導(dǎo)語(yǔ)：

"父親畫竹筍，最愛那股子泥土氣。"齊良芷回憶，白石老人以篆籀筆法寫筍根，焦墨枯筆皴出毛糙質(zhì)感；淡赭石染筍殼，趁濕以中墨勾層疊紋路，筆筆見方硬棱角。尤擅配景：竹籃盛新筍，旁置鋤頭暗示剛采挖，題"筠籃沾露挑新筍"更添鄉(xiāng)野真趣。那幾筆飛白枯墨，恰似曉霞山雨后破土的春筍，帶著露水與地氣。

△ 齊白石小女-齊良芷畫畫中·齊白石書畫院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

作者簡(jiǎn)介：齊良芷為藝術(shù)大師齊白石的小女兒，自幼隨父學(xué)畫。擅畫蝦、蟹、花、鳥，筆墨簡(jiǎn)練，形神俱佳。亦能工筆草蟲、山水，工細(xì)有致，色彩雅麗，為齊派第二代傳人。作品被國(guó)內(nèi)外諸多博物館、美術(shù)館收藏?，F(xiàn)為中國(guó)畫研究會(huì)會(huì)員，齊白石藝術(shù)研究會(huì)主席，全國(guó)婦聯(lián)港、澳、臺(tái)三胞會(huì)會(huì)員，廣州大學(xué)藝術(shù)系客座講師，廣州師范大學(xué)藝術(shù)系講師，中國(guó)畫研究會(huì)會(huì)員、深圳大學(xué)藝術(shù)系客座教授、中國(guó)齊白石藝術(shù)研究會(huì)主席。

△ 齊白石小女-齊良芷和父親齊白石在一起老照片·齊白石書畫院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

我是齊良芷，父親齊白石一生偏愛描摹鄉(xiāng)野尋常之物，蝦蟹靈動(dòng)、果蔬鮮活，而在眾多鄉(xiāng)野景致中，他筆下的竹筍，最是藏著清新生機(jī)與筆墨匠心。那一根根挺拔向上、鮮嫩脆嫩的竹筍，藏著他對(duì)自然的熱愛，載著父女間的細(xì)碎暖意，更藏著他一生不改的鄉(xiāng)土情懷，時(shí)隔多年，每當(dāng)我想起父親案前畫竹筍的模樣，依舊清晰如昨，每一筆勾勒、每一抹暈染，都深深刻在我的記憶深處。

父親素來(lái)偏愛竹筍，常說(shuō)這破土而出的生靈，是“春日里的精氣神”，裹著筍衣、頂著嫩芽，看似柔弱，卻有著破土而生的韌勁。他總說(shuō)，竹筍好畫卻難傳韻，難的是畫出它剛破土?xí)r的鮮嫩質(zhì)感，畫出它挺拔向上的精氣神。我幼時(shí)總愛黏在跨車胡同小院的畫案旁，看他畫竹筍，從研墨、鋪紙到落筆，每一個(gè)動(dòng)作都從容不迫，那份專注，仿佛整個(gè)世界只剩下他與筆下的竹筍，深深印在我童年的時(shí)光里。父親畫竹筍前，總愛把剛挖來(lái)的新鮮竹筍擺在案頭，帶著泥土的芬芳，他反復(fù)端詳，指尖輕輕摩挲筍衣的紋路，他說(shuō)：“要畫活它，必先懂它，知其形之挺、質(zhì)之嫩、韻之勁，才能落筆有魂，畫出它的本真與生機(jī)。”

△ 齊白石書畫作品《竹筍圖》·齊白石書畫院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

父親畫竹筍，技法簡(jiǎn)練卻神韻十足，沒有繁復(fù)的雕琢，全憑筆墨的濃淡虛實(shí)，便將竹筍的鮮嫩與挺拔表現(xiàn)得淋漓盡致。他總先以淡墨中鋒行筆，一筆呵成勾勒出竹筍的主干，筆道挺拔有力，粗細(xì)有度，自上而下由粗漸細(xì)，既顯竹筍的飽滿厚實(shí)，又藏著幾分破土而生的柔韌，仿佛能感受到它表皮的細(xì)膩與堅(jiān)實(shí)。而后調(diào)濃淡不一的墨色，側(cè)鋒順勢(shì)暈染，勾勒出層層包裹的筍衣，墨色由深至淺過(guò)渡自然，線條婉轉(zhuǎn)柔和，恰好凸顯出竹筍的層次感與鮮嫩感，仿佛剛從土里挖出，還帶著泥土的濕潤(rùn)與春日的清露。最后，他會(huì)用濃墨輕點(diǎn)竹筍頂端的嫩芽，再以細(xì)筆勾勒幾片嫩綠的筍葉，寥寥數(shù)筆，便讓一根鮮活的竹筍躍然紙上，筆墨淋漓、清新生動(dòng)，盡顯自然之趣。

