2026年春節(jié)檔的銀幕上，袁和平執(zhí)導(dǎo)、吳京領(lǐng)銜主演的《鏢人：風(fēng)起大漠》攜著中式武俠的風(fēng)骨而來(lái)。

這部改編自國(guó)漫頂流IP、集結(jié)四代武俠人的作品，本應(yīng)成為春節(jié)檔的一匹黑馬，卻在上映僅3天里，陷入了口碑兩極、排片遇冷、無(wú)端吐槽、票房遇阻的多重困境。

喜歡的觀眾直呼“這才是真正的中國(guó)武俠”。

大漠實(shí)景的壯闊、拳拳到肉的打戲、俠義精神的傳承，讓老武俠迷熱淚盈眶，也讓年輕觀眾領(lǐng)略到中式武俠的魅力。

不喜歡的則動(dòng)輒吐槽“劇情拉胯”“漫改翻車”“武戲蓋過(guò)文戲”，甚至將矛頭直指主演吳京，帶著偏見的評(píng)價(jià)讓不少觀眾直呼“看不過(guò)去”。

一千個(gè)人心中有一千個(gè)江湖，電影的褒貶本是常態(tài)，但當(dāng)對(duì)作品的探討變成對(duì)演員的標(biāo)簽化攻擊，當(dāng)硬核的制作被無(wú)端否定，當(dāng)誠(chéng)意滿滿的武俠創(chuàng)作被票房和排片裹挾，我們不得不感慨：武俠片的堅(jiān)守，不該被這樣辜負(fù)。

不少觀眾自發(fā)呼吁“請(qǐng)用觀影體驗(yàn)代替片面評(píng)價(jià)”，讓真正的好作品被看見，而不是被偏見和誤解淹沒(méi)。

委屈一：劇情爛！漫改翻車邏輯混亂？

這是《鏢人》被吐槽最多的一點(diǎn)，不少原著粉和路人觀眾直言“劇情看不懂”“邏輯有硬傷”，吐槽知世郎淪為工具人、五大部族的設(shè)定兒戲、刀馬與諦聽的兄弟反目落入俗套，甚至直言“漫改毀了原著”。

有網(wǎng)友說(shuō)：“好好的國(guó)漫頂流，被改成了四不像，除了打戲一無(wú)是處?！?/p>

但真的是劇情爛到不堪入目嗎？其實(shí)不然，很多觀眾忽略了電影的創(chuàng)作背景和改編初衷。

首先，《鏢人》的原著篇幅宏大，隋末的江湖格局錯(cuò)綜復(fù)雜，人物關(guān)系盤根錯(cuò)節(jié)，將這樣一部長(zhǎng)篇漫畫濃縮在兩個(gè)多小時(shí)的電影里，必然要做取舍和改編，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)選擇聚焦“護(hù)鏢”這條主線，弱化了部分支線劇情，本就是為了讓路人觀眾能快速進(jìn)入故事。

其次，被吐槽的“五大部族設(shè)定”“知世郎工具人化”，實(shí)則是為了貼合電影的敘事節(jié)奏，電影并非要復(fù)刻原著，而是在原著的基礎(chǔ)上，打造一個(gè)屬于銀幕的大漠江湖。

再者，那些被詬病的“邏輯硬傷”，實(shí)則藏著細(xì)節(jié)的鋪墊。

刀馬的武力值看似忽高忽低，實(shí)則是貼合他“鏢客”的身份——他不是無(wú)敵的俠客，只是在大漠中掙扎求生的普通人，有軟肋有疲憊，打戲中的狼狽與勇猛，才讓這個(gè)角色更真實(shí)。

而刀馬與諦聽的兄弟反目，看似俗套，實(shí)則是為了凸顯“俠義與立場(chǎng)”的矛盾，這正是武俠片的核心內(nèi)核。

更值得一提的是，電影中諸多名場(chǎng)面的還原，讓原著粉看到了誠(chéng)意：和伊玄的死高度貼合原著，阿育婭“我即是大沙暴”的臺(tái)詞燃爆銀幕，刀馬護(hù)鏢途中的江湖情義，更是將“守信、忠誠(chéng)、犧牲”的武俠精神展現(xiàn)得淋漓盡致。

如果只是帶著“挑錯(cuò)”的心態(tài)看電影，自然滿眼都是問(wèn)題。

但若是靜下心來(lái)感受這個(gè)大漠江湖，便會(huì)發(fā)現(xiàn)劇情的背后，是主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)對(duì)武俠的理解與詮釋。說(shuō)劇情爛的人，或許根本沒(méi)看懂這份藏在打戲背后的江湖情。

