曾是雷諾工廠的一名車床操作員，弗朗索瓦·科拉后來華麗轉(zhuǎn)身，成為法國戰(zhàn)間期工業(yè)世界最重要的攝影師之一。他的足跡遍布全國，只為捕捉工人們勞作的身影。如今，巴黎卡納瓦萊博物館正在舉辦一場(chǎng)致敬首都居民的展覽，其中便精選了科拉在巴黎拍攝的這一系列攝影作品。

一個(gè)地址、一個(gè)名字、一個(gè)姓氏，亦或是家庭的模糊輪廓：人口普查所能提供的細(xì)節(jié)似乎總是寥寥無幾。對(duì)于那些懂得解讀字里行間深意的人而言，這些登記冊(cè)卻蘊(yùn)藏著海量信息，精準(zhǔn)捕捉了一座城市在特定歷史切面的社會(huì)學(xué)構(gòu)成。

巴黎卡納瓦萊博物館正是以這些檔案為起點(diǎn)，試圖喚醒一個(gè)世紀(jì)前巴黎的鮮活生活。展覽依托三次人口普查數(shù)據(jù)——其中有一年是按姓名編制巴黎居民名單。該展覽誠邀訪客以前所未有的視角，去探索戰(zhàn)間期這座首都的人口風(fēng)貌。

展覽資料按街區(qū)、職業(yè)、建筑和社會(huì)階層分類呈現(xiàn)，但如何才能讓登記冊(cè)中冰冷的數(shù)據(jù)重?zé)ㄉ鷻C(jī)？又該如何還原近3000000居民生動(dòng)的面孔？為了賦予這些數(shù)據(jù)以具象的形態(tài)，博物館借用了弗朗索瓦·科拉在那個(gè)十年間創(chuàng)作的攝影報(bào)道——《工作中的法國》。

當(dāng)科拉離開當(dāng)時(shí)屬于捷克斯洛伐克的布拉迪斯拉發(fā)前往巴黎時(shí)，并在那里接受了廣告攝影的訓(xùn)練。他在德國慕尼黑舉辦的國際攝影展上嶄露頭角，吸引了廣泛關(guān)注。在那里，他結(jié)識(shí)了弗洛倫斯·亨利、安德烈·克爾特斯和熱爾梅娜·克魯爾——這些當(dāng)時(shí)先鋒攝影界的精英人物。

當(dāng)科拉受托進(jìn)行一項(xiàng)廣泛的攝影調(diào)查時(shí)，旨在記錄法國的工業(yè)部門。直至他的足跡遍布法國20多個(gè)地區(qū)，深入探訪各類車間與工廠，與那里的工人和職員面對(duì)面。

從這段探索之旅中，他精選了近2000張影像——這是一幅鑲嵌著無數(shù)線索的馬賽克拼圖，還原了一個(gè)如今已被遺忘的法國。這成為一部真正的史詩，頌揚(yáng)了這個(gè)當(dāng)時(shí)正從全球經(jīng)濟(jì)危機(jī)中蹣跚前行的國家的工業(yè)力量。

“這個(gè)國家就是一種藝術(shù)品，”瓦萊里在序言中宣稱。這些巴黎攝影作品中約有15幅在卡納瓦萊博物館展出：堆滿板條箱和推車的菜農(nóng)街道、河運(yùn)工人、高級(jí)定制時(shí)裝的女裁縫、公務(wù)員、塞納河沿岸的書商、鐵路工人……

一個(gè)擁有無產(chǎn)階級(jí)心臟的巴黎浮現(xiàn)出來，正如展覽中描繪老商店、咖啡館、洗衣店、肉鋪等的明信片所展示的那樣。在首都，科拉主要專注于突出刺繡和時(shí)尚工坊，這是當(dāng)時(shí)正處于快速增長階段的一個(gè)行業(yè)。

他還捕捉了鐵路生活、汽車的興起、勞動(dòng)的機(jī)械化以及街頭貿(mào)易。從馬爾伯夫車庫到鐵路建筑工地，從皮革鍍金工到石板鋪設(shè)工，他尋求頌揚(yáng)工作中的工人——身體的努力、生產(chǎn)的自豪感——而不是批評(píng)工作條件或當(dāng)時(shí)迫在眉睫的國際陰云。