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2026年2月21日20時16分，年味正濃之際，央視八套迎來了一波年代劇“連播暴擊”，堪稱劇迷的福音?？烧l也沒想到，僅僅一天之差，兩部同題材劇集卻走出了截然不同的口碑之路——前一天剛開播的《歲月有情時》憑實力封神，第二天上線的《純真年代的愛情》卻徹底翻車，網(wǎng)友看完紛紛直言：沒有對比就沒有傷害，差距大到讓人尷尬。

今年的央視八套，顯然是把重心放在了年代劇上，畢竟這類劇集自帶煙火氣，既能勾起老一輩的青春回憶，也能讓年輕觀眾讀懂過去的歲月，本以為兩部年代劇接連開播，能互相帶動熱度，形成雙贏的局面，可實際追更下來才發(fā)現(xiàn)，一部用心做內(nèi)容，一部敷衍蹭熱度，差距簡直肉眼可見，越看越讓人唏噓。

先來說說這部爭氣的《歲月有情時》，開播當(dāng)天就直接拿下央視八套收視第一，沒有鋪天蓋地的宣傳，沒有流量明星的過度營銷，能憑借一己之力出圈，說白了就兩個字：真誠。演員演得真，劇情不懸浮，細(xì)節(jié)不敷衍，沒有把觀眾當(dāng)傻子，每一處都透著用心，這也是它能快速抓住觀眾心的核心原因。

最讓人驚喜的，莫過于黃景瑜的突破。熟悉他的觀眾都知道，這些年他幾乎被“硬漢”標(biāo)簽綁定，演來演去都是同類角色，看多了難免讓人審美疲勞，甚至有網(wǎng)友調(diào)侃他“戲路固化”?？蛇@次在《歲月有情時》里，他飾演的東化廠子弟張小滿，徹底打破了大家對他的固有印象，完全看不到以往角色的影子。

張小滿是吃百家飯長大的孩子，身上自帶一股不受拘束的野勁兒，說話直來直去，做事大大咧咧，可骨子里卻藏著不輕易外露的溫柔與細(xì)心，這份反差感，被黃景瑜演繹得淋漓盡致，自然又不刻意。廠里分福利，為數(shù)不多的白面饅頭，他沒有獨自霸占，而是隨手分給身邊的孤寡老人，動作隨意，卻藏著刻在骨子里的善良；和關(guān)曉彤飾演的嚴(yán)曉丹鬧別扭，嘴硬得不肯低頭認(rèn)錯，卻會默默守在她下班的路上，遞上一瓶涼白開，眼神里的愧疚與在意，藏都藏不住。

黃景瑜這次的表演，最大的亮點就是“松弛感”。他不刻意擠情緒，不刻意裝深情，也不擺流量明星的架子，說話的語氣、走路的姿態(tài)、做事的分寸，都貼合那個年代廠礦子弟的模樣，讓人覺得張小滿不是演出來的，而是真真切切在那個年代里生活過、掙扎過、熱愛過的人，代入感直接拉滿。

而關(guān)曉彤的表現(xiàn)，也同樣讓人眼前一亮，沒有拖后腿，反而錦上添花。這不是她第一次演年代劇，此前在《小巷人家》里飾演的莊筱婷，溫柔內(nèi)斂，圈粉無數(shù)，而這次的嚴(yán)曉丹，和莊筱婷簡直是兩個極端，反差極大，卻被她拿捏得恰到好處。

嚴(yán)曉丹是廠長的女兒，卻沒有半分嬌生慣養(yǎng)的架子，典型的東北小虎妞，扎著利落的馬尾辮，穿著簡單的藍(lán)色廠服，一出場就透著一股靈氣與韌勁。廠里組織技術(shù)比拼，她不服輸、不氣餒，為了拿下好成績，熬夜鉆研圖紙，眼睛熬得通紅也不肯休息；得知張小滿家里困難，吃不上飽飯，她不聲不響地把自己的零花錢攢起來，換成糧票偷偷塞給他，被發(fā)現(xiàn)后還嘴硬辯解“我用不完，浪費了可惜”；面對父親反對她和張小滿來往，她不哭鬧、不撒嬌、不耍脾氣，而是平心靜氣地跟父親講道理，訴說自己的心意，這份通透與勇敢，完全不像個被寵大的廠長女兒。

能看得出來，關(guān)曉彤演年代劇越來越有經(jīng)驗，也越來越會琢磨角色，她沒有刻意模仿，而是真正走進(jìn)了嚴(yán)曉丹的內(nèi)心，把這個角色的敢愛敢恨、善良堅韌，演得活靈活現(xiàn)，仿佛嚴(yán)曉丹就站在我們面前。

除此之外，這部劇的配角陣容也堪稱“神仙配置”，賈冰、果靖霖等老戲骨坐鎮(zhèn)，沒有流量堆砌的尷尬，全程靠演技撐起整部劇。老戲骨們的對手戲，沒有多余的臺詞，一個眼神、一個動作，就能傳遞出滿滿的情緒，和年輕演員搭戲時，也絲毫沒有架子，反而悉心引導(dǎo)，讓整部劇的演技質(zhì)感更上一層樓。再加上劇中還原的90年代東北廠礦的細(xì)節(jié)——斑駁的廠房、墻上的宣傳標(biāo)語、家家戶戶的煤爐、人們身上的藍(lán)布工裝，煙火氣十足，瞬間就能把觀眾拉回那個熱血又溫暖的年代。

