這無疑是一部都市愛情劇，但也展現(xiàn)出當(dāng)代都市生活中年輕人面臨的現(xiàn)實迷茫、選擇和成長。

作者 | 張一童（上海）

《驕陽似我》開播當(dāng)天，楊曉培（西嘻影業(yè)創(chuàng)始人兼首席執(zhí)行官、《驕陽似我》藝術(shù)總監(jiān)、總制片人）和整個西嘻團(tuán)隊比以往都更緊張。

連載10年、熱度不落，《驕陽似我》是顧漫最受關(guān)注的IP之一，也是許多讀者心目中的白月光，這樣的高關(guān)注度讓楊曉培和團(tuán)隊對新劇的播出充滿期待，也感到更多不能辜負(fù)的壓力。

對原作故事「底色」的還原被放置在極為重要的位置。用整整4集的篇幅，2012年的大學(xué)日常被徐徐展開，從畢業(yè)答辯、線下招聘會、散伙飯到大學(xué)宿舍里微妙的人際關(guān)系，這些具體的細(xì)節(jié)讓我想起《致青春》，也想起自己的大學(xué)生活。

而在這些具體的呈現(xiàn)中，「劇中年輕人的生活方式、彼此之間的人物關(guān)系被看到，立住了」，一個發(fā)生在十多年前的故事也和當(dāng)下的年輕人「連接、共情」。

基于群像的生活流開場也奠定了《驕陽似我》的敘事基調(diào)，「愛情是主線，但不是主體」，這無疑是一部都市愛情劇，但也展現(xiàn)出當(dāng)代都市生活中年輕人面臨的現(xiàn)實迷茫、選擇和成長。包括具體地名在內(nèi)，現(xiàn)實質(zhì)感貫穿服化道、選景等制作環(huán)節(jié)，帶來極強的真實性和代入感，也強化了這部劇的現(xiàn)實意義。

我是江蘇人，當(dāng)下在上海工作，江浙滬是我眼中最具「冷都感」的地區(qū)之一。這里有經(jīng)濟繁榮、工作機會充裕的大城市，遍布大型工廠和工業(yè)園區(qū)，年輕人如原子般流動于充滿秩序感的城市生活中；江蘇沒有夜生活的調(diào)侃背后，個體對社交半徑的劃定狹窄而穩(wěn)定。

當(dāng)一對年輕人相遇、相知的故事以此為背景發(fā)生，便不再僅僅提供關(guān)于愛情的甜蜜幻想，而展現(xiàn)出一種積極打開，連接他人的可能性，在《驕陽似我》研討會上，楊曉培將其描述為一種「現(xiàn)代明亮的情感關(guān)系底色」。

它不只是愛情，甚至也跳出友情、親情等更具體且親密的情感維度，在更多年輕人被社交媒體主導(dǎo)的當(dāng)下，當(dāng)虛擬世界充當(dāng)避風(fēng)港又制造新的沖突和焦慮，我們需要這樣主動擁抱具體他者的勇氣。

在真實中造夢

《驕陽似我》的真實感和生活感，來自原作者顧漫一直以來在創(chuàng)作中都具有的現(xiàn)實主義底色，也是「漫式文學(xué)」最廣受好評的標(biāo)簽之一。與此同時，這也來自楊曉培對現(xiàn)偶這一類型的洞察，「現(xiàn)偶和觀眾的生活太近了，任何懸浮、不落地、不真實的東西，觀眾都能第一時間發(fā)現(xiàn)?！?/p>

而在這層認(rèn)知之下，該劇的場景還原更顯難度：相較于還原30年或更久遠(yuǎn)的時代，還原10年前的生活場景，看似視覺錨點與當(dāng)下更為接近，實則更難把握精準(zhǔn)度。畢竟，「出租車、手機、電腦、生活用品、甚至是那時候年輕人的口語表達(dá)方式都要符合時代特征?！?/p>

