短視頻|77、Sebastian

采寫|Sebastian

攝像|復(fù)合型人才

從2023年上映的《一個(gè)和四個(gè)》到目前正在影院熱映的《藏地情書》，久美成列用兩部作品完成了從懸疑犯罪到愛情的類型跨越。

作為藏地電影人的新生代代表，久美成列繼銀幕首秀《一個(gè)和四個(gè)》之后，執(zhí)導(dǎo)了自己的第二部劇情長片。與過往藏地新浪潮導(dǎo)演作品不同的是，他一直在類型片上進(jìn)行探索。

《藏地情書》改編自真實(shí)愛情故事《藏地白皮書》，原型夫婦從2003年藏地相遇至今相愛了23年，成為無數(shù)讀者心中的"愛情寶典"。在這個(gè)離天空最近的地方，久美成列將一段關(guān)于相遇、心動與告別的故事，搬上了大銀幕。

做客1905電影網(wǎng)《對話》欄目時(shí)，久美成列向我們袒露了這段從類型探索到類型突破的創(chuàng)作旅程。久美成列給出的答案，既有青年導(dǎo)演的銳意進(jìn)取，也有對藏地電影傳統(tǒng)的真誠致敬。

從抗拒到驚艷

與愛情片的意外相遇

最初看到《藏地情書》劇本時(shí)，久美成列坦言自己最初對這一愛情題材并未立即產(chǎn)生創(chuàng)作的沖動，但隨著對劇本和角色的深入了解，他漸漸感受到了這個(gè)故事中的動人之處。作為編劇的父親（萬瑪才旦）的文字本身細(xì)膩而獨(dú)特，雖然表面克制，卻能讓人感受到豐富的留白與詩意，這些空白給了他巨大的想象空間。

更重要的是，劇本里加入了一些不一樣的元素，比如小畫師這條線索。從藏族人本身的視角賦予了愛情一種新的理解，或者說通過藏族人的情感故事影響了兩個(gè)主要角色，改變了他們對愛情的看法。

讀完劇本后，久美成列感到愛情比重仍然偏重，便與父親溝通，希望這部影片能有更豐富的意味。

過了一段時(shí)間，父親激動地告訴他，新版劇本特別出色。

重新打開劇本，久美成列看到大象遷徙這條線索被加了進(jìn)來。這一筆仿佛瞬間拔高了故事的主題。影片不再僅僅講述兩個(gè)人如何產(chǎn)生愛情，而是深入探討愛情背后的動機(jī)——因?yàn)樗麄冋业搅烁髯允孢m的狀態(tài)，放下了之前的顧慮與執(zhí)念，能夠心無旁騖地專注當(dāng)下，所以對彼此的感受更加深刻。就像那些遷徙的大象，他們看到了新的追尋方向。

在劇本創(chuàng)作過程中，父子倆形成了默契的溝通。他們都想創(chuàng)作一些與眾不同的電影，這種默契延續(xù)在了《藏地情書》的創(chuàng)作中。

小說中的一些細(xì)節(jié)深深打動了久美成列。比如他們到達(dá)瑪吉阿米后，翻看留言簿上的留言。其中一條留言寫道，來到這個(gè)地方是因?yàn)榈巧酵局腥ナ赖膼廴俗罱K留在了這里。這份濃烈的情感令人震撼。父親將留言簿的故事化身為"李健"這個(gè)人物。

改編過程中，久美成列希望影片的情緒能像水一樣慢慢流淌——從高山上的小溪，逐漸匯聚成江河。

拍攝完成后，成片給了他巨大的震撼。從原始的現(xiàn)場拍攝到精致特效的星空夜晚，再到登山的壯麗場景，這些元素與愛情故事融合在一起，呈現(xiàn)出一個(gè)他未曾想象的愛情電影。

演員與現(xiàn)場

在高原捕捉真實(shí)瞬間

《藏地情書》是久美成列與邱天、屈楚蕭的初次合作。

第一次見到邱天時(shí)，她的氣質(zhì)就讓導(dǎo)演認(rèn)定了這是傅真的不二人選。她的穿著打扮有個(gè)性、時(shí)尚，長相清冷，與傅真的特質(zhì)完美契合。更讓久美成列驚喜的是，她對藏文化充滿興趣，曾獨(dú)自在拉薩生活過一段時(shí)間，甚至拿出了在拉薩拍攝的照片。那些照片中的好奇與疏離感，正是傅真所具有的矛盾感。

