jì)中融入仰韶彩陶紋樣，到對(duì)敦煌壁畫元素進(jìn)行現(xiàn)代轉(zhuǎn)化，皆生動(dòng)詮釋了“取法傳統(tǒng)，銳意創(chuàng)新”的藝術(shù)理念。

韓美林兼具國(guó)際影響力與強(qiáng)烈的社會(huì)責(zé)任感，是聯(lián)合國(guó)教科文組織“和平藝術(shù)家”，也是國(guó)際奧委會(huì)“顧拜旦獎(jiǎng)”獲得者，彰顯了中國(guó)藝術(shù)家的國(guó)際地位。他先后在北京、杭州等地創(chuàng)建四座韓美林藝術(shù)館，持續(xù)推動(dòng)藝術(shù)普及與國(guó)際文化交流。

2025年，其大型個(gè)展“美的森林”亮相成都，匯集350余件精品力作，系統(tǒng)呈現(xiàn)其藝術(shù)探索脈絡(luò)，讓中華文明的當(dāng)代藝術(shù)重生直觀可感，進(jìn)一步傳遞了中華美學(xué)的獨(dú)特魅力。

2、崔如琢

當(dāng)代畫壇中，崔如琢的藝術(shù)成就的取得，源于他對(duì)傳統(tǒng)的深刻繼承、對(duì)師承的兼收并蓄，以及對(duì)個(gè)人風(fēng)格的銳意創(chuàng)新。

在傳統(tǒng)繼承方面，崔如琢博采眾長(zhǎng)，廣泛師法歷代名家。從宋代董源、郭熙的山水意境，到元代吳鎮(zhèn)的筆墨韻味；從明代沈周的渾厚、徐渭的狂放，到清代八大山人的冷峻、漸江的清逸、石濤的變化無窮；再至近現(xiàn)代吳昌碩的雄強(qiáng)、潘天壽的奇崛、傅抱石的灑脫、李苦禪的蒼勁，他皆有深入研習(xí)與臨摹，打下了堅(jiān)實(shí)的傳統(tǒng)根基。

更為難得的是，崔如琢不僅在繼承中求發(fā)展，更在創(chuàng)新中開新境。他開創(chuàng)了中國(guó)畫表現(xiàn)形式的新篇章——積墨花鳥，拓展了傳統(tǒng)花鳥畫的表現(xiàn)維度。同時(shí)，他在黃賓虹、李可染積墨山水的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步深化積墨法的應(yīng)用，獨(dú)創(chuàng)出指墨積墨山水與指墨積墨花鳥，為中國(guó)畫的藝術(shù)語言增添了獨(dú)特而厚重的一筆。

3、史國(guó)良

史國(guó)良，一位曾遁入空門的畫僧藝術(shù)家，以出世之心觀入世之相，在佛門內(nèi)外的獨(dú)特經(jīng)歷賦予了他洞察世情的深邃視角。作為中國(guó)當(dāng)代人物畫壇寫實(shí)畫派的重要代表，他以扎實(shí)的寫實(shí)功底和渾厚的筆墨語言，生動(dòng)刻畫著普通人的精神世界，通過純凈、善良、虔誠的人物形象，傳遞著對(duì)時(shí)代生活的深切觀照。

史國(guó)良的藝術(shù)之路始于平凡卻因天賦與勤勉而熠熠生輝。在成長(zhǎng)過程中，他先后得到黃胄、蔣兆和、李可染、葉淺予、周思聰?shù)犬媺蠹业南ば闹笇?dǎo)，這些藝術(shù)名師的言傳身教為他奠定了深厚的藝術(shù)根基。他筆下的人物畫作品，既保持了高度寫實(shí)的技法特色，又融入了鮮活生動(dòng)的筆墨情趣，以細(xì)膩傳神的藝術(shù)表現(xiàn)力，贏得了藝術(shù)界內(nèi)外的廣泛贊譽(yù)。史國(guó)良以其獨(dú)特的藝術(shù)語言，在當(dāng)代中國(guó)人物畫領(lǐng)域開辟出一條深具人文關(guān)懷的創(chuàng)作路徑。

4、朱祖國(guó)