反觀第二天開播的《純真年代的愛情》，就徹底讓人敗興了，堪稱“一手好牌打稀爛”。這部劇本來備受期待，改編自口碑不錯的同名小說，題材也貼合年代劇的熱點，可真正開播之后，劇情和演技沒有一樣能拿得出手，越看越讓人尷尬，不少網(wǎng)友看了一集就果斷棄劇，直言“浪費時間”。

先說說劇情的硬傷，這部劇設(shè)定在七十年代末，走的是“假結(jié)婚變真愛”的經(jīng)典路子，本來這個題材很有看點，可拍出來卻完全脫離了那個年代的實際，懸浮又空洞，絲毫沒有年代感可言。為了刻意制造喜劇效果，編劇加了很多莫名其妙、不合邏輯的橋段，讓人看得一臉懵。

比如男主救人受傷失憶后，不記得自己的名字、不記得自己的家人，卻唯獨記得報菜名，一口一個“紅燒肉、糖醋魚、炒青菜”，尷尬到能用腳趾摳出三室一廳；剛和女主假結(jié)婚，男主就大手大腳地用肉票給食堂加菜，要知道，七十年代末物資極度緊張，肉票是家家戶戶都舍不得用的“寶貝”，大多是過年過節(jié)才能吃上一口肉，哪有人這么浪費？更離譜的是，兩人為了分房，竟然把領(lǐng)導(dǎo)的辦公室當(dāng)成婚房，這在那個年代，簡直是不可能發(fā)生的事情，編劇完全不顧歷史背景，只顧著瞎編亂造，好好的年代愛情，被改得面目全非，沒有絲毫年代味道，看一集就覺得出戲。

劇情拉胯也就算了，主演的演技更是讓人不敢恭維，全程敷衍了事，沒有一點代入感。先來說陳飛宇，他在劇中飾演男主方穆?lián)P，一個救人受傷失憶的浪漫青年，這個角色本該有溫柔、有懵懂、有堅韌，可陳飛宇卻把他演成了“木頭人”。

哪怕剪了板寸、穿上了舊工裝，他身上依舊透著一股貴公子的嬌氣，和七十年代制帽廠的普通青年，沒有絲毫相似之處，違和感拉滿。失憶后被女主照顧，本該有幾分依賴與懵懂，可他全程面無表情，喂飯就張嘴，說話就應(yīng)聲，眼神里沒有絲毫溫度，仿佛一個沒有感情的機器人；廠里開會討論制帽樣式，他飾演的角色本該有自己的想法和堅持，可他念臺詞時語速均勻，沒有絲毫起伏，就算反駁別人，也像是在念課文，沒有半分情緒波動；女主生病臥床，他按劇情要守在床邊照顧，卻只是僵硬地坐在椅子上，手都不知道往哪放，眼神飄忽不定，完全看不出絲毫的擔(dān)心與在意，一點都沒有角色該有的溫柔與浪漫。

而孫千飾演的女主費霓，也同樣讓人失望。費霓是個想靠知識改變命運的制帽廠女工，這個角色本該有倔強、有清醒、有對知識的渴望、有對未來的憧憬，可孫千卻完全沒有抓住角色的精髓，把倔強演成了刻意裝硬，把清醒演成了冷漠敷衍。廠里組織文化課學(xué)習(xí)，她飾演的費霓本該積極主動、認(rèn)真刻苦，可她只是機械地翻書，眼神沒有聚焦，仿佛魂不守舍，就算被老師提問，也只是生硬地念出答案，沒有半分思考的痕跡，完全看不出對知識的渴望。

更尷尬的是她和陳飛宇的對手戲，兩人互動生硬又敷衍，沒有絲毫默契可言。按劇情，女主本該對失憶的男主有幾分好奇、幾分同情、幾分照顧，可孫千的動作和表情都很敷衍，說話冷冰冰的，沒有絲毫溫度；本該細(xì)膩動人的“先婚后愛”，被他們演得毫無氛圍感，就算有撒糖情節(jié)，也讓人覺得尷尬不已，完全比不上《歲月有情時》里黃景瑜和關(guān)曉彤的自然默契。

如今再看這兩部劇的差距，說到底，就是用不用心的問題。年代劇之所以能打動觀眾，從來不是靠噱頭、靠流量、靠改編IP，而是靠真實的時代感、細(xì)膩的劇情和演員用心的演繹，靠那些藏在細(xì)節(jié)里的煙火氣，靠角色身上的真情實感。

《歲月有情時》的成功，在于它尊重歷史、尊重觀眾、尊重角色，用心打磨劇情，用心挑選演員，把每一個細(xì)節(jié)都做到極致；而《純真年代的愛情》的翻車，在于它敷衍了事、急功近利，只顧著蹭熱度、消耗IP，卻忽略了年代劇的核心，忽略了觀眾的審美。

畢竟觀眾的眼睛是雪亮的，不管什么題材的劇集，腳踏實地做內(nèi)容、磨演技，才是長久之道，耍小聰明、蹭熱度、瞎編亂造，終究是走不長遠(yuǎn)的?？赐辍稓q月有情時》再看《純真年代的愛情》，這種差距真的讓人唏噓，也希望以后的年代劇，能多一些《歲月有情時》這樣的用心之作，少一些敷衍了事的圈錢之作。

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