陳洪標(biāo) | 撰稿

前陣子在刷藝術(shù)作品的時(shí)候，一幅名為《睡美人》（見下圖）的寫實(shí)人體油畫，瞬間抓住了我的眼球——不是因?yàn)楫嬂锏乃廊擞卸囿@艷，而是因?yàn)檫@幅畫居然“裹”著一層氣泡膜？

好好的人體油畫，為啥要多此一舉畫一層氣泡膜？

湊近看全是細(xì)碎的色塊，根本看不清人物全貌，這操作實(shí)在讓人摸不著頭腦，直到我深挖了這幅畫背后的故事，才懂了畫家藏在氣泡膜里的小心思。

這幅《睡美人》出自古巴畫家達(dá)里安?羅德里格斯?梅德羅斯之手，這位1992年出生的畫家，在古巴圣卡拉拉長(zhǎng)大，如今在洛杉磯生活工作。

從美術(shù)學(xué)院畢業(yè)之后，他就一直琢磨著怎么把古典油畫的技法和現(xiàn)代的審美、創(chuàng)意結(jié)合起來，最終誕生了這個(gè)讓人眼前一亮的“氣泡膜”系列，而這幅《睡美人》就是這個(gè)系列里的代表作之一。

第一次看到這幅畫的時(shí)候，我第一反應(yīng)是 “這畫怎么連包裝也沒拆？外面還裹著一層塑料氣泡膜！”

湊近了一看，這根本不是包裝，而是畫家直接畫上去的，而且一個(gè)個(gè)透明的氣泡特別逼真，光線透過氣泡的折射效果，氣泡的邊緣和陰影，都處理得恰到好處，就像真的有一層塑料膜蒙在畫上。

睡美人的輪廓在氣泡膜下面朦朦朧朧，只能隱約看到柔和的曲線和模糊的面容，那種朦朧感讓人恨不得想伸手去 “揭開” 這層膜。

更有意思的是這幅畫的視覺效果，當(dāng)我把手機(jī)拿遠(yuǎn)，瞇起眼睛看的時(shí)候，居然能清晰地看到睡美人的輪廓，那種靜謐的美感一下子就出來了，就像隔著一層薄紗看睡美人，朦朧又溫柔。

但當(dāng)我湊近了看，眼前就只剩下密密麻麻的色塊，根本分不清哪一塊是睡美人的皮膚，哪一塊是氣泡膜的反光，這種“遠(yuǎn)看寫實(shí)，近看抽象”的體驗(yàn)，實(shí)在是太獨(dú)特了。

后來我才知道，這種特殊的視覺效果，全靠畫家對(duì)光線、陰影，還有氣泡膜產(chǎn)生的視覺扭曲效果的精確把控。

梅德羅斯在創(chuàng)作的時(shí)候，不僅要畫出睡美人的寫實(shí)輪廓，還要模擬出氣泡膜覆蓋在上面的折射和扭曲效果，每一個(gè)氣泡的光影都要處理得恰到好處，才能讓遠(yuǎn)看的時(shí)候，這些色塊能組合成清晰的睡美人形象，近看的時(shí)候又變成細(xì)碎的抽象色塊。

有網(wǎng)友認(rèn)為，是畫家的技法不行，畫不了人物的臉部，因?yàn)樵谛は癞媱?chuàng)作中，人物的臉部刻畫是最難的。

其實(shí)并非如此，梅德羅斯在用氣泡膜遮擋人物的創(chuàng)意之前，創(chuàng)作的人體畫和肖像，都是很逼真的，對(duì)于臉部的創(chuàng)作沒有問題。

說起創(chuàng)作這個(gè)系列的初衷，畫家卻有另一番回答——?dú)馀菽ぴ诂F(xiàn)實(shí)里是用來保護(hù)珍貴物品的，防止它們被磕碰損壞。而在這幅畫里，氣泡膜把睡美人的面孔和身材都遮擋起來，是在隱喻著人們對(duì)自己隱私的保護(hù)——就像我們每個(gè)人都把自己的珍貴的“自我”用一層氣泡膜包裹起來，不讓別人輕易看清。

同時(shí)，這也像極了我們當(dāng)下的網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，每個(gè)人都隔著一層屏幕，就像隔著一層朦朧的氣泡膜，我們看到的彼此都是模糊的，真正的樣子藏在這層膜后面，誰(shuí)也看不清誰(shuí)的真實(shí)模樣。

作為一個(gè)油畫愛好者，我一開始真的看不懂這幅畫的操作，覺得好好的人體油畫，為啥要畫一層氣泡膜“添亂”？但了解了畫家的意圖之后，我才懂了這幅畫的妙處。

它不僅僅是一幅技法精湛的油畫，更是當(dāng)代藝術(shù)對(duì)傳統(tǒng)繪畫的突破——傳統(tǒng)的寫實(shí)油畫追求的是清晰、逼真，而這幅畫卻反其道而行之，用模糊的氣泡膜來創(chuàng)造獨(dú)特的視覺體驗(yàn)，同時(shí)還貼合了當(dāng)下的社會(huì)現(xiàn)狀，引發(fā)我們對(duì)隱私、對(duì)社交的思考。

當(dāng)代藝術(shù)一直在不斷突破，各種新式的材料和創(chuàng)意讓藝術(shù)作品變得越來越吸睛，而達(dá)里安的這幅《睡美人》，創(chuàng)造出了讓人眼前一亮的效果，給予視覺上的震撼，更在于它背后藏著的深層含義。它讓我們看到，油畫不僅僅可以畫得逼真寫實(shí)，還可以有更多的可能性，更多的表達(dá)空間。

當(dāng)我再一次看著這幅《睡美人》，看著氣泡膜下朦朧的睡美人，突然就覺得，這層氣泡膜不是遮擋，而是一種保護(hù)，一種隱喻，它讓這幅畫不僅僅是一幅藝術(shù)品，更是一面鏡子，照出了我們當(dāng)下的生活狀態(tài)，照出了我們每個(gè)人心里藏著的“隱私”和“距離”。

本文系【說話之外】原創(chuàng)，主筆陳洪標(biāo)，系《浙江日?qǐng)?bào)》原資深記者、編輯和工作室主編、及縣報(bào)總編輯兼社長(zhǎng)，中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)報(bào)告文學(xué)學(xué)會(huì)會(huì)員，百米長(zhǎng)卷書家、書畫評(píng)論家、浙江省國(guó)際美術(shù)交流協(xié)會(huì)副秘書長(zhǎng)，出版專著《社會(huì)的拐角》《不只一種觀點(diǎn)》《我持梭鏢》《燈下閑讀中》和長(zhǎng)篇傳記《徐芒耀的油畫世界》等20部。