近現(xiàn)代中國的歷史，無疑充滿了中華民族的屈辱和血淚，而要在這其中挑選出最為屈辱的一段，那么日寇強(qiáng)占東北時期所進(jìn)行的慘無人道的人體實(shí)驗(yàn)，無疑是可以排在榜首。因?yàn)檫@是一段中國人從各個意義上來講都完全地、系統(tǒng)性地不被當(dāng)成“人”來對待的至暗歲月。

假期期間，終于有時間詳細(xì)觀看去年12月份上映的，反映侵華日軍日本關(guān)東軍731人體實(shí)驗(yàn)劇集的電視劇?？赐曛笥X得內(nèi)心難以平靜！那就來談?wù)勥@部佳作好在哪里。

▲《反人類暴行》近期熱門大陸劇排名第一，豆瓣評分8.9，強(qiáng)烈推薦觀看

毫不夸張地說，以“731”為符號的這段歷史已經(jīng)成為了所有中國人潛意識中的一根刺、因?yàn)樗^慘痛，以至于我們完全不敢忘記，也正因?yàn)樗^于慘痛，又使得我們不忍心去經(jīng)?；赝?，生怕它每次在腦海中浮現(xiàn)，都會再次刺傷自己。

▲沒有任何一個人，能在這個話題下笑出來

回憶尚且要如此小心，如此痛苦，而要將其拍成影視作品，就更是難上加難，除了當(dāng)年的一部《黑太陽731》以后世完全無法超越的尺度(誠實(shí)地說，其尺度之大，令我直到現(xiàn)在，有些鏡頭都要跳著看，實(shí)在是不忍直視)，成為該題材佳作之外，便鮮有影視作品能再次將這段歷史，恰到好處地重現(xiàn)出來（既要凸顯出侵略者的壕無人性，又要照顧到作品的傳播性，能讓中國乃至世界的大部分普通觀眾，觀賞時沒有心理負(fù)擔(dān)）。

▲《反人類暴行》目前在優(yōu)酷獨(dú)播

終于在2025年，一部《反人類暴行》橫空出世，再度在這個題材上做到了藝術(shù)性、真實(shí)性、傳播性地高度統(tǒng)一。

▲這是一部具有電影質(zhì)感的電視劇，不少網(wǎng)友評價為“高質(zhì)量網(wǎng)飛”水平。

系統(tǒng)性地揭露

知道日本在侵華時期，有個專門研究如何用生化武器禍害中國人的731部隊(duì)，基本上已經(jīng)是中國人的“出廠設(shè)定”了。但是，731究竟是一個怎樣的組織？它是什么級別，發(fā)揮了什么作用，平時怎么運(yùn)作，有哪些架構(gòu)，從事的暴行又包含了哪些方面，我相信，不光是普通群眾，就連一般的軍事愛好者可能都說不上來。

這部劇，就從其內(nèi)部的視角，為我們從多個細(xì)節(jié)出發(fā)，多角度對這個“殺人魔窟”進(jìn)行了“抽絲剝繭”。電視劇開頭，從中國貨郎被強(qiáng)制“征走”的一匹馬“二條”出發(fā)，為我們揭開了該組織曾用的偽裝之一“關(guān)東軍防疫給水部”。

▲中國貨郎最寶貴的財產(chǎn)，關(guān)東軍隨手扔一張通知，便以“防疫”之名搶走

在整部電視劇的鏡頭語言當(dāng)中，“關(guān)東軍防疫給水部”及后來的“731”這些字樣，始終非常地醒目，它就像是黑暗中的熒光指示牌一樣，時刻提醒我們，在這“防疫給水”的名義之下，曾發(fā)生過人類歷史上最黑暗的一頁。

▲該劇的地點(diǎn)提醒非常醒目，將每一處暴行的具體地址寫得明白

作為名義上日本關(guān)東軍的衛(wèi)生防疫部門，它在日軍中的地位絕不是什么小而精的“特別分隊(duì)”而是行政上近似于一個“常備師團(tuán)”（日軍平時僅有17個），僅在關(guān)東軍司令部之下，能夠從全日本醫(yī)學(xué)機(jī)構(gòu)抽調(diào)人員，擁有3千左右員額，研究經(jīng)費(fèi)占到關(guān)東軍總科研費(fèi)用1/3，深度同日本的鎮(zhèn)壓體系相融合（源源不斷地接收從各地送來的最頑強(qiáng)的抗日戰(zhàn)士），各種部門一應(yīng)俱全（甚至包括青少年教學(xué)機(jī)構(gòu)）的龐大組織。

