2026年央視春晚第三次全要素聯(lián)排在1月底結(jié)束，這次彩排基本敲定節(jié)目框架，小品部分演員變動最大。賈冰、潘斌龍、孫濤等中生代熟悉面孔集體缺席，他們以往常年占據(jù)的位置空了出來。取而代之的是從《一年一度喜劇大賽》和《喜人奇妙夜》走出的新生代力量，閆佩倫、楊雨光、李飛、周可人、雷淞然、高海寶等超過十位喜劇演員大規(guī)模亮相。

這些人多來自喜劇綜藝，國民度不高，但創(chuàng)作思路新，擅長用肢體和細節(jié)制造笑點，不再局限于傳統(tǒng)段子包袱。沈騰和馬麗繼續(xù)搭檔，這是他們第十次在春晚合作，兩人帶來的節(jié)目聚焦AI詐騙和職場話題，貼近當下社會熱點，保持了他們一貫的現(xiàn)實主義風格。

64歲的蔡明時隔七年回歸，這是她第28次登上春晚舞臺，這次她嘗試腹語表演《老物件對話》，和年輕演員合作，融合了腹語與脫口秀元素。整體看，小品陣容從老中青三代轉(zhuǎn)向明顯偏向新生代和跨界，喜劇生態(tài)在快速調(diào)整中尋找新平衡。

聯(lián)排結(jié)束后，小品板塊的結(jié)構(gòu)性變化暴露得清楚。中生代演員退場后，舞臺主力幾乎只剩沈騰馬麗這對組合作為穩(wěn)定支點，他們的作品雖穩(wěn)，但難以覆蓋整個語言類節(jié)目的笑點需求。

喜人團隊人數(shù)多，創(chuàng)意足，卻面臨國民度低和春晚大舞臺經(jīng)驗不足的問題，表演風格更適合小劇場，放到萬眾矚目的春晚上容易顯得鎮(zhèn)不住場。蔡明回歸帶來情懷加持，但七年時間過去，觀眾審美已變，她的腹語形式能否被年輕群體接受，還需除夕夜檢驗。

2013年趙本山退出春晚小品舞臺時，就直言擔心人才斷層，他當時強調(diào)希望弟子們能接棒，把喜劇繼續(xù)發(fā)揚光大。他離開后，觀眾心里空落落的，以前看春晚時，就盼著他出場，他說的一句臺詞能流傳好幾年，現(xiàn)在沒人能頂替這個位置。

退出原因包括身體扛不住高強度創(chuàng)作，熬夜改本子、后臺打點滴吸氧成了常態(tài)，另外創(chuàng)作理念也存在分歧，他堅持小品就是讓觀眾開心一笑，而春晚強調(diào)主題表達和正能量，審查環(huán)節(jié)容易磨掉幽默鋒芒。

現(xiàn)在看，這次聯(lián)排陣容中生代沒完全接班，新生代雖多，但缺乏統(tǒng)一國民度的代表人物，整個小品板塊像在拼湊，缺少能讓全家老小一起笑出聲的厚度。他當年那種“一人撐一臺戲”的模式，確實沒法復(fù)制，不是后人不努力，是時代變了，環(huán)境也變了。

趙本山退出后專注幕后，培養(yǎng)新人，拍影視作品，把精力放在喜劇傳承上。他當年最怕的就是小品行業(yè)青黃不接，年輕人接不上棒，喜劇精神在層層要求下變味?，F(xiàn)在春晚小品正走這條路，新人涌入帶來新鮮感，但也帶來陣痛。

沈騰馬麗的作品接地氣，能戳中現(xiàn)實痛點，卻少有流傳多年的經(jīng)典臺詞和角色。喜人團隊的創(chuàng)新嘗試值得肯定，但在大舞臺上如何平衡不同年齡觀眾的口味，還是挑戰(zhàn)。蔡明回歸是情懷回應(yīng)，可時代變了，純靠老將撐場已難持久。

趙本山雖沒回歸，他的影子卻籠罩整個春晚語言類節(jié)目，觀眾每每提起小品，就繞不開他的名字。春晚小品未來要在創(chuàng)新和傳統(tǒng)間找準位置，純粹的快樂和現(xiàn)實議題如何并存，是擺在所有人面前的題。趙本山的擔心已不是空談，而是行業(yè)正在面對的現(xiàn)實。