這句話，已經成為了每一年的保留節(jié)目，是全國觀眾的一種執(zhí)念。

春晚已經進行到了第三次大聯(lián)排，參演明星也基本被路透了個遍。

小品演員陣容大換血，也讓不少觀眾心捏了一把汗。

可奇怪的是，話題中被反復提及的，偏偏是哪個沒到場的人。

這位已經退出春晚舞臺十幾年的“小品之王”，就像江湖里的傳說。

人不在江湖，但江湖處處都是他的傳說。

聯(lián)排落幕

這不前段時間，央視馬年春晚的第三次聯(lián)排也結束了，好多網友們都發(fā)現(xiàn)了這次的春晚有點不一樣。

像之前大家熟悉的賈冰、潘斌龍等老牌搞笑藝人這次都沒有出現(xiàn)在彩排的現(xiàn)場，估計是無緣今年春晚的舞臺了。

雖然這次春晚少了這些熟悉的老面孔，但是也多了不少新鮮血液，不過比起期待，這些新人迎來的更多的都是爭議。

先來說今年爆火的“喜人”吧，今年的喜劇大賽真的是輸送出了不少有梗有創(chuàng)意的搞笑藝人，像張呈、雷松然都是靠著這檔節(jié)目在今年收獲了無數粉絲。

這些新人在綜藝里確實是挺有創(chuàng)意的，表演也很鮮活，今年的春晚上，這群“喜人”也可以說是小品節(jié)目的主力軍了。

但問題是，綜藝和春晚舞臺完全是兩碼事，在綜藝里他們的表演可以松弛隨意一點，春晚的舞臺可不一樣，不光是面對全國的觀眾，還有著嚴格的審查。

好多綜藝上能過關的“搞笑?！痹诖和淼奈枧_上可不一定能行得通，不少人都擔心他們的綜藝感會在春晚上“水土不服”，會有點放不開。

還有就是脫口秀演員出身的李雪琴和徐志勝，這倆人在脫口秀的舞臺上靠著接地氣的段子和松弛有度的表演節(jié)奏成功出圈，甚至還順利躋身了熱門綜藝的錄制中，可以說是脫口秀圈里最出名的倆人了。

這不，今年倆人也跨界跑去演小品了，雖然說脫口秀和小品的本質都是為了逗人開心，但隔行如隔山，這兩種藝術形式在表現(xiàn)上還是有很大區(qū)別的。

據說在聯(lián)排的時候，這倆人表現(xiàn)的明顯有點緊張，節(jié)奏和別的小品演員卡不上，不少人都懷疑兩人到底能不能在春晚那天表現(xiàn)好。

但最受爭議的還是范丞丞、胡先煦這些愛豆和演員，他們根本就不是喜劇演員出身，只不過是在綜藝節(jié)目中表現(xiàn)的比較有趣而已。

這次也來跨界演小品，很多觀眾都直言，這就是在用流量換曝光，喜劇演員需要的是專業(yè)功底，可不是靠臉或者流量，他們的加入搞不好就會成為成為整個節(jié)目的敗筆，只能說希望這倆人不會讓觀眾們失望吧。

說完這些新人，咱們再來說說那些熟悉的“春晚老人”。

這次讓人開心的是，沈騰和馬麗這對黃金搭檔再次現(xiàn)身了春晚聯(lián)排的現(xiàn)場，這也是倆人第十次在春晚合體了。

據說倆人這次帶來的作品是《AI合伙人》，估計內容主要是職場AI和反詐這些熱點話題，彩排的時候倆人還即興發(fā)揮了幾段，把現(xiàn)場的工作人員都逗樂了。

但即便是這樣，還是有些粉絲擔心兩人的表現(xiàn)，畢竟這兩年倆人的作品質量確實比不上剛上春晚的時候。

當年一場《扶不扶》那真是火遍了全國啊，就是拿來現(xiàn)在看，還是讓人忍俊不禁，但是后期兩人的作品真的是趕不上原來的作品質量了，不知道是啥原因。

只能說希望這次的春晚舞臺上，沈騰和馬麗這對老搭檔能給咱們帶來耳目一新的高質量作品。

除了沈騰馬麗，還有蔡明也時隔七年的回歸了春晚的舞臺，據說這次她帶來的作品是個腹語表演節(jié)目。

還記得2013年，蔡明和潘長江帶來的《想跳就跳》節(jié)目上，她一手腹語表演可是把很多電視機前的觀眾驚艷到了。

這次蔡明又把自己的拿手絕活請了出來，但問題是蔡明這么多年的表演一直都是局限于“毒舌老太太”的角色，備受人詬病。

也不知道這次蔡明的人設是不是還是“毒舌老太”，那還真是有點審美疲勞了，也希望蔡明帶來的作品能夠有更多的創(chuàng)意吧。

但不得不說，看著現(xiàn)在的春晚小品陣容，很多網友還是非常懷念趙本山、陳佩斯這些的老牌搞笑藝人。

當年的小品舞臺上真的是你方唱罷我登臺，一個賽一個的精彩，像趙本山就不用多說了，白云黑土的梗誰不知道，還有和范偉的搭配那是經典中的經典了。

還有趙麗蓉老師，每次帶來的作品那真是讓人拍手稱絕，想當年趙麗蓉的一句“宮廷玉液酒，一百八一杯”還讓網友們發(fā)現(xiàn)了個間諜，可見經典就是經典??！

但隨著春晚的發(fā)展，節(jié)目上的限制也越來越多，很多作品都被要求得有點教育意義，價值觀也必須得是正向的。

這也就讓小品作品有價值的同時，搞笑意味比原來差勁了不少，就連趙本山這樣百年難得一遇的搞笑藝人提交的作品也是一再被斃，和春晚舞臺無緣了。

但事實就和趙本山所說的一樣，春晚小品的核心就是快樂，不是教育人，這一晚上大家闔家歡樂、開開心心的才是真。

最后趙本山也不得不用“身體健康”的借口退出了春晚的舞臺，將自己準備好的節(jié)目轉投到了遼寧春晚的舞臺上，結果那年遼寧春晚的收視率竟然位列了第一。

但其實反過來看，這些老牌搞笑藝人的作品也同樣有著教育的意義，像趙麗蓉的小品《打工奇遇》講的不就是“貨真價實”的道理嘛。

其實觀眾從來不是不能接受新人，也不是非得守著老面孔不放，大家真正反感的是現(xiàn)在小品創(chuàng)作的困局。

小品創(chuàng)作的限制太多，創(chuàng)作出來的小品基本上都過于強調浮于表面的大道理們，而忽視了小品中搞笑部分的存在。

如果說小品的創(chuàng)作能逐漸恢復以前的搞笑為主、道理為輔的形態(tài)，想必也是受歡迎的。

2026 年春晚小品的這次大換血，說是擁抱年輕化也好，說是突破困局也罷，說到底都是一次冒險。

只是趙本山當年的擔憂就像警鐘一樣，一直在耳邊響著，失去了諷刺精神和生活根基的喜劇，終究很難真正打動人心。

這次換血到底能給春晚小品帶來新生，還是會讓它加速下滑，現(xiàn)在誰也說不準，只能等除夕夜的舞臺，讓作品自己說話了。

最后也想問問大家，今年春晚，你最期待的小品是哪一個？