▲在每集的結(jié)尾，該劇都會展示最真實(shí)731罪證及戰(zhàn)犯的認(rèn)罪錄音

▲1949年“伯力審判錄音”，731部隊(duì)衛(wèi)生兵古都良雄供認(rèn)曾向中國人分發(fā)事先感染病菌的食物。

根據(jù)后來的研究統(tǒng)計(jì)，日本侵略當(dāng)局，僅為了給這支殺人部隊(duì)修建巢穴，便強(qiáng)征中國勞工超過15000人，尤為惡劣的是，工程完工之后，修建731核心工程的中國勞工便被日軍殺人滅口，尸體投入焚尸爐中毀滅……事后估計(jì)，單單為了給731修建本部建筑群而死亡的中國人就高達(dá)約5000人。

為了完善地向我們展示這支龐大機(jī)構(gòu)的運(yùn)作情況，《反人類暴行》巧妙地選取了一位出生在中國臺灣后被帶到日本撫養(yǎng)長大的畫家的視角。

▲雖然劇中他被日本人叫作荒川良平，但是，他始終沒有忘記，自己其實(shí)是陳汝平

這位主角的本名叫作“陳汝平”本是生長在臺灣的中國人，后被日本養(yǎng)父帶到北海道撫養(yǎng)長大，改名為“荒川良平”逐漸成為了一位畫技精湛的美術(shù)老師，為求生計(jì)，來到中國東北的“關(guān)東軍防疫給水部”謀了一份繪畫記錄員的差事。也由此拉開了一個正常人是如何在地獄里被“逼瘋”的故事。

這也正是這個設(shè)定的最巧妙之處，在整個731部隊(duì)當(dāng)中，從小便沉溺于軍國主義的所有純?nèi)毡救?，自始至終沒一個覺得以科學(xué)研究為名虐殺中國人有什么不妥之處，只有這個被擄走的中國人，才會在心底感到不安，始終處于煎熬之中。

▲這是惡魔的聚集地

作為一個觀眾，僅在本部劇開篇里，陳汝平前往731部隊(duì)里報道的那場戲，就令我感到震撼，鐵絲網(wǎng)和圍墻包裹中的，是一片荒地當(dāng)中孤零零的那座由紅磚所砌成的731本部大樓，大樓內(nèi)部則是令人感覺又壓抑又窒息的，被粉刷的甚至有點(diǎn)“滲人”的白墻，白墻中間彌漫地則是刺鼻的消毒水的氣味……這些鏡頭組合在一起，即使不用任何旁白，也能讓人知道這是一個外表雖然冠冕堂皇但處處透著詭異的地獄之處。

▲劇中的731大樓內(nèi)景

作為一個繪圖員，陳汝平的第一個工作便是為731部隊(duì)繪制一幅部隊(duì)地圖，光是這份工作，便整整耗去了他一周的時間。偌大的731營區(qū)之內(nèi)，不但有尋常的行政、宿舍及研究建筑，甚至還有專門配套的飛機(jī)場與復(fù)雜的地下建筑走廊……

把這些劇中所呈現(xiàn)的信息綜合在一起，足以說明，該部隊(duì)既花費(fèi)了日本軍部的重金，也被日軍給予了厚望。

▲該劇對731的昔日景象，從內(nèi)到外都還原的十分到位

隨著陳汝平在731內(nèi)部工作的徐徐展開，更多731所犯下的駭人聽聞的暴行也逐一浮出水面，在吉村壽人領(lǐng)導(dǎo)的吉村班（研究凍傷），陳汝平見到了被人為嚴(yán)重凍傷的三名中國人；

▲劇中的吉村班內(nèi)景

▲演員們演技非常精致，讓人一看就知道是心理變態(tài)

在731的人體解剖室內(nèi)，他見到了毫無人性的解剖暴行，并且還和即將被活體解剖的八路軍戰(zhàn)俘進(jìn)行了對話（在真實(shí)的歷史上，731部隊(duì)只給需要完整取器官作教學(xué)標(biāo)本的受害者打麻藥，其他被用來觀察試驗(yàn)效果的被害者，在被解剖時都沒有被打麻藥，并且，除了專門的生化部隊(duì)以外，侵華日軍的軍醫(yī)們來到中國的“第一課”往往都是解剖被俘的中國平民與戰(zhàn)俘用來練手）；