與屈楚蕭的合作則始于深入的溝通。導(dǎo)演認(rèn)可這位演員的實(shí)力，此前看過他在《我要我們在一起》中的表演，印象深刻。久美成列向他分享，他們想拍攝一個(gè)與眾不同的愛情片——情感會一點(diǎn)一點(diǎn)細(xì)膩流淌，通過細(xì)節(jié)鋪墊，最終形成濃郁的感情；在表演上，追求的也不是刻意的戲劇化表達(dá)，而是更加生活、自然的方式。

拍攝過程中，許多場景讓久美成列印象深刻。比如主角一行人從絨布寺出來第一次看到珠峰時(shí)，大家合影的瞬間。咔嚓聲響起時(shí)，那種小團(tuán)體聚集在一起的溫暖感，正是旅程中最珍貴的記憶。大家緊緊擁抱在廣袤的大地上，畫面動人。還有他們在天剛亮?xí)r告別的擁抱戲，這種細(xì)節(jié)讓愛情顯得更加真實(shí)。

這次拍攝中，久美成列運(yùn)用了在拍攝《一個(gè)和四個(gè)》時(shí)獲得的經(jīng)驗(yàn)和心得，他更在意演員的感受和發(fā)揮。文本本身已經(jīng)足夠細(xì)膩，演員能夠感受到很多東西，他更多是在調(diào)度上告訴他們，如何通過場景中兩人位置關(guān)系的變化，讓情感自然而然產(chǎn)生。演員的發(fā)揮讓一切都演得非常自然。

在片場，他特別注意與演員的溝通方式，輕聲細(xì)語，慢慢引導(dǎo)，不下硬指令，希望演員完全代入角色，不受其他影響。

高原拍攝給劇組帶來了挑戰(zhàn)。在珠峰大本營的拍攝過程中，有人因?yàn)楦咴磻?yīng)體力不支，吸氧休息后又重新投入工作。類似的挑戰(zhàn)在高原拍攝中時(shí)常出現(xiàn)，但全組人員都一起扛了過來。

回歸本心

藏地電影的內(nèi)核與精神故鄉(xiāng)

作為藏族電影人，他需要保持內(nèi)核——某種真實(shí)，不去刻意美化或刻意呈現(xiàn)。在此基礎(chǔ)上，他希望有更多機(jī)會體驗(yàn)不一樣的故事。

久美成列主要生活在安多藏區(qū)，不經(jīng)常去拉薩和衛(wèi)藏地區(qū)，這反而賦予了他不同的視角。他將第一次去拉薩的感受，無論是去寺院、去酒吧，還是認(rèn)識當(dāng)?shù)厝?，這些新鮮體驗(yàn)更多地融入了毛銘基和傅真兩個(gè)角色中。

拍攝《藏地情書》的過程中，他對自己的認(rèn)識有了新的變化。尤其是近幾年，在他鄉(xiāng)找到了一種"根"的感覺，許多時(shí)刻都打動著他。

他發(fā)現(xiàn)，這種尋找與自己身在何處、身邊是何種朋友關(guān)系不大。最重要的是尋找的精神故鄉(xiāng)在哪里，一旦找到，就會在接觸新鮮時(shí)空時(shí)，產(chǎn)生奇妙的火花。比如在夜晚河邊升起篝火，大家看著火光，講童年故事，自然而然懷念故鄉(xiāng)。

這些時(shí)刻讓他覺得整個(gè)時(shí)空很魔幻，也更加包容與博大。帶著這些感受，可以拍攝心中的故鄉(xiāng)和心中的感情，表達(dá)會有所不同。

對于未來，久美成列的視野更加開闊。他想保持獨(dú)特的表達(dá)，也希望嘗試不同的人和故事，這些不同的人和故事會帶來不同的題材和風(fēng)格。他的下一個(gè)作品叫《成都小子》，講述藏語說唱歌手的故事。他選擇說唱題材，是想通過語言本身講述藏族年輕人的某種困境，但自然而然地變成了音樂電影。

很多東西都很奇妙，只需要對生活保持好奇，勇敢地走在電影之路上，就會豐富多彩，與眾不同。

從《一個(gè)和四個(gè)》的懸疑冷冽，到《藏地情書》的細(xì)膩溫柔，久美成列用兩部作品對于拍攝類型電影進(jìn)行了一些探索。這種探索既有對藏地電影內(nèi)核的堅(jiān)守，也有對類型表達(dá)的突破。

在這個(gè)過程中，藏地不再只是一個(gè)地理概念，它成為了一種精神故鄉(xiāng)，流淌在久美成列的鏡頭里，從故事主人公的視角出發(fā)，去呈現(xiàn)不同的藏地。

而這一切的起點(diǎn)，或許正如那句對《藏地情書》最動人的詮釋："在高原，缺氧的是呼吸，不缺氧的是愛。

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