朱祖國(guó)，溪江畫派創(chuàng)始人，指墨畫領(lǐng)軍人物，擅長(zhǎng)山水、鷹、雞等動(dòng)物畫，其創(chuàng)作品獲世博金獎(jiǎng)，朱祖國(guó)是繼潘天壽先生后又一位指墨畫大家，作品被泰王國(guó)紀(jì)拉空·吉滴耶恭親王、聯(lián)合國(guó)前秘書長(zhǎng)潘基文、俄羅斯圣彼得堡博物館、日本、英國(guó)、美國(guó)等私立美術(shù)館收藏。朱祖國(guó)童年在家鄉(xiāng)牧牛，以沙當(dāng)紙以指作筆習(xí)畫，其創(chuàng)巨幅山水氣勢(shì)磅礴為世人贊嘆。尤喜畫動(dòng)物，其畫牛與鷹既呆萌又氣勢(shì)逼人。畫雞靈動(dòng)又有神，具濃厚鄉(xiāng)間氣息和獨(dú)特視覺沖擊力！朱祖國(guó)數(shù)十年游歷大江南北于深山大澤，獲靈感于自然，其作品瀟灑自由傳遞著一位藝術(shù)家悠遠(yuǎn)心聲。其作品風(fēng)格獨(dú)特、童趣盎然、具有生命力和藝術(shù)價(jià)值高被藏家追捧。其心境曠達(dá)、獨(dú)樹一幟與自創(chuàng)畫風(fēng)將在中國(guó)畫壇影響深遠(yuǎn)。

5、吳悅石

吳悅石是當(dāng)代極具代表性的大寫意畫家，深研傳統(tǒng)文人畫精髓，堅(jiān)守以書入畫的核心準(zhǔn)則，將篆隸碑學(xué)的筆法融入繪畫之中，線條蒼勁老辣、厚重凝練，兼具金石氣息與筆墨張力，墨法上又嫻熟運(yùn)用潑墨、積墨、焦墨，濃淡干濕變化豐富，營(yíng)造出干裂秋風(fēng)、潤(rùn)含春雨的藝術(shù)效果；他山水、花鳥、人物兼善，造型上刪繁就簡(jiǎn)、高度提煉，不求形似但求神完氣足，山水氣勢(shì)渾穆、意境空靈，花鳥奇崛生動(dòng)、意趣盎然，人物儀態(tài)傳神、風(fēng)骨盡顯，構(gòu)圖上深諳計(jì)白當(dāng)黑之道，虛實(shí)相生、疏密得當(dāng)，讓畫面氣韻流動(dòng)、格調(diào)高古，同時(shí)他將傳統(tǒng)文人畫的詩書畫印一體的特質(zhì)與自身的精神體悟相融，作品既有古法傳承的文脈底蘊(yùn)，又有個(gè)人化的藝術(shù)表達(dá)，充滿書卷氣與浩然之氣，在當(dāng)代大寫意畫壇樹立了鮮明的藝術(shù)標(biāo)桿。

6、賈又福

賈又福以“以石觀化”為核心思想，將太行山石提煉為“靈魂的化石”，借山水載體傳達(dá)宇宙精神與生命哲思，突破傳統(tǒng)山水的游觀隱逸，轉(zhuǎn)向精神性表達(dá)。筆墨上獨(dú)創(chuàng) “渾淪皴”“金石皴”，以中鋒、側(cè)鋒、逆鋒交替運(yùn)筆，線條如鐵鑄鋼凝，兼具金石氣與韌性；墨法極致探索黑白灰層次，積墨、焦墨反復(fù)堆疊，濃黑中見肌理，留白處藏氣韻，《太行豐碑》以濃墨堆山、微光破黑，盡顯雄渾沉郁。構(gòu)圖上打破 “三遠(yuǎn)法”，用傾斜式、折線式結(jié)構(gòu)制造動(dòng)勢(shì)，融入現(xiàn)代平面構(gòu)成，以“重山復(fù)水式”相似形重復(fù)構(gòu)建心理化宇宙秩序，強(qiáng)化視覺沖擊力。題材聚焦太行，從實(shí)景寫生到 “憑虛構(gòu)象”，將山石解構(gòu)為幾何化心象，皴法成為“道”的視覺隱喻。作品極少設(shè)色，以黑白對(duì)比承載道家“有無相生”理念，詩書畫印合一，題款深化哲思，實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)筆墨與現(xiàn)代意識(shí)的融合，為當(dāng)代山水畫提供精神性與形式感兼?zhèn)涞男侣窂健?/p>

7、馮遠(yuǎn)