后來(lái)我才懂得，父親畫竹筍的技法，是幾十年筆墨錘煉的功夫。他畫竹筍，始終遵循“先干后衣再點(diǎn)芽”的章法，主干挺拔，筍衣錯(cuò)落，嫩芽鮮活，從不雜亂無(wú)章，盡顯竹筍的挺拔神韻。他畫筍衣，獨(dú)具匠心，不用細(xì)筆刻意勾勒，全憑墨色的暈染與線條的婉轉(zhuǎn)，表現(xiàn)出筍衣層層包裹的質(zhì)感，墨色濃處顯厚重，淡處見輕盈，既有大寫意的雄渾，又有小寫意的細(xì)膩，仿佛能透過(guò)筆墨，感受到筍衣的柔軟與堅(jiān)韌。他常說(shuō)，畫竹筍忌呆板，要“隨心而畫，隨勢(shì)而行”，主干要挺，筍衣要柔，墨色要活，這樣才能畫出竹筍的本真模樣，畫出它破土而生的精氣神。

△ 齊白石書畫作品《竹筍圖》·齊白石書畫院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

父親畫竹筍，從來(lái)都不只是畫一根根破土的生靈，更是在筆墨間寄情表意。他常說(shuō)，竹筍破土而生、節(jié)節(jié)向上，寓意步步高升、堅(jiān)韌不拔；而它裹著筍衣、默默生長(zhǎng)，又藏著謙遜內(nèi)斂、樸實(shí)無(wú)華的品格?！肮S”諧音“順”，畫竹筍，便是畫一份順?biāo)彀部?、?jié)節(jié)歡喜的期許。他畫竹筍，多會(huì)在旁添幾只小雞或幾株野草，添幾分生機(jī)，寓意“春日順?biāo)?，歲月安然”。

有一次，我求學(xué)受挫，父親揮筆繪就一幅《竹筍圖》，挺拔的竹筍配上鮮嫩的筍葉，筆墨醇厚，題上“節(jié)節(jié)向上，順?biāo)鞜o(wú)憂”，藏著他對(duì)我的鼓勵(lì)與疼愛。他總教我，藝術(shù)源于生活，畫畫不在于技法多精湛，而在于心中有熱愛、有堅(jiān)守，這便是他畫竹筍的真諦，也是他一生作畫的信條。

△ 齊白石書畫作品《竹筍麻雀圖》·齊白石書畫院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

晚年的父親，即便年近九旬，畫起竹筍依舊精神矍鑠。我常陪在他身邊研墨鋪紙，看他指尖握筆，力道依舊沉穩(wěn)，一筆一畫，皆是對(duì)自然的熱愛與對(duì)生活的熱忱。他偶爾會(huì)記錯(cuò)瑣事，卻從未忘記畫竹筍的技法，偶爾還會(huì)打趣我：“良芷，你看這竹筍，要挺得筆直、墨得溫潤(rùn)，才夠有精氣神?！庇袝r(shí)我學(xué)著他的樣子畫竹筍，落筆生硬、線條呆板，他從不責(zé)備，只是輕輕握住我的手，糾正我的筆鋒，教我蘸墨的輕重，告訴我“墨要活，心要靜，才能畫出竹筍的柔韌與生機(jī)”。

如今，父親早已遠(yuǎn)去，跨車胡同的小院里，再?zèng)]有他畫竹筍的身影，可每當(dāng)我看到他留下的竹筍畫作，仿佛又回到了童年，看到他案前從容落筆的模樣，聽到他溫和的叮囑。父親畫的竹筍，挺拔向上，藏著煙火氣，藏著精氣神，更藏著他對(duì)生活的熱愛、對(duì)家人的溫情，對(duì)堅(jiān)韌品格的堅(jiān)守。那些筆墨流轉(zhuǎn)間的匠心，那些不經(jīng)意間的溫柔，都成了我心中永不褪色的回憶，陪著我，歲歲年年，念著父親，念著那些與竹筍畫作相伴的溫暖時(shí)光。選自：（齊良芷眼中的齊白石，少白公子湯發(fā)周整理發(fā)布）