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「機器人春晚」的 B 面:我們在歡笑中,接受了新型的人機關系

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如此生活三十年,直到機器人進家。


作者|Moonshot

編輯|靖宇

1996 年,春晚舞臺上抬上來一個巨大的橘皮箱子。

那是由馮小剛編劇、蔡明郭達合作的小品《機器人趣話》。在那部作品里,中年單身漢郭達為了排解寂寞,購入了一款名為「菜花」的人形機器人。他拿著遙控器,讓機器人在「善解人意」與「熱情奔放」間切換的設定。那些人機之間生硬的交互,引發(fā)全場爆笑。


1996 年小品《機器人趣話》|圖源:春晚

但此后三十年,春晚再也沒有出現(xiàn)一款讓機器人做絕對主角的現(xiàn)象級作品。

直到去年,機器人扭秧歌的節(jié)目《秧 Bot》,讓機器人進入了大眾視野,具身智能也成為過去一年最火熱的話題和年度關鍵詞。

當時的節(jié)目是一次技術亮相,到今年更像是一場系統(tǒng)展示。


而在 2026 年的春晚上,從小品到伴舞,從武術表演到廣告植入,機器人已經(jīng)快成春晚主角了,幾乎滲透進整場晚會的多個板塊,它們的存在感從未如此強烈。

01

從「人演機器人」

到「機器人演人」

如果說三十年的《機器人趣話》我們是在看「人演機器人」,那么今年,我們在《奶奶的最愛》里看到的是「機器人演人」。

小品劇情并不復雜,領先時代三十年的蔡明老師已步入老年,因孫子疏于回家,干脆買了一排機器人來給自己賽博養(yǎng)老。

結果真孫子回家后,發(fā)現(xiàn)機器人不僅能替奶奶端茶倒水,還給奶奶提供了不少情緒價值。面對「養(yǎng)兒不防老,養(yǎng)機器人才防老」的奶奶,為了爭奪寵愛,真孫子試圖證明自己比那堆冷冰冰的鐵塊更有價值。


還是個四胎家庭|圖源:春晚

然而,這卻成了一場全方位的慘敗。

論端茶倒水,機器人又快又穩(wěn)準狠;論才藝展示,機器人輕松完成原地后空翻,孫子只能原地打轉;論情緒價值,孫子講的笑話尷尬冷場,而機器人接入了云端大模型,每一個梗都精準地踩在奶奶的笑點上。

這一段密集的包袱,也是小品向大眾展示了如今機器人的控制能力、語義理解能力、情緒識別能力的集合。


這小品里機器人居然負責提供「情緒價值」|圖源:春晚

看到這里,大多數(shù)父母大概會感慨年輕人疏于盡孝,而年輕觀眾則能反將一軍,心想「老了有機器人養(yǎng)也不錯」。

但小品反轉來得比包餃子還突然:真孫子面對的其實是假奶奶,是真奶奶照著自己 1:1 打造的高仿生人形機器人。

當那個有著蔡明老師的面孔、卻在微表情中透出一絲機械僵硬感的「假奶奶」被推向舞臺中央時,全國觀眾在那一瞬間,或許都跌入了同一個恐怖谷里。

而真正的細思恐極之處在于,原來孫子是場上唯一的人類。他和大模型斗嘴,和電機比身手,忙活了半天,是在爭取另一個機器人的認可。

盡管最后小品落腳在奶奶和孫子斬不斷的親情上,但《奶奶的最愛》這個小品的 B 面則是:

當一個人選擇用機器人替代親人,是思想上的主動行為。而當親人無法識別機器人和真親人,這是技術完成度的結果。前者是倫理選擇,后者是技術能力。

表演當然經(jīng)過編排,但舞臺呈現(xiàn)的是一種熟悉的技術趨勢。機器人能聽懂梗并給出回應配合動作,這不就是今年最火的「具身智能」嗎?


