大S徐熙媛的一生，是活成聚光燈焦點(diǎn)的熱烈綻放，卻沒(méi)想過(guò)離世一年后，會(huì)以這般不體面的方式被反復(fù)消費(fèi)。2月2日的臺(tái)北金寶山，大雨滂沱如她下葬那日，一場(chǎng)本該寄托思念的雕像揭幕儀式，最終淪為全網(wǎng)詬病的鬧劇：與本人毫無(wú)相似的“少女雕像”、全程缺席的一雙兒女、小S陰晴不定的情緒表演，還有具俊曄將墓地變成韓國(guó)綜藝取景地的荒唐操作，而S家全程的刻意為之，更是讓這場(chǎng)紀(jì)念，徹底變了味。

當(dāng)具俊曄用雨傘尖笨拙地挑開(kāi)雕像上的薄膜，全網(wǎng)都陷入了錯(cuò)愕——這座耗時(shí)一年打造的紀(jì)念雕像，竟是個(gè)眉眼模糊的小女孩形象，沒(méi)有半分大S的神韻。面對(duì)質(zhì)疑，具俊曄與設(shè)計(jì)師給出的解釋是“不寫(xiě)實(shí)容貌，象征純粹靈魂”，可在粉絲與網(wǎng)友看來(lái)，這不過(guò)是敷衍的借口。雕像二字，本就該有“像”的內(nèi)核，這般連容貌都不愿還原的作品，何來(lái)紀(jì)念意義？更刺眼的是，雕像的每一處細(xì)節(jié)，都刻滿了具俊曄的“自我感動(dòng)”：手部是兩人的定情花朵，碑文寫(xiě)著“丈夫具俊曄以雕塑留下不會(huì)終止的軌道”，連朝向都對(duì)應(yīng)著兩人的婚禮坐標(biāo)，全程只字未提大S作為母親、女兒的身份，仿佛這座雕像，只是他標(biāo)榜“深情”的道具。

而最讓人意難平的，莫過(guò)于大S最愛(ài)的一雙兒女，再次缺席了母親的重要時(shí)刻。去年下葬，孩子因“未收到通知”錯(cuò)失送別；此次雕像揭幕，現(xiàn)場(chǎng)聚齊了S家親友、圈內(nèi)好友，唯獨(dú)不見(jiàn)11歲的玥兒與9歲的箖箖。S家給出的理由是“保護(hù)孩子心理健康，不愿其直面離別之痛”，可這番說(shuō)辭，在馬筱梅的回應(yīng)面前不堪一擊——孩子早早就回北京過(guò)寒假，汪小菲與馬筱梅全程陪伴，馬筱梅直言“不清楚兩家安排”，言外之意，又是S家單方面的決定。

這兩個(gè)孩子，早已是能感知思念、表達(dá)情緒的年紀(jì)，母親的葬禮與雕像揭幕，本是他們宣泄思念的重要出口，卻被外婆家以“保護(hù)”為名，一次次排除在外。更諷刺的是，S家在現(xiàn)場(chǎng)的致謝辭里，感謝了具俊曄的付出，感謝了親友的陪伴，唯獨(dú)對(duì)大S用生命換來(lái)的孩子，一字未提。這般刻意的忽視，哪里是保護(hù)，分明是將孩子當(dāng)成了這場(chǎng)“親情鬧劇”的外人，也讓外界不得不揣測(cè)，S家的種種操作，不過(guò)是為了牢牢掌控這場(chǎng)紀(jì)念的主導(dǎo)權(quán)，全然不顧大S生前對(duì)孩子的萬(wàn)般疼愛(ài)。

現(xiàn)場(chǎng)的荒誕，遠(yuǎn)不止于此。小S全程情緒飄忽，前一秒伏在雕像前痛哭流涕，后一秒便在合影時(shí)笑靨如花，這般毫無(wú)過(guò)渡的情緒切換，沒(méi)有半分失去至親的悲慟，反倒像一場(chǎng)精心編排的表演。而具俊曄與S媽的親密互動(dòng)，更讓人心生不適——他挽著S媽的手臂合影，兩人在鏡頭前自然淺笑，將大S的雕像當(dāng)成了背景板，全然忘了這場(chǎng)儀式的初衷。更荒唐的是，具俊曄不僅邀請(qǐng)了韓國(guó)友人到場(chǎng)，還允許大批韓國(guó)攝影師帶著專業(yè)設(shè)備在墓地拍攝，這些鏡頭記錄下的畫(huà)面，轉(zhuǎn)眼就出現(xiàn)在了韓國(guó)電視臺(tái)的大S紀(jì)念特輯里。

節(jié)目中，韓國(guó)主持人侃侃而談大S的過(guò)往，還首度披露她離世前的細(xì)節(jié)：想回家卻在機(jī)場(chǎng)路上心臟驟停，經(jīng)14小時(shí)搶救仍無(wú)力回天。這些本該屬于家人的私密回憶，被具俊曄當(dāng)作綜藝素材公之于眾，而他在墓地跪地哽咽的畫(huà)面，也被剪進(jìn)節(jié)目大肆煽情。一場(chǎng)本該安靜的悼念，硬生生變成了韓綜的“催淚橋段”，墓地淪為片場(chǎng)，逝者的安寧被當(dāng)作博取收視的籌碼。具俊曄曾標(biāo)榜“每日守在墓地陪伴大S”，這份堅(jiān)持曾感動(dòng)無(wú)數(shù)人，可如今看來(lái)，這份所謂的深情，不過(guò)是一場(chǎng)為自己打造的“愛(ài)妻人設(shè)”秀，連離世的妻子，都成了他維持熱度的工具，這般“愛(ài)”，令人作嘔。

大S一生愛(ài)美、愛(ài)體面，可她離世后，卻被最親近的人一次次推上風(fēng)口浪尖。S家為了掌控主導(dǎo)權(quán)，將孩子排除在外；具俊曄為了標(biāo)榜深情，將墓地變成綜藝片場(chǎng)；小S為了配合表演，在鏡頭前切換情緒。這場(chǎng)雕像揭幕鬧劇，扯下了所有人性的遮羞布，讓我們看到了親情背后的算計(jì)，看到了深情之下的貪婪，也看到了逝者被消費(fèi)的無(wú)奈。

最可憐的，莫過(guò)于大S的兩個(gè)孩子。母親在世時(shí)，他們被迫卷入父母的輿論大戰(zhàn)；母親離世后，他們又被外婆家在親情邊緣反復(fù)拉扯，連悼念母親的權(quán)利都被剝奪。他們本該是這場(chǎng)紀(jì)念里最受關(guān)注的人，卻成了最孤獨(dú)的旁觀者?；蛟S對(duì)大S而言，最欣慰的事，莫過(guò)于孩子如今在汪小菲與馬筱梅的陪伴下，遠(yuǎn)離這場(chǎng)紛爭(zhēng)，安穩(wěn)生活。而那些打著“思念”旗號(hào)的人，終究會(huì)在時(shí)光里，為自己的貪婪與算計(jì)，付出代價(jià)。