刷小某書時(shí)，一個(gè)靈魂提問戳中了不少二刺螈的痛點(diǎn)：“說春晚什么人群都要照顧到，可是為啥一點(diǎn)二次元的元素都沒有？國(guó)漫不值得被人知道么？”

底下評(píng)論聊得熱火朝天，有人舉證“洛天依上過央視春晚”“菜菜子也登過臺(tái)”，還補(bǔ)充“今年洛天依還上江蘇春晚了”；有人自嘲，說“咱這就是小眾愛好，上春晚純屬公開處刑”“沒啥文化自信，說白了就是不上臺(tái)面”；還有人怒懟偏見，吐槽“現(xiàn)在都默認(rèn)二次元=霓虹了？”“菜菜子這是慘被開除二次元籍？”；更有聲音感慨“太好了，又回到二次元人人喊打的時(shí)候了”。

我刷著這些評(píng)論，既覺得好笑，又有點(diǎn)扎心。今天就不繞彎子，好好聊聊這個(gè)話題——春晚的“全民覆蓋”，為啥總繞開二次元？國(guó)漫真的不配擁有姓名嗎？

先澄清一個(gè)最大的誤區(qū)：春晚不是完全沒有二次元元素，只是存在感弱到像“背景板”，弱到讓人誤以為“完全沒有”。

2021年央視春晚，洛天依就和月亮姐姐同臺(tái)演唱《聽我說謝謝你》，當(dāng)時(shí)還悄悄上了熱搜，不少二次元激動(dòng)到截圖存證，畢竟這是本土虛擬偶像第一次真正意義上登上央視春晚的主舞臺(tái)。

而今年馬年新春，洛天依也沒缺席，在江蘇春晚的《樂鳴東方》里，她化身文化“導(dǎo)覽者”，漫步在江蘇園林、水鄉(xiāng)與現(xiàn)代地標(biāo)之間，把昆曲、古樂器這些非遺文化，用數(shù)字化的方式巧妙呈現(xiàn)，既有二次元的靈動(dòng)，又有傳統(tǒng)文化的厚重。

說真的，連本土頂流虛擬偶像都登過春晚，怎么能說春晚完全忽視二次元？只是這份“重視”，遠(yuǎn)不及我們的期待罷了。

再說說核心疑問：春晚號(hào)稱照顧所有人群，為啥二次元元素這么少？真的是國(guó)漫不值得嗎？

答案很現(xiàn)實(shí)，但不是“國(guó)漫不配”，而是春晚的定位，從一開始就和二次元的調(diào)性沒完全對(duì)上。

春晚從2014年就被定為國(guó)家項(xiàng)目，核心使命是“團(tuán)結(jié)、歡樂、祥和”，要兼顧男女老少，還要扛起主流文化傳播、塑造國(guó)家形象的擔(dān)子。它面向的是全國(guó)億萬(wàn)家庭，上到七八十歲的老人，下到幾歲的孩童，追求的是“全家圍坐不尷尬”的共鳴感。小眾圈層的內(nèi)容，很容易讓長(zhǎng)輩們摸不著頭腦，甚至產(chǎn)生隔閡——你放個(gè)二次元角色，長(zhǎng)輩可能會(huì)問“這是誰(shuí)家小孩穿這么花哨”；你放一段國(guó)漫名場(chǎng)面，他們大概率看不懂其中的情懷與內(nèi)核。

春晚說的“照顧所有人”，本質(zhì)上是照顧大多數(shù)人的認(rèn)知和審美，不是真的能做到面面俱到。畢竟它就那么幾個(gè)小時(shí)，要放戲曲、要放歌舞、要放語(yǔ)言類節(jié)目，還要兼顧年度熱點(diǎn)和家國(guó)情懷，留給二次元的空間，本就有限。與其說春晚忽視二次元，不如說兩者的“適配度”還沒達(dá)到平衡點(diǎn)。

更讓人不舒服的，是評(píng)論里的兩種偏見——一種是“二次元=霓虹”，仿佛本土二次元和國(guó)漫就不算數(shù)；另一種是“二次元上不了臺(tái)面”，連帶著國(guó)漫也被看輕。

