馬年春節(jié)檔激戰(zhàn)四日，票房格局已然清晰，一場(chǎng)關(guān)于“娛樂狂歡”與“價(jià)值堅(jiān)守”的博弈，在銀幕內(nèi)外悄然演繹。

國(guó)師張藝謀執(zhí)導(dǎo)的我國(guó)首部當(dāng)代國(guó)安題材電影《驚蟄無聲》，雖手握題材、制作、陣容多重優(yōu)勢(shì)，票房卻被娛樂片《飛馳人生3》遠(yuǎn)遠(yuǎn)甩在了身后。

截至2月20日15時(shí)，春節(jié)檔票房榜單呈現(xiàn)出刺眼的差距：《飛馳人生3》一路領(lǐng)跑，票房輕松突破17億；而《驚蟄無聲》票房勉強(qiáng)逼近6億，是前者的三分之一；而且還被另一部娛樂片《鏢人》反超。

更令人唏噓的是，《驚蟄無聲》在口碑層面，也未能扳回一局。目前它的豆瓣評(píng)分僅6.3分，在同期四部熱門影片中排名墊底，與它承載的題材分量形成了鮮明的反差。

其原因很多，最核心的還是“娛樂至上”的社會(huì)風(fēng)氣，成為左右票房走向的關(guān)鍵力量。

實(shí)事求是的說，當(dāng)下社會(huì)風(fēng)氣最流行、最狂熱的就是娛樂至上。

屏幕上最具收視率的是浮夸的偶像劇與古裝戲。

電視機(jī)里奪人眼球的是低俗的綜藝節(jié)目。

再看看所有的公共場(chǎng)合，抱著手機(jī)觀看的內(nèi)容，都是娛樂、娛樂......

這種風(fēng)氣，在以票房為核心導(dǎo)向的電影市場(chǎng)中，被無限地放大。

資本的本質(zhì)是逐利，低成本、高回報(bào)、無需觀眾深度投入的娛樂片，無疑是資本的最優(yōu)選擇。

這種“娛樂迎合”與“娛樂至上”的風(fēng)氣相互裹挾，不僅潛移默化地引導(dǎo)著觀眾的審美走向，讓大眾逐漸喪失對(duì)優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的鑒賞力，更讓電影市場(chǎng)陷入“娛樂至死”的惡性循環(huán)。

那些承載家國(guó)情懷、現(xiàn)實(shí)意義的重大題材電影，只能被邊緣化。

春節(jié)檔更是這種“娛樂狂歡”的集中爆發(fā)場(chǎng)。

作為國(guó)人春節(jié)期間的重要娛樂選擇，家庭觀影已然成為主流，“合家歡”、“圖個(gè)開心”成為觀眾走進(jìn)影院的核心訴求，春節(jié)檔也因此成為喜劇片的“主戰(zhàn)場(chǎng)”。

影院深諳此道，以票房論英雄，紛紛給娛樂片傾斜更多的排片資源，形成了“高排片→高票房→更高排片”的正向循環(huán)。

反觀《驚蟄無聲》這類嚴(yán)肅題材，雖有深度、有溫度，卻因不符合春節(jié)檔“輕松狂歡”的氛圍，難以獲得排片青睞，即便有觀眾想走進(jìn)影院感受其價(jià)值，也可能因排片過少而無奈放棄。

我們并非否定娛樂片的價(jià)值，《飛馳人生3》確實(shí)有著不錯(cuò)的勵(lì)志內(nèi)涵，制作也比普通喜劇片更為精致，能讓觀眾在歡聲笑語中感受到中年人的堅(jiān)守與熱愛。

此前賈玲執(zhí)導(dǎo)的《你好，李煥英》，也憑借溫情與搞笑兼具的風(fēng)格，斬獲了54.13億票房。

但不可忽視的是，它們能在票房上碾壓《驚蟄無聲》等內(nèi)容厚重的電影，核心還是依托它的娛樂元素。

當(dāng)所有的流量、資本、排片都向娛樂片傾斜，嚴(yán)肅題材只能在夾縫中求生時(shí)，背后折射出的，便是整個(gè)電影市場(chǎng)與社會(huì)風(fēng)氣的失衡。