委屈二：武戲尬！打戲蓋過(guò)文戲無(wú)看點(diǎn)？

有部分觀眾吐槽《鏢人》“重武輕文”，全片都是打戲，文戲鋪墊不足，人物形象單薄，甚至直言“武戲看到膩，尬到摳腳”，認(rèn)為袁和平只顧著展現(xiàn)動(dòng)作美學(xué)，卻忽略了故事和人物的塑造。

但這恰恰是對(duì)《鏢人》最大的誤解，武俠片的核心，本就是“以武載道”，打戲從來(lái)都不是單純的炫技，而是為了塑造人物、推動(dòng)劇情。

81歲的袁和平深耕武俠片數(shù)十年，他的動(dòng)作設(shè)計(jì)從來(lái)都不是無(wú)的放矢，而是與人物性格、劇情走向深度融合。

吳京飾演的刀馬，打戲利落剛猛，長(zhǎng)刀揮舞間盡是鏢客的果敢與堅(jiān)韌，貼合他“為護(hù)鏢而生，為情義而戰(zhàn)”的人設(shè)。

陳麗君飾演的阿育婭，挽弓射箭、馬背纏斗，動(dòng)作輕盈卻不失力量，將草原女子的颯爽與倔強(qiáng)展現(xiàn)得淋漓盡致。

李連杰飾演的常貴人，一招一式皆是宗師風(fēng)范，哪怕是簡(jiǎn)單的出拳，都藏著江湖老人的沉穩(wěn)與智慧。

這些打戲，更是在詮釋武俠的精神：刀馬與諦聽的打斗，不是單純的勝負(fù)之爭(zhēng)，而是兄弟間的立場(chǎng)相悖，拳拳到肉的背后，是無(wú)奈與惋惜。

護(hù)鏢小隊(duì)在沙暴中的廝殺，不是為了打而打，而是為了守護(hù)心中的道義，漫天風(fēng)沙中的堅(jiān)守，正是“俠義”二字的最好詮釋。

袁和平用“風(fēng)、沙、火、雪、夜”五場(chǎng)風(fēng)格迥異的打戲，構(gòu)建了一個(gè)有血有肉的大漠江湖，每一場(chǎng)打戲都有其存在的意義，或塑造人物，或推動(dòng)劇情，或詮釋道義。

而所謂的“文戲不足”，實(shí)則是武俠片的敘事特色，武俠的情義，往往藏在一個(gè)眼神、一個(gè)動(dòng)作、一場(chǎng)打斗中，而非冗長(zhǎng)的臺(tái)詞。

刀馬對(duì)小七的溫柔、對(duì)道義的堅(jiān)守，無(wú)需過(guò)多言語(yǔ)，便在打戲與日常的細(xì)節(jié)中立住了。

阿育婭從青澀到成熟的蛻變，從守護(hù)家園到大漠女王的成長(zhǎng)，也在一場(chǎng)場(chǎng)戰(zhàn)斗中完成了詮釋。

這樣的文戲，不是不足，而是潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲，是中式武俠獨(dú)有的含蓄與浪漫。

說(shuō)武戲尬的人，或許根本不懂武俠片的“以武帶文”。

委屈三：演員尬！吳京口碑反噬演技拉胯？

《鏢人》上映后，不少網(wǎng)友將矛頭直指主演吳京，直言“看到吳京就不想看了”“又是硬漢愛國(guó)風(fēng)，審美疲勞”，甚至將電影的排片遇冷、票房不佳歸咎于吳京的“路人緣塌房”，更有甚者吐槽吳京的演技“一成不變”，只會(huì)演硬漢，將刀馬這個(gè)角色演成了“古代版戰(zhàn)狼”。

這種評(píng)價(jià)，對(duì)吳京而言，實(shí)在太過(guò)不公。

首先，在《鏢人》中，吳京飾演的刀馬，與他以往的硬漢角色截然不同，刀馬不是無(wú)所不能的英雄，而是一個(gè)有軟肋、有掙扎、有煙火氣的鏢客。

他會(huì)為了護(hù)鏢而拼盡全力，也會(huì)為了小七而溫柔似水；他會(huì)堅(jiān)守道義，也會(huì)在江湖的漩渦中感到迷茫。

吳京打戲中的勇猛與文戲中的溫柔，形成了鮮明的對(duì)比，讓這個(gè)角色立體而鮮活。

其次，為了演好刀馬這個(gè)角色，吳京付出了諸多努力，提前數(shù)月進(jìn)組接受動(dòng)作特訓(xùn)，馬術(shù)、兵器、摔法樣樣精通，在新疆55℃的高溫戈壁灘上，頂著烈日拍打戲，身上的傷痕不計(jì)其數(shù)。

而影片中的其他演員，也都用誠(chéng)意詮釋著角色：62歲的李連杰時(shí)隔多年重返武俠銀幕，打著封閉針上陣，一段倒立打戲讓觀眾熱淚盈眶，歲月雖磨平了他的鋒芒，卻沉淀出了宗師的意境。