談及馮遠(yuǎn)，其最為鮮明的標(biāo)簽便是重大歷史題材和當(dāng)代現(xiàn)實(shí)生活題材的人物畫創(chuàng)作。9年艱苦而迷惘的知青生活如同生命的烙印，為馮遠(yuǎn)提供了豐沛的社會(huì)底層的人生體驗(yàn)，也加深了他對(duì)歷史和人的理解，奠定了他關(guān)注社會(huì)、關(guān)注生活、關(guān)注人的創(chuàng)作態(tài)度，賦予了其作品熱情雄肆、深刻浩大的風(fēng)格特征，以及獨(dú)特的中國(guó)精神氣象。

8、盧禹舜

作為當(dāng)代中國(guó)畫壇"筆墨當(dāng)隨時(shí)代"的積極踐行者、引領(lǐng)者與創(chuàng)新者，盧禹舜憑借深厚的藝術(shù)造詣、鮮明的創(chuàng)作風(fēng)格和卓越的藝術(shù)成就，贏得了業(yè)界的高度認(rèn)可。進(jìn)入新時(shí)代，他將藝術(shù)目光投向重大時(shí)代主題，聚焦國(guó)家發(fā)展進(jìn)程中的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)與重要事件，圍繞"一帶一路"倡議、脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)、建黨百年、北京冬奧會(huì)、黨的二十大以及長(zhǎng)江黃河等國(guó)家戰(zhàn)略，創(chuàng)作出"一帶一路·人類文明""逍遙游""山海經(jīng)""永遠(yuǎn)的敦煌"等一系列主題性精品力作，其中《黃河安瀾 天下大穰》等作品更是以恢弘氣象展現(xiàn)了時(shí)代精神的藝術(shù)表達(dá)。

在潛心創(chuàng)作的同時(shí)，盧禹舜還積極投身美術(shù)教育事業(yè)與文化交流工作。作為中國(guó)國(guó)家畫院原院長(zhǎng)，他始終致力于推動(dòng)中國(guó)畫藝術(shù)的傳承創(chuàng)新與發(fā)展繁榮，通過教學(xué)實(shí)踐與藝術(shù)活動(dòng)，為培養(yǎng)藝術(shù)人才、促進(jìn)中外文化交流作出了重要貢獻(xiàn)，展現(xiàn)了當(dāng)代藝術(shù)家胸懷天下、服務(wù)時(shí)代的責(zé)任擔(dān)當(dāng)。

9、何家英

何家英的工筆人物畫歷久彌新，時(shí)光流轉(zhuǎn)間愈發(fā)顯現(xiàn)出其不朽的藝術(shù)魅力。他筆下那些嫻靜優(yōu)雅的少女形象，仿佛超脫塵世的精靈，既散發(fā)著高潔出塵的氣質(zhì)，又保持著純真無邪的天性，令人過目難忘。何家英在傳統(tǒng)工筆畫的基礎(chǔ)上開拓創(chuàng)新，成功探索出一條既深植傳統(tǒng)精髓又契合當(dāng)代審美的新路徑，創(chuàng)造出具有典范意義的現(xiàn)代工筆人物畫風(fēng)格。他的作品以典雅雋永的藝術(shù)品格，贏得了美術(shù)界的高度贊譽(yù)和社會(huì)各界的廣泛喜愛，成為當(dāng)代工筆畫壇備受推崇的經(jīng)典范式。

10、張立辰

在當(dāng)代中國(guó)畫領(lǐng)域，張立辰先生是寫意的旗幟，是大寫意花鳥畫的領(lǐng)軍，也是重建中國(guó)畫傳承體系卓有收效的師表。張立辰還是一位杰出的美術(shù)教育家，他在中央美術(shù)學(xué)院執(zhí)教鞭和主持中國(guó)畫系教學(xué)多年，為改進(jìn)和完善中央美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫的教學(xué)方法做出了重要貢獻(xiàn)。

他在難度最大的大寫意花鳥畫的創(chuàng)作中，表現(xiàn)了前人所沒有的飽滿精神和充沛感情，實(shí)現(xiàn)了傳統(tǒng)筆墨意境向現(xiàn)代筆墨構(gòu)成的轉(zhuǎn)化。在有效強(qiáng)化大寫意花鳥畫視覺能力的同時(shí)，賦予了大寫意花鳥畫以高亢昂揚(yáng)又饒于生趣的內(nèi)在精神，從而在前人的基礎(chǔ)上把大寫意花鳥畫推向了一個(gè)新的境地。

