劉小光和田娃在早期階段通過多項表演活動建立了合作基礎(chǔ)，這種基礎(chǔ)源于他們在相同藝術(shù)團(tuán)體內(nèi)的長期互動。劉小光以扮演特定角色而聞名，田娃則以其表演風(fēng)格參與其中。他們最初的聯(lián)合出現(xiàn)在地方衛(wèi)視的節(jié)目中，涉及喜劇元素的創(chuàng)作和呈現(xiàn)。這些活動包括在舞臺上共同演繹段子，結(jié)合各自的特點(diǎn)來構(gòu)建情節(jié)。

在2010年左右，他們參與了某些春晚類節(jié)目的準(zhǔn)備工作，當(dāng)時的節(jié)目設(shè)計圍繞日常生活主題展開。劉小光負(fù)責(zé)某些肢體表現(xiàn)，田娃則補(bǔ)充臺詞部分。這種分工讓他們在排練和正式演出中保持協(xié)調(diào)，確保節(jié)目流程順暢。他們的合作延伸到其他地方性演出，例如在遼寧地區(qū)的晚會中，他們一同登臺，表演涉及家庭或社會關(guān)系的橋段。

隨后幾年，他們繼續(xù)在小品領(lǐng)域展開合作。其中一項作品聚焦于家庭內(nèi)部的誤會，劉小光飾演一位遇到意外情況的角色，田娃則扮演輔助人物，幫助推動故事發(fā)展。這項作品于2013年2月8日在遼寧衛(wèi)視播出，內(nèi)容涉及獎券引發(fā)的家庭糾紛。他們在排練過程中調(diào)整了多次細(xì)節(jié)，以適應(yīng)舞臺要求。

除了春晚類節(jié)目，他們還共同參與了其他小品創(chuàng)作。例如，一項名為《盜夢空間》的作品中，劉小光和田娃共同構(gòu)建了穿越主題的情節(jié)，涉及角色間的互動來制造轉(zhuǎn)折。這部作品在某些喜劇匯演中呈現(xiàn)，強(qiáng)調(diào)了他們之間在臺上的默契。劉小光處理某些夸張動作，田娃則通過語言回應(yīng)來連接段落。

他們的合作還包括《摔杯為號》，這部小品圍繞工作場合的沖突展開。劉小光和田娃在其中扮演父子關(guān)系，情節(jié)通過一系列意外事件推進(jìn)。這項表演在某些喜劇秀中上演，展示了他們對節(jié)奏的把握。類似地，在《公交車上》，他們共同演繹了公共場合的尷尬遭遇，內(nèi)容涉及乘客間的交流和誤解。

此外，在《賓縣相親》中，他們與其他人一同參與，內(nèi)容圍繞相親過程的曲折。劉小光和田娃的角色互動推動了故事高潮部分。這項作品在某些晚會中播出，反映了他們對東北喜劇風(fēng)格的運(yùn)用。

這些共同表演活動持續(xù)了多個年份，在這個階段，他們多次在相同平臺上出現(xiàn)，參與的節(jié)目類型包括小品和二人轉(zhuǎn)，主題多為日常生活中的趣事。這種頻繁合作表明了他們之間的工作默契，以及在藝術(shù)團(tuán)體內(nèi)的定位。

進(jìn)入后期，劉小光和田娃的互動開始出現(xiàn)變化。原本通過表演建立的聯(lián)系逐漸受到某些因素影響。2026年2月，在一次直播活動中，劉小光公開表示已將田娃從社交聯(lián)系中移除。這一決定源于田娃在舞臺上反復(fù)提及劉小光的某些個人經(jīng)歷，并將其作為表演素材。

具體而言，田娃曾在表演中提到劉小光在完成一部電視劇拍攝后出現(xiàn)嘴巴抽動的情況，并將其與神經(jīng)相關(guān)聯(lián)。劉小光對此表示否認(rèn)，認(rèn)為這種描述不準(zhǔn)確。

另一個事件涉及吃肉串的經(jīng)歷。田娃描述劉小光在食用腰子串時，不慎用簽子造成自傷。劉小光回應(yīng)稱這種說法夸大其詞，并強(qiáng)調(diào)自己不會發(fā)生此類失誤。

還有一次關(guān)于海邊活動的敘述。田娃稱劉小光在大連海邊時，對海景表現(xiàn)出驚訝，并朗誦特定語句，隨后跳入海中導(dǎo)致褲子松脫。劉小光指出這是編造內(nèi)容，并表達(dá)了不滿。

這些調(diào)侃被劉小光視為反復(fù)使用他的個人包袱，導(dǎo)致關(guān)系冷卻。他在直播中提到，這種行為讓他感到不適，盡管過去關(guān)系一度密切。

劉小光進(jìn)一步解釋，類似親近之人間的相互指責(zé)讓他選擇回避。這種回避包括減少公開露面，以及調(diào)整社交圈子。田娃的表演風(fēng)格雖以幽默為主，但劉小光認(rèn)為某些內(nèi)容超出了界限。