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很多人對(duì)范偉的第一印象，確實(shí)是從2001年春晚《賣拐》來的，趙本山、高秀敏在臺(tái)上“忽悠”，范偉在中間被一步步忽悠瘸，最后拖著腿走下去，觀眾笑到不行，這個(gè)小品后來被央視網(wǎng)完整收錄。

演員表就是趙本山、高秀敏、范偉。 可也正因?yàn)槟菚r(shí)候趙本山的光太強(qiáng)，很多人記住的是“大忽悠”，記住的是“要啥自行車”，范偉反而像被笑聲推到了背景里，明明他的反應(yīng)、停頓、那股笨勁兒才是這類小品最硬的支點(diǎn)。

但范偉這條路，從來不是“突然有了影帝相”。他跟趙本山、高秀敏的合作很早，1998年春晚的小品《拜年》就已經(jīng)能看出他不是只會(huì)當(dāng)陪襯的人，那一場里他演“范鄉(xiāng)長”，趙本山和高秀敏帶著禮來“拜年”。

先試探、再變臉、再發(fā)現(xiàn)人家升官，范偉在中間那種笑著擋、笑著拿、笑著把場面捋順的勁兒，其實(shí)就是后來很多觀眾喜歡他演電影時(shí)的那股味道，表面溫和，心里有數(shù)，動(dòng)作不大，但每一步都踩在點(diǎn)上。

這場作品本身也有明確出處和信息，央視春晚回顧里能找到《拜年》的節(jié)目視頻，演員就是趙本山、范偉、高秀敏。

如果把范偉這些年放在一條線里看，會(huì)更清楚他“后來為什么能走出去”。他在小品里經(jīng)常演的是那種不太討喜、又不太搶戲的角色，秘書、教練、路人甲、城里來的教練，臉上戴副眼鏡，話說得斯文一點(diǎn)。

站在趙本山的“闖入”和“折騰”旁邊當(dāng)對(duì)照，很多時(shí)候觀眾是先笑趙本山，再笑到范偉身上，笑到最后才發(fā)現(xiàn)，范偉的笑點(diǎn)不是一句金句，而是他那個(gè)慢半拍的反應(yīng)和一層層的心理變化。

這種“慢”，放在春晚小品里可能不占便宜，因?yàn)榇和碇v究炸點(diǎn)和節(jié)奏，你要把笑聲頂起來，要能把包袱扔出去，觀眾才會(huì)立刻給反饋，可范偉更擅長的是另一種東西，叫“讓人信”。他不是那種一出場就寫著我很搞笑的人。

他更像是你生活里真會(huì)遇到的那種人，能被忽悠，也能反抗，嘴上不硬，心里也不完全軟，這種底子其實(shí)更適合鏡頭，更適合電影。

所以到2016年《不成問題的問題》，他能把丁務(wù)源演到拿金馬獎(jiǎng)最佳男主角，就不是運(yùn)氣了，維基百科條目寫得很清楚，這部電影是2016年的中國黑白電影，改編自老舍1943年的同名短篇小說，范偉憑這部片獲得第53屆金馬獎(jiǎng)最佳男主角。

同樣的事實(shí)在“國家文化記憶庫2.0”里也有記錄，提到他憑《不成問題的問題》在2016年11月26日舉行的第53屆金馬獎(jiǎng)拿下“最佳男主角”。

最有意思的是，從《賣拐》到丁務(wù)源，中間隔著的不是“范偉突然開竅”，而是舞臺(tái)變化和他自己選擇的疊加。春晚小品那套打法，講究強(qiáng)人設(shè)、強(qiáng)沖突、強(qiáng)反轉(zhuǎn)，范偉在里面經(jīng)常負(fù)責(zé)把現(xiàn)實(shí)的“地面”鋪平。

讓趙本山的夸張能落地，等他離開這種搭檔體系，走到影視里，他反而能把那些被壓著的層次慢慢打開，觀眾這才發(fā)現(xiàn)，原來他一直有，只是以前沒輪到他發(fā)光。

當(dāng)然也有人會(huì)把這理解成“喜劇搭檔里總有人要犧牲”，這個(gè)說法并不假，喜劇經(jīng)常需要一個(gè)人去搭臺(tái)、去當(dāng)直人、去當(dāng)那個(gè)被折騰的人，才能把另一個(gè)人的鋒利托出來。

可范偉厲害的地方在于，他當(dāng)“被折騰的人”也不白當(dāng)，他把那種被折騰的委屈、倔強(qiáng)、貪心、糊涂都演得像真的，演到最后觀眾笑完會(huì)記住一種人味，而不是只記住一句臺(tái)詞。

你現(xiàn)在再回看《賣拐》，其實(shí)會(huì)發(fā)現(xiàn)它更像范偉的一個(gè)起點(diǎn)，而不是一個(gè)標(biāo)簽，他從那種“你以為他只是配角”的位置，最后走到了“他一個(gè)人坐在那里就能撐住一部電影”的位置，這條路走得慢，也走得硬，慢是因?yàn)樗豢勘c(diǎn)，硬是因?yàn)樗恢痹诎炎约耗屈c(diǎn)“真實(shí)”磨得更鋒利。