越劇演員陳麗君臨危受命，虎口縫針仍堅(jiān)持不用替身，用戲曲武旦的身段，將阿育婭演活了，被網(wǎng)友譽(yù)為“用身法打敗特效”。

于適、謝霆鋒等演員，也都在打戲中展現(xiàn)了不俗的功底，用真打真摔詮釋著武俠的誠(chéng)意。

更值得一提的是，《鏢人》集結(jié)了老中青四代武俠人，李連杰的堅(jiān)守、吳京的擔(dān)當(dāng)、陳麗君的驚艷、于適的朝氣，正是武俠精神的代代相傳。

這些演員，用自己的努力和誠(chéng)意，為觀眾打造了一個(gè)真實(shí)的大漠江湖，他們的表演，或許并非完美，但絕對(duì)足夠用心。

將對(duì)演員的偏見代入對(duì)作品的評(píng)價(jià)，甚至無(wú)端吐槽演技，不僅是對(duì)演員的不尊重，更是對(duì)作品的不負(fù)責(zé)。

委屈四：排片低！票房遇冷武俠片無(wú)市場(chǎng)？

截至2月19日，《鏢人》上映3天累計(jì)票房剛突破3億，在春節(jié)檔影片中位列第四，豆瓣開分7.5分，雖是近十年武俠片的最高分，卻遭遇了嚴(yán)重的排片不公：三四線縣城的影院，一天僅排一兩場(chǎng)，甚至凌晨才有排片，不少觀眾直呼“想支持武俠片，卻連買票的機(jī)會(huì)都沒(méi)有”。

與之形成鮮明對(duì)比的是，合家歡喜劇占據(jù)了大部分排片，黃金場(chǎng)次一票難求，而《鏢人》的排片占比始終在15%左右徘徊，哪怕口碑持續(xù)走高，排片也遲遲未能提升。

有人說(shuō)，這是因?yàn)槲鋫b片早已沒(méi)有市場(chǎng)，春節(jié)檔的觀眾更愿意看輕松的喜劇，硬核的武俠片注定遇冷。

但真的是武俠片無(wú)市場(chǎng)嗎？顯然不是，《鏢人》的口碑就是最好的證明：看過(guò)的觀眾紛紛自發(fā)安利，“中式武俠回來(lái)了”“為鏢人護(hù)鏢”的話題登上熱搜，老武俠迷感慨“看一部少一部”，年輕觀眾直呼“被武俠圈粉”。

在各大評(píng)分平臺(tái)上，《鏢人》的觀眾好評(píng)率持續(xù)走高，不少觀眾表示“二刷三刷都不夠”，這樣的口碑，足以證明武俠片依然有其受眾，依然有其市場(chǎng)。

《鏢人》的票房遇冷，并非因?yàn)轭}材，而是因?yàn)榕牌臄D壓和觀眾的固有偏見。

一方面，影院經(jīng)理更愿意將排片傾向于票房表現(xiàn)好的合家歡喜劇，忽略了武俠片的口碑潛力；另一方面，部分觀眾帶著“武俠片不好看”“漫改必翻車”的偏見，不愿走進(jìn)影院感受這部作品的誠(chéng)意。

但即便如此，《鏢人》依然憑借著硬核的品質(zhì)，實(shí)現(xiàn)了票房的逆跌，從大年初二的9000多萬(wàn)票房，到大年初三的單日破億，這份逆跌，正是觀眾對(duì)武俠片的認(rèn)可，也是對(duì)主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)堅(jiān)守的回饋。

如今的電影市場(chǎng)，似乎越來(lái)越浮躁，流量至上、票房為王，而像《鏢人》這樣沉下心來(lái)做武俠的作品，卻屢屢遭遇冷遇。

81歲的袁和平，依然在為武俠片的創(chuàng)新而努力，將漫改與武俠結(jié)合，用實(shí)景拍攝展現(xiàn)中式美學(xué)，為的就是讓中式武俠在銀幕上煥發(fā)生機(jī)。

吳京等演員，甘愿付出諸多努力，用真打真摔詮釋武俠精神，為的就是讓武俠片被更多人看見。這樣的堅(jiān)守，不該被排片辜負(fù)，不該被偏見淹沒(méi)，更不該被票房定義。

就像有觀眾說(shuō)的：“《鏢人》或許不是完美的，但它是誠(chéng)意滿滿的，它讓我們看到了中式武俠的希望?！?/p>

春節(jié)檔的銀幕，不該只有喜劇，也該有武俠的熱血與風(fēng)骨。

電影市場(chǎng)的發(fā)展，不該只有票房的追逐，也該有對(duì)經(jīng)典類型片的堅(jiān)守。

我們不妨等子彈飛一會(huì)，好的作品，從來(lái)不會(huì)被埋沒(méi)，而武俠片的堅(jiān)守，終會(huì)被看見。