面對機器人,全方位慘敗的人類|圖源:春晚

從技術角度看,「真假奶奶」映射的正是數(shù)字人建模與具身智能結合的終極方向。過去的數(shù)字人停留在屏幕里,只能跟你對話。今年的舞臺假設它走下了屏幕,擁有了物理身體,擁有了行為執(zhí)行能力。

而為了這個幾十秒的鏡頭,松延動力在仿生人臉內(nèi)部塞進了 32 個微型電機,配合鉑金硅膠皮膚,實現(xiàn)了面部微表情的像素級復刻,但在技術力之外,這個小品的思辨力才更令人玩味。


「真孫子認不出假奶奶」才是最可怕的|圖源:春晚

三十年前的《機器人趣話》里,人類在想象機器人如何服務生活,最終郭達的感嘆是「機器人還是不如人。」

而到了今年,蔡明的感慨是「機器人永遠代替不了我的大孫子?!?/p>

聽起來很溫情,但你細品,人類面對機器人時的自信越來越少。我們似乎唯一拿得出手的只剩感情和關系,而非能力。

而在極致的算力和仿真技術面前,人類的這種情感連接,是否還有不可替代的真實性?這恐怕是今年春晚開場的第一個小品,留給我們最硬核的一個設問。

如果說《奶奶的孫子》是理念上的思辨,隨后下一個節(jié)目《武 Bot》就是技術力的呈現(xiàn)。

02

從秧歌到武術

今年的宇樹,從秧歌跳舞直接進化到了武術,這個難度可是翻跟斗級的翻倍。

秧歌講究的是節(jié)奏一致、步伐穩(wěn)定、隊形整齊,那是工業(yè)自動化的美學,本質上考驗的是重復動作的精度與同步控制。

但武術不一樣。武術要求高速下的瞬態(tài)穩(wěn)定。我們看到人形機器人完成了一系列高動態(tài)動作:翻跟頭、舞棍棒、托馬斯回旋、下踢腿、醉拳……

雙足機器人的接觸面極小,真正支撐身體的,往往只是腳底那幾十平方厘米的面積,它們得在極短時間內(nèi)完成姿態(tài)劇烈變化,還要接住自己的重心,還要與人類互動,保持節(jié)奏一致。


今年機器人都雜技了|圖源:春晚

在機器人武術隊的表演里,也并非想象中的整齊劃一,在一些高難度動作下,機器人群中總有一兩個感覺重心不穩(wěn)。但每一次落地后,都會發(fā)現(xiàn)它們在有意識地調整重心,讓整場表演以零失誤完美收官。

這些讓觀眾提心吊膽的瞬間,恰恰是全場最「凡爾賽」的技術展示。

兩年前的秧歌,那是「死」的,機器人的每一步都寫在代碼里,哪怕地上有個小坑,它可能照樣踩下去然后摔倒。

而今年的武術表演是「活」的,那些「虛晃一槍」,是機器人的大腦在毫秒級的時間內(nèi)感知到了腳底打滑或者落地姿態(tài)的偏差,然后瞬間計算出幾百牛頓的力矩補償,強行把身體「拽」回平衡狀態(tài)。

特別值得一提的是那個「醉拳」的晃動感。這個設計是機器人故意引入不穩(wěn)定性,再大秀自己的穩(wěn)定能力。


這套醉拳狠狠拿捏了觀眾的「預期違背」心理|圖源:春晚

這就是強化學習在舞臺上的具象化。

強化學習的核心在于讓系統(tǒng)在大量模擬環(huán)境中反復試錯,過去一年,這批機器人在虛擬的仿真世界里經(jīng)歷了數(shù)以億計的「賽博摔跤」。它們在模擬環(huán)境中反復試錯,學會了在冰面、碎石、斜坡等各種極端擾動下保持穩(wěn)定。

換句話說,去年的機器人是「排練」出來的?,F(xiàn)在這批機器人,是「練」出來的。

如今的機器人允許出現(xiàn)偏差,也是因為它具備了在毫秒內(nèi)自我修正的魯棒性。這是為什么今年春晚的《武 Bot》比《秧 Bot》看起來更有「呼吸感」

正如宇樹科技創(chuàng)始人王興興在采訪中所說:「今年機器人在快速奔跑中完成了穿插變陣和武術動作,這種高動態(tài)、高協(xié)同的集群控制技術是全球首次亮相?!?/p>

而節(jié)目最后登場的那臺高約兩米的宇樹 H2,更像是一場公開的「秀肌肉」。


大機器人一登場,又燃又恐懼|圖源:春晚

體型放大帶來的挑戰(zhàn)遠大于視覺沖擊。身高接近兩米,意味著更高的質量中心位置。質量中心越高,平衡難度指數(shù)級上升。任何微小的姿態(tài)偏差都會被放大成更大的傾覆風險。