服化道之外，對真實地名的展現(xiàn)，和對城市的重點描繪加強了整部劇的現(xiàn)實質(zhì)感。劇集播出過程中，和蘇州圖書館、無錫小籠包、梅花糕等城市文旅標(biāo)簽的聯(lián)動，打破虛實的邊界，劇中人物就像和觀眾們生活在同一座城市，是在每個人身邊真實存在的朋友。

122天的拍攝中，劇組足跡遍布7座城市，除了在江浙滬地區(qū)高密度轉(zhuǎn)場，也遠(yuǎn)赴敦煌、長白山?！笀鼍暗亩嘣?wù)于故事的完整性?！箺顣耘啾硎荆热?，敦煌是在改編過程中出現(xiàn)的，源于這里有中國最大的光伏基地之一。

對行業(yè)的真實再現(xiàn)是《驕陽似我》另一個受到比較多討論的點。故事中所涉及的光伏、腦機接口都具有極強的前沿科技屬性，為了能夠盡可能還原產(chǎn)業(yè)的真實發(fā)展情況，制作團(tuán)隊在前期做了大量調(diào)研，實地探訪光伏企業(yè)，和腦機接口領(lǐng)域的前沿研究者交流。除此以外，不懸浮的真實職場也引發(fā)了巨大共鳴。我的一位朋友專門轉(zhuǎn)發(fā)了聶曦光初入職場、下廠審計的劇情，她半開玩笑地說，「沒有一個商科生看到這段能不代入?！?/p>

這種環(huán)境的真實性和生活肌理感最終服務(wù)于角色塑造。「我們要讓角色生活在真實可感的環(huán)境里，職業(yè)設(shè)定、地域文化、日常對話、生活場景，都是構(gòu)成故事的土壤；只有真實感做足，才能讓觀眾相信角色真實存在，才能有機會讓觀眾真正代入角色的情感和成長。」

在愛情線的呈現(xiàn)上，真實感具象為塑造情感關(guān)系的合理性。偶像劇類型下，「氛圍感」和「名場面」仍然是現(xiàn)偶「造夢」必不可少的關(guān)鍵詞。鏡頭語言的設(shè)置當(dāng)然能夠有效傳達(dá)「愛的氛圍」，但楊曉培認(rèn)為最關(guān)鍵的是如何用故事真正展現(xiàn)出感情的遞進(jìn)關(guān)系，她希望用更穩(wěn)、更深的敘事節(jié)奏，捋順人物的情感邏輯，帶給觀眾「能沉浸其中、讓人感受到力量的情感旅程?！?/p>

以名場面「拾級而來」為例，在劇本和拍攝階段，主創(chuàng)團(tuán)隊不斷推敲這個場景發(fā)生的環(huán)境和人物心理狀態(tài)：對于聶曦光而言，此刻向她走來的林嶼森意味著什么？看到和同學(xué)在一起的聶曦光，察覺到她情緒波動的林嶼森，又會回應(yīng)什么樣的情緒和狀態(tài)。在最終的畫面呈現(xiàn)里，林嶼森兩步一臺階的走法，體現(xiàn)出角色內(nèi)心的堅定和充滿力量，燈光設(shè)計上則讓聶曦光看到，對方是一束為她而來的光。

找到自己，向外打開

《驕陽似我》的前4集聚焦于聶曦光大學(xué)生活的尾聲，站在從校園邁入社會的重要節(jié)點，面臨著畢業(yè)答辯、找工作各種壓力，也受到來自室友、莊序的微妙關(guān)系和偏見，但聶曦光不退讓，不內(nèi)耗，她積極為自己發(fā)聲，也有勢必達(dá)成的自我認(rèn)可。

楊曉培形容聶曦光是一個「坦蕩」的人，她有極強的主體性和配得感，無論是情感、工作還是生活，她從來不做被動等待的客體，她沒有身不由己，言不由衷，而永遠(yuǎn)做自己真正愿意的選擇，并在這種自主選擇中持續(xù)成長。