事實(shí)上，張藝謀從來都不排斥娛樂元素，他深諳娛樂是電影的重要組成部分，始終在嘗試“內(nèi)容為王”與“娛樂表達(dá)”之間的平衡。

早在20多年前，張藝謀便從藝術(shù)片轉(zhuǎn)型，拍攝了《英雄》等娛樂大片，開啟了國(guó)產(chǎn)大片的新時(shí)代。

近幾年，他更是不斷探索，拍攝了《懸崖之上》、《滿江紅》等口碑與票房雙豐收的作品。即使題材嚴(yán)肅的《第二十條》，張藝謀也巧妙地融入喜劇色彩，讓“正當(dāng)防衛(wèi)”這一專業(yè)法律知識(shí)走進(jìn)大眾視野。

由此可見，張藝謀踐行的娛樂，與當(dāng)下盛行的“娛樂至上”有著本質(zhì)區(qū)別。

《滿江紅》用喜劇外殼包裹愛國(guó)主義情懷，讓岳飛精神家喻戶曉；《一秒鐘》飽含對(duì)電影人的初心與懷念，喚醒一代人的青春記憶；《第二十條》、《驚蟄無聲》直面法律與家國(guó)，傳遞著國(guó)家與法律的聲音。

張藝謀始終堅(jiān)守著藝術(shù)家的良知與責(zé)任，從未因追求票房而放棄對(duì)價(jià)值的堅(jiān)守。

即便如此，張藝謀也無法抵御“娛樂至上”的洪流。

回望過往，《驚蟄無聲》的遺憾對(duì)于張藝謀早已不是第一次了。

《你好，李煥英》斬獲54.13億票房的那一年，張藝謀的《懸崖之上》雖口碑出眾，票房卻僅有11.92億，不及前者的四分之一。

他首次進(jìn)軍春節(jié)檔的《狙擊手》，聚焦抗美援朝題材，情感厚重，票房卻遠(yuǎn)不及同期搞笑片《這個(gè)殺手不太冷靜》。

此后上映的《一秒鐘》，票房更是僅有港式警匪娛樂片《除暴》的三分之一。

所以，《驚蟄無聲》的票房失利，不是一部好電影的失敗，而是嚴(yán)肅題材在“娛樂至上”風(fēng)氣下的必然困境，是整個(gè)電影行業(yè)的尷尬，更是當(dāng)代社會(huì)的一絲悲哀。

我們不反對(duì)娛樂，娛樂本就是電影的重要功能，也是人們生活中不可或缺的調(diào)劑。

但我們反對(duì)“娛樂至上”，反對(duì)將娛樂當(dāng)作唯一的價(jià)值取向，反對(duì)資本一味追逐娛樂流量而忽視作品的核心價(jià)值，反對(duì)整個(gè)社會(huì)陷入“淺層狂歡”而放棄深度思考。

當(dāng)張藝謀們還在堅(jiān)守藝術(shù)初心，用鏡頭傳遞家國(guó)情懷、記錄時(shí)代溫度時(shí)，我們更希望，市場(chǎng)能給嚴(yán)肅題材多一份包容，資本能給優(yōu)質(zhì)內(nèi)容多一份支持，觀眾能給深刻作品多一份耐心。

畢竟，一個(gè)成熟的電影市場(chǎng)，不該只有娛樂片的狂歡，更該有嚴(yán)肅題材的立足之地。

一個(gè)健康的社會(huì)，不該只有淺層娛樂的喧囂，更該有深度思考的沉淀。

否則，當(dāng)所有的創(chuàng)作都淪為娛樂的附庸，當(dāng)所有的審美都變得淺層浮躁，最終缺失的，將是整個(gè)時(shí)代的精神厚度......