但那臺大家伙在舞臺中央完成了高幅度擺臂和快速轉身。關節(jié)靈活,動作干脆,沒有拖泥帶水,甚至比前面的武 Bot 更顯流暢,有種從 60Hz 上到 120 Hz 高刷的即視感。

這說明其大尺寸關節(jié)驅動單元在保持高爆發(fā)力的同時,散熱設計和轉矩密度已經(jīng)達到了新的工業(yè)臨界點。

它證明了中國機器人不僅能做小做巧,也能做大做強,既能舉重若輕,又能落地生根。

03

從實驗室到春晚

在兩個以機器人為主角的節(jié)目結束后,整場春晚的「有機量」并沒有降低,相反,它們退居配角,開始成為許多節(jié)目的背景板,也像是從實驗室走向生活圈的隱喻。

在沈騰和馬麗的微電影里,害怕上不了春晚的沈騰,最終和機器人排練了一場歌劇,于是機器人代替了沈騰,開始全方位展示自己的能力,從盤核桃到烤烤腸,從疊衣服到取快遞,最后一堆明星圍著它,唱著「機器人走進千萬家,科技造福你我他」。


這個節(jié)目的轉折比包餃子還硬?。。鼒D源:春晚

宇樹科技、魔法原子、銀河通用、松延動力……這四家機器人企業(yè)齊登馬年央視春晚,組成了一片「機器人海」,在四川宜賓的分會場里,我們看到機器人和人類一桌吃著火鍋唱著歌,在枯燥的廣告口播環(huán)節(jié)里,主持人也在不同時段提到了不同品牌的機器人。

它們開始像空氣一樣,滲入到了這場國家級晚會的毛細血管里。

如果說龍年我們看的是熱鬧,那么馬年我們看的是生活。2026 年春晚極力渲染了機器人在家庭、娛樂場景的應用。這也標志著行業(yè)目標從 B 端正式向 C 端的拓展。

那這一年,中國機器人行業(yè)到底經(jīng)歷了什么?

首先是供應鏈的「白菜化」奇跡。

這一點我們不得不服氣國內(nèi)的產(chǎn)業(yè)鏈整合能力。過去這一年,在深圳、在杭州、在上海,無數(shù)個工廠硬生生把這些精密零部件做成了標準件?,F(xiàn)在一臺性能不錯的機器人,價格已經(jīng)下探到了普通中產(chǎn)家庭咬咬牙能買得起的區(qū)間。

其次是「軟硬結合」的質變。

國內(nèi)的機器人大廠一方面走「具身智能」的路線,讓機器人更懂語義理解,能更好和人類交互,同時在硬件上通過強化學習,讓自己的動作更自然、更流暢,更穩(wěn)定。

今天的春晚舞臺上,機器人已經(jīng)具備初步的物理能力與感知能力。它們還遠未成熟,但已經(jīng)不再是笑料。


G1 完成了運動性能的新突破|圖源:宇樹科技

站在 2026 年的歲首,回望 1996 年。

三十年前,觀眾看到《機器人趣話》,看到的是人類對人機關系的戲謔、調侃和不信任。那時的機器人,是人類對未來的一種笨拙想象,是需要我們?nèi)ァ赴缪荨沟漠愵悺?/p>

三十年后,當觀眾們開始為機器人的表演揪心,為它的后空翻鼓掌,甚至在看到小品里的機器人賣萌時,產(chǎn)生了「我也想有一臺」的想法時,觀念的齒輪已經(jīng)悄然轉動。

從 1996 到 2026,中國春晚用了三十年時間,把一部科幻片演成了紀錄片。我們不再靠「想象」來填補技術的空白,而是開始直面「人機共生」的現(xiàn)實。

而一旦直面,就必須回答那個終極問題:誰控制誰?

春晚不需要回答,甚至不能回答。在舞臺上,我們只展示技術最無害、最喜慶、最合家歡的一面。


笑聲和掌聲穿越了三十年|圖源:1996 年春晚

我們?yōu)橛顦錂C器人的后空翻鼓掌,為松延動力仿生人的微表情驚嘆,既然解決不了「人會被替代」的焦慮,那不如先看它們包頓餃子,把秧歌扭得震天響。

這種用歡笑來消解未知恐懼的本能,或許,和三十年前坐在電視機前看《機器人趣話》的那些觀眾,并無二致。

*頭圖來源:春晚

本文為極客公園原創(chuàng)文章,轉載請聯(lián)系極客君微信 geekparkGO

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