這種主體性同樣體現(xiàn)在男主角林嶼森身上。他曾經(jīng)因為車禍不得不離開自己最熱愛的醫(yī)學(xué)事業(yè)，聶曦光的明亮、堅韌讓他變得更有力量，但并不充當(dāng)救贖，心結(jié)最終仍然由林嶼森自己解開，他也在腦機接口領(lǐng)域找到了真正意義上的個人奮斗方向，由此完成「打破自我封閉、連接他人」的內(nèi)心轉(zhuǎn)變。

聶曦光和林嶼森之間的愛情是兩個獨立的個體的走進(jìn)彼此。在《驕陽似我》中，這種打開和走進(jìn)不僅僅發(fā)生在愛情維度。獨自一人來到新城市，面對相對封閉的工作環(huán)境，聶曦光迅速和室友建立起新的友誼，成為生活、工作中支撐彼此的力量。

楊曉培定義《驕陽似我》是一部具有現(xiàn)實色彩的愛情劇，「愛情是主線，但不是主體」，在她眼中，年輕用戶在現(xiàn)偶中寄予的期待并非僅僅是對男女關(guān)系，而是一種對親密關(guān)系的期待，不止于追求浪漫幻想，更希望獲得具有現(xiàn)實意味的精神和情感共鳴。

齊美爾在《大都會與精神生活》一書中，用社會原子化描述城市居民的生活，稱他們長期處于緊張、孤獨、疏離的狀態(tài)。而在近期的一項年輕人社交趨勢調(diào)研中，涵蓋95后到00后，「尊重、距離、不打擾」成為共同的特征，在社交媒體，追求輕社交和有限連接的「搭子」成為年輕人間最時興的關(guān)系模式。但另一方面，在影視、綜藝以至于短視頻領(lǐng)域，塑造了某種對群體關(guān)系的理想狀態(tài)想象，「群像」受到熱議的背后，透露出年輕一代對親密關(guān)系仍有強烈渴望。

聶曦光展現(xiàn)出一種對外部世界的熱情關(guān)照，這種連接他人的勇氣在愛情、友情中呈現(xiàn)出一種溫暖的底色；在與同事和陌生人的交往中也展現(xiàn)出同理心，在工作中遭遇刁難，聶曦光要求調(diào)取監(jiān)控，但面對同事大事化小的想法也回到對方的立場，反思自己的處理是否忽略了他人的感受。

莊序則成為一種反向映照。作為聶曦光在大學(xué)時候暗戀的對象，莊序的驕傲、封閉，和以此帶來的對曦光的偏見，最終讓二人分道揚鑣，走向各自的前程。楊曉培和顧漫在劇本創(chuàng)作之初就達(dá)成共識，莊序的封閉是個人化的，并非來自家庭貧困，他也不是一個自卑的人，只是因為父親早逝，家庭擔(dān)子重，更不容易打開自己。

《驕陽似我》對配角群像塑造的獨特性，規(guī)避了籠統(tǒng)的群體標(biāo)簽，和功能性的角色符號，而真正回到每一個個體的具體動機。對支線人物和彼此之間關(guān)系的塑造拓寬了故事的深度和廣度，也真正讓核心人物關(guān)系不止于愛情，而展現(xiàn)出一種普世的，對周圍人，和周圍世界的探索欲。

顧漫原作中對群像的描寫已經(jīng)非常出彩，劇集在改編過程中保留了小說中的人物特質(zhì)，與此同時，更多邊緣人物得到放大，也做出跟符合當(dāng)下價值取向的選擇。在原作中葉容被盛行杰欺騙感情，聶曦光好心提醒卻被她借此陷害，在劇中，葉容在事業(yè)前景受限后主動離開上海，前往深圳，有著自己的獨立和清醒。

即使是『反面人物』，也有自己清晰的人生和情感認(rèn)知。比如，作為主要「反派」的錢芳萍，在原作中是相對模糊的第三者形象，在劇集中她依然有著明確的惡，但這種惡中摻雜著對自己處境和選擇的清醒認(rèn)知，她知道自己在做什么，為什么這么做，也知道這樣做會有什么后果，仍然做出了當(dāng)下的選擇。