先懟第一種偏見：現(xiàn)在的二次元圈，早就不是“霓虹專屬”了。據(jù)統(tǒng)計(jì)，中國(guó)泛二次元用戶已經(jīng)突破5.26億，漫展遍地開花，就連中年人都會(huì)陪著孩子逛漫展、玩cosplay。更別說國(guó)漫這些年的爆發(fā)，《哪吒之魔童鬧海》拿下世界動(dòng)畫影史票房第一，連海外觀眾都為哪吒的家國(guó)擔(dān)當(dāng)動(dòng)容；《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》一句“輕舟已過萬(wàn)重山”，戳中多少普通人的心聲，還帶火了盛唐研學(xué)線路；《黑神話：悟空》熱銷90億元，讓陜北說書這種非遺走進(jìn)年輕人的視野。洛天依這樣的本土虛擬偶像，粉絲自發(fā)創(chuàng)作上千首歌曲，早就成為二次元圈的頂流。憑啥說二次元就等于霓虹？咱中國(guó)的二次元，早就有了自己的模樣。

再說說“上不了臺(tái)面”這種自卑言論，真的大可不必。國(guó)漫早就擺脫了“低幼化”“粗制濫造”的標(biāo)簽，從《大圣歸來(lái)》找回信心，到《哪吒之魔童鬧海》登頂世界票房，再到《中國(guó)奇譚》用小豬妖的視角道出打工人的心聲，國(guó)漫的制作水準(zhǔn)、故事內(nèi)核，早就不輸任何海外作品。二次元也不是“洪水猛獸”，只是一種不同的興趣愛好、一種文化表達(dá)，就像有人喜歡戲曲，有人喜歡搖滾，憑啥要被貼上“不上臺(tái)面”的標(biāo)簽？

至于有人說“上春晚是公開處刑”，咱也別太妄自菲薄。真要是國(guó)漫的優(yōu)質(zhì)內(nèi)容登上春晚，不是丟人的事，反而是主流認(rèn)可的信號(hào)——就國(guó)漫現(xiàn)在的實(shí)力，真上去了，說不定能打破長(zhǎng)輩們的偏見，讓更多人知道，咱中國(guó)的國(guó)漫，有多能打。

還有人感慨“又回到二次元人人喊打的時(shí)候了”，其實(shí)有點(diǎn)夸張。比起十幾年前，看動(dòng)漫被罵“不務(wù)正業(yè)”、cosplay被投來(lái)異樣目光的日子，現(xiàn)在的環(huán)境已經(jīng)好太多了。二次元已經(jīng)慢慢破圈，從“圈地自萌”變成了可被大眾理解的生活方式，國(guó)漫也成為撬動(dòng)文化產(chǎn)業(yè)的新動(dòng)能，衍生品、文旅聯(lián)動(dòng)搞得風(fēng)生水起。所謂的“人人喊打”，不過是少數(shù)人的偏見，算不上主流。

說到底，大家糾結(jié)的從來(lái)不是“二次元能不能上春晚”，而是“國(guó)漫的努力能不能被看見”“我們的熱愛能不能被尊重”。

春晚不是衡量國(guó)漫價(jià)值的唯一標(biāo)準(zhǔn)，也不是二次元獲得認(rèn)可的必經(jīng)之路。國(guó)漫這些年的進(jìn)步，我們自己看在眼里、記在心里；二次元的成長(zhǎng)，也不需要靠春晚來(lái)“正名”。那些說國(guó)漫不值得被知道的人，不妨去看看影院里座無(wú)虛席的國(guó)漫場(chǎng)次，去看看漫展上年輕人眼里的光，去看看海外觀眾對(duì)中國(guó)國(guó)漫的贊美——這些，都是國(guó)漫值得被知道的最好證明。

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當(dāng)然，也期待未來(lái)的春晚，能多給國(guó)漫、給本土二次元一點(diǎn)機(jī)會(huì)。不用刻意討好，不用強(qiáng)行植入，哪怕只是一個(gè)簡(jiǎn)短的片段，哪怕只是一個(gè)角色的客串，都是對(duì)國(guó)漫的認(rèn)可，也是對(duì)千萬(wàn)二次元熱愛的尊重。

最后想說，咱二刺螈也不用太較真。春晚漏了就漏了，國(guó)漫的光芒，從來(lái)不會(huì)被一臺(tái)晚會(huì)遮住。說不定哪天，春晚舞臺(tái)上能出現(xiàn)國(guó)漫角色的身影，長(zhǎng)輩們指著屏幕問“這是誰(shuí)”，我們就能驕傲地說“這是我們中國(guó)的國(guó)漫，超厲害的”——這一天，應(yīng)該不會(huì)太遠(yuǎn)。