11、徐里

徐里的創(chuàng)作，按他自己的歸類，可分為三大類別：一是西藏系列，早先的吉祥雪域和現(xiàn)在的藏密佛像；二是古絲綢之路系列；三是近年來的海外寫生系列。三十多年來，無論是“西藏”系列、“吉祥雪域”系列、“古絲綢之路”系列，還是“中國(guó)山水”系列，徐里始終在探尋中國(guó)油畫的中國(guó)元素和東方藝術(shù)神韻。在他的作品中，傳統(tǒng)繪畫所張揚(yáng)的視覺沖擊力被融為一爐，達(dá)到了內(nèi)容與形式的統(tǒng)一和理性與感性的統(tǒng)一，獨(dú)有的鮮明的藝術(shù)語言形成了境界高遠(yuǎn)、色彩輝煌壯麗，畫面深沉優(yōu)雅的藝術(shù)風(fēng)格，讓人驚嘆不已。

12、王明明

在當(dāng)代中國(guó)美術(shù)界，王明明這個(gè)名字，猶如一顆璀璨的星辰，在藝術(shù)的浩瀚天空中熠熠生輝。他以中國(guó)畫為主，人物畫、山水畫、花鳥畫三類皆精、齊頭并進(jìn)。自五歲開始畫畫、臨習(xí)書法，書法與國(guó)畫共同構(gòu)建成他的藝術(shù)生命。王明明的繪畫不僅具有獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，更是一種文化傳承和表達(dá)。他的作品傳遞出中國(guó)傳統(tǒng)文化的精神內(nèi)涵，展現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)文化的博大精深。同時(shí)，他的作品也傳遞出對(duì)大自然的敬畏和感恩之情，以及對(duì)生命的尊重和關(guān)懷之意。

13、郭石夫

以大寫意花鳥畫享譽(yù)畫壇，并兼擅山水、書法、篆刻、詩詞及西洋繪畫等，于戲曲上造詣?dòng)壬?。郭石夫先生的花鳥畫，博綜集萃，淵源廣大、由近現(xiàn)代之吳昌碩、潘天壽、齊白石、朱屺瞻諸巨匠，追溯揚(yáng)州二李、八大、二石至青藤白陽，悉為己用，蔚為一家。其畫風(fēng)沉雄樸厚，古雅剛正，磅礴而不染獷悍之習(xí)，灑脫而內(nèi)具堅(jiān)貞之質(zhì)。凡一花片葉、寸草泰石，莫不深合理法，備極情態(tài)，而未嘗于“創(chuàng)新”的旗號(hào)下墮入流滑狂怪一格，實(shí)為中國(guó)當(dāng)代大寫意花鳥畫領(lǐng)域樹立一代典范。

14、潘公凱

潘公凱，國(guó)畫大師潘天壽的第二個(gè)兒子。潘公凱出生于藝術(shù)大家門第，自幼受到藝文蒙養(yǎng)，有著全面的稟賦。他不僅在美術(shù)史論研究方面造詣深厚，對(duì)中國(guó)畫理論與實(shí)踐也有深入的探索。繪畫上雖繼承了其父潘天壽的優(yōu)良基因，但并不滿足于此。他用焦墨寫花鳥，用淡墨潤(rùn)筆墨，強(qiáng)烈的黑白對(duì)比與溫潤(rùn)的畫面氣息，營(yíng)造出不同于其父的繪畫意境。

15、侯德昌

侯德昌是繼傅抱石、關(guān)山月兩位藝術(shù)巨匠合作為人民大會(huì)堂創(chuàng)作大幅國(guó)畫《江山如此多嬌》后，給國(guó)家重要殿堂創(chuàng)作巨幅書畫作品數(shù)量眾多的藝術(shù)家;他主筆的巨幅國(guó)畫《幽燕金秋圖》，頻繁出現(xiàn)于央視每晚《新聞聯(lián)播》中，成為深深嵌入人民心中的國(guó)家名片;

侯老不僅是國(guó)畫大家，還是書法大家。畫家張仃說侯德昌始終像老農(nóng)一樣勤懇耕耘，美術(shù)史家黃苗子如此贊譽(yù)侯德昌書法風(fēng)格的形成：“他是工藝美術(shù)家，懂得藝術(shù)的裝飾性；同時(shí)他又是國(guó)畫家，懂得線條的變化運(yùn)用；而他又從小喜愛書法，從渾厚而又富有魄力的顏體入手，上溯隸篆。他追求金石、國(guó)畫和書法結(jié)合的效果，形成富有時(shí)代感的當(dāng)代書法?！?/p>