這種夾雜人性灰度的選擇，與聶曦光的向上、坦蕩形成了真正具有力量的對照。選擇積極、溫暖面對他人，也會走向更好的自己。

聚焦當(dāng)下，能打硬仗

《驕陽似我》的現(xiàn)實主義色彩和對年輕群體情感及精神需求的回應(yīng)，延續(xù)了西嘻作品中一直以來都有的，對當(dāng)下的關(guān)照。從古裝、都市女性情感、年代劇、家庭群像到現(xiàn)偶，這一底色貫穿了西嘻所有的內(nèi)容嘗試，成為這家公司始終與觀眾緊密相連的密碼。

另一個在創(chuàng)作中一以貫之的是追求極致的精神，「每個項目的方法論都不一樣，但創(chuàng)作上沒有捷徑?！故煜顣耘嗪臀魑娜硕贾肋@位創(chuàng)作者和這家公司的拼命三郎屬性，而《驕陽似我》的創(chuàng)作幾乎是一次全員極限動員。

由于場景數(shù)量遠(yuǎn)超一般現(xiàn)偶，又追求實景拍攝，《驕陽似我》在上海拍攝期間甚至?xí)惶燹D(zhuǎn)場6到7次，為了找到最符合劇中奶奶家設(shè)定的江南新農(nóng)村場景，劇組需要凌晨出發(fā)，開車3小時才抵達(dá)拍攝地；為了拍好群像戲，現(xiàn)場使用了5臺攝影機同時拍攝，以不錯過演員的任何表演。

在長白山零下二三十度的低溫環(huán)境中，劇組整整拍攝了15天。宋威龍在拍攝前并不會滑雪，卻在現(xiàn)學(xué)之后在劇中呈現(xiàn)出厲害的「企鵝漫步」，林嶼森和姜銳比賽的戲，導(dǎo)演陳宙飛在粗剪之后覺得缺少一些酷感，于是又在敦煌補拍了鏡頭，才有了最終的炫酷畫面。

從擔(dān)任編劇開始改編，到后期一幀一幀盯剪輯，甚至細(xì)節(jié)到修改每個手機屏的對話和時間，《驕陽似我》可能是顧漫迄今為止參與最深的基于自己IP的影視改編項目。正片全部剪輯完成的那天，顧漫和楊曉培說：「太好了，我終于可以回家了?！?/p>

但這場戰(zhàn)役并沒有隨著劇集的上線結(jié)束，反而變得更加緊張。在用戶注意力不斷轉(zhuǎn)移的當(dāng)下，長劇所面臨的命題不僅僅是如何吸引受眾，還包括如何持續(xù)吸引。相較自上而下的議題設(shè)置時效，對用戶真實情緒的及時回應(yīng)成為更重要的命題，這對劇宣等長線運營工作提出了更高要求。

《驕陽似我》首播期間，西嘻的劇宣團(tuán)隊幾乎每天都守在屏幕前，關(guān)注每一條彈幕和社交媒體評論，弟弟的「引導(dǎo)型戀人幼年體」、姜云的「凌云壯志」都是在播出過程中，從用戶中自然發(fā)酵的話題。劇宣團(tuán)隊在提取到這些UGC內(nèi)容后，再持續(xù)做價值升華和出圈話題的打造。

更多人自發(fā)地參與其中，《驕陽似我》騰訊站內(nèi)熱度破30000的那個晚上，劇中舅舅的扮演者林依輪在自己的直播間里手把手教粉絲如何助力「小驕陽」提升熱度。

截至目前，《驕陽似我》刷新2024年以來現(xiàn)偶劇的最高熱度紀(jì)錄，峰值達(dá)到30130，微博主話題閱讀量超28.5億，討論量達(dá)1267.3萬，抖音播放量突破145.6億，豆瓣開分7.4。長尾效應(yīng)還在持續(xù)，1月27日，《驕陽似我》在浙江衛(wèi)視播出；在上海、杭州，隨處可見《驕陽似我》的痛樓、痛車。

在2026開年這個特殊的時刻，這是《驕陽似我》的收獲時刻，也是屬于長視頻的振奮時刻。