16、王西京

在當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)舞臺(tái)上，王西京以其獨(dú)特的大氣磅礴與酣暢淋漓的傳統(tǒng)水墨人物畫風(fēng)格嶄露頭角。他的作品豐富多樣，展現(xiàn)了深厚的文化底蘊(yùn)以及極具個(gè)性的藝術(shù)視角。

王西京的藝術(shù)造詣不僅扎根于傳統(tǒng)，更注入了個(gè)人風(fēng)格。他的畫作囊括了風(fēng)雅無邊的文人墨客、慷慨就義的戊戌六君子、富態(tài)雍容的貴妃簪花、飄逸多姿的侍女，甚至有親切的政治人物與絢麗的少數(shù)民族形象。畫布上的每一根線條和每一筆墨，均蘊(yùn)含著深刻的情感，這種藝術(shù)感染力深深吸引了觀眾。

17、周韶華

從戰(zhàn)地硝煙到藝術(shù)星河，周韶華以萬里黃河為墨、千仞昆侖作紙，潑灑出《黃河魂》的壯闊與《世紀(jì)風(fēng)》的革新。他開創(chuàng)的“氣勢(shì)派”山水，將撞墨撞粉的肌理化作民族精神的紋路，用油畫棒與水彩顏料在宣紙上奏響東西方藝術(shù)的和鳴，讓每幅作品都成為中華文明的詩意切片。

18、陳家泠

陳家泠最初學(xué)習(xí)的是人物畫，八十年代開始吸收中國(guó)古代壁畫和外國(guó)水彩的技法，且經(jīng)過了反復(fù)的研究和實(shí)踐，創(chuàng)造出了具有中國(guó)哲理性，兼有印象派、抽象派及表現(xiàn)主義特點(diǎn)的現(xiàn)代國(guó)畫新流派。

陳家泠筆下，他的線條、色塊、墨法、氣韻能夠自動(dòng)轉(zhuǎn)換到任何畫面中去，卻又自成語言，以獨(dú)特的“泠風(fēng)格”藝術(shù)造詣吸引觀眾挑剔的眼睛。作為老一輩接受典型傳統(tǒng)教育的出色畫家，值得敬佩的地方就是他的大氣包容，思想、激情、情義、膽魄、體力、智慧合于一身，他的革新中國(guó)畫是當(dāng)代畫壇頗為濃墨重彩的一筆。

19、于志學(xué)

于志學(xué)創(chuàng)造的冰雪山水畫，不僅填補(bǔ)了傳統(tǒng)中國(guó)山水畫一千六百多年來不能直接畫雪，更不能畫冰的歷史空白，為中國(guó)畫開拓出一個(gè)嶄新的表現(xiàn)領(lǐng)域，使傳統(tǒng)中國(guó)畫的表現(xiàn)對(duì)象由“山”“水”“云”“樹”的“四大件”發(fā)展到“山”“水”“云”“樹”“冰雪”，而成為“五大件”，拓寬了雪景畫領(lǐng)域，解決了中國(guó)畫無所不能、無所不包，可以充分表現(xiàn)世界性題材的問題，同時(shí)也解決了中國(guó)美術(shù)史上從未有表現(xiàn)“冰”的技法，形成了一套完整的技法和繪畫語言以展示寒帶冰雪冷文化的美學(xué)價(jià)值和精神內(nèi)涵。

20、何加林

在當(dāng)代山水畫壇中，何加林是堅(jiān)持傳統(tǒng)出新的標(biāo)桿式人物。當(dāng)人們?nèi)c(diǎn)傳承中國(guó)山水畫精粹的藝術(shù)家時(shí)，會(huì)想到何加林；當(dāng)人們?nèi)c(diǎn)山水畫壇中銳意創(chuàng)新的藝術(shù)家時(shí)，也會(huì)想到何加林?？梢哉f，中國(guó)美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫教學(xué)“重傳統(tǒng)、重基礎(chǔ)、重修養(yǎng)、重創(chuàng)新”的特點(diǎn)在何加林身上體現(xiàn)得淋漓盡致。

何加林的山水繪畫已經(jīng)確立了鮮明的風(fēng)格語言，但他仍然自覺地堅(jiān)持著要跳出既成格法，不斷地推陳出新、追求革變。例如他極力主張“變古為今”，使得他的作品雖然濃厚地凝聚著傳統(tǒng)筆墨的氤氳味道，但撲面而來的永遠(yuǎn)是一股生機(jī)盎然的新意，這也正是何加林山水畫中令人著迷的因素。