▲黑暗中振聾發(fā)聵的宣言，老子是八路軍！

▲面對毒氣，即使到了生命的最后一刻，仍然唱著《國際歌》

在731的火化爐前，他見到了同時被毒死的母親和嬰兒；在負(fù)責(zé)攝影工作的室友辦公桌上，他見到了被送往516部隊(duì)（駐齊齊哈爾的日軍化學(xué)戰(zhàn)研究部隊(duì)）用作毒氣試驗(yàn)的中國兒童的照片……

作為一個正常人，作為一個根子上的中國人，經(jīng)歷了這一切的陳汝平，最終毫無意外地崩潰了……他選擇了走向死亡這種解脫方式。

▲最終吃下了毒蘋果，和自己的同胞死在了一起，解脫了

731作為一個字面意義上的變態(tài)聚集地，其暴行的殘暴程度，至今為止，即使是最瘋狂的恐怖片導(dǎo)演都難以想象，這部《反人類暴行》則通過高超的拍攝技巧，在充分照顧觀眾心理承受能力的前提下，為我們揭示了這些罪行。

深度還原的細(xì)節(jié)

作為一部還原日本侵略者所犯反人類暴行的電影，這部劇在很多細(xì)節(jié)之處都下了大功夫，比如說：在以往的很多常規(guī)抗戰(zhàn)劇當(dāng)中，大部分日軍都是身穿土黃色軍服的，而在這部劇當(dāng)中，日軍身著的是還原版本的軍綠色制服；在常規(guī)的以東北抗日為題材的作品當(dāng)中，偽滿洲國警察的制服，一般也都是黑色的，但實(shí)際上當(dāng)時偽滿警察的制服卻是茶褐色的，這一點(diǎn)劇中也做了高度的還原。

▲劇中正式日軍的軍服和文職軍屬的制服，涇渭分明

▲劇中身穿茶褐色制服的偽警察

更為令人感到驚喜的是，這部劇，并不像很多粗制濫造的電視劇一樣，給所有的日本反派角色都發(fā)了同一套“大路貨”軍服了事，而是真正根據(jù)731及日軍內(nèi)部各職能部門的特點(diǎn)，制作了相應(yīng)的軍屬制服，即便是對于那些出場次數(shù)有限的高級軍官，還特意根據(jù)時間特點(diǎn)，制作了不同時期的高級軍官制服。印象中上次見到這么還原的日軍高級軍官制服，甚至還是在日本人自己拍攝的電影《226》里面。

▲《反人類暴行》里沒有“傳統(tǒng)抗日劇”中M形狀兵種色領(lǐng)章的日軍高官

▲劇中石井四郎胸口上的勛略并不是隨便糊弄，而是非常精細(xì)復(fù)原對應(yīng)的勛章

甚至于就連石井四郎只穿著出場一套的將官大禮服，也不惜血本做了針對性還原，這部劇的細(xì)節(jié)，絕對有真正的軍事圈愛好者參與，其中的部分軍服及道具，甚至就應(yīng)該是某位大佬的藏品。不但在衣服上下了功夫，該劇的演員們還深度地還原了當(dāng)時日軍的風(fēng)貌。

▲將官大禮服也非常還原歷史照片

比如說，經(jīng)常被愛好者們吐槽的日軍持槍方式，看了近些年來這么多電影、電視劇，是第一次見到近些年來的抗日影視作品里有日本兵會在站崗時正確持槍的。

▲長槍夾在腋下，這是正確的持槍姿勢，很多抗日劇中的持槍方式都太過現(xiàn)代了

▲歷史照片中，“偽滿警察”的崗哨持槍姿勢

▲1937年錢塘江大橋附近的日軍持槍照片

唯一略微有遺憾的是，畢竟演員手里拿的不是真正可以發(fā)射的真家伙，時不時會出現(xiàn)步槍槍栓“閉鎖失靈”亂晃的情況，當(dāng)然，這完全瑕不掩瑜。在具體的表演細(xì)節(jié)上，如果不提前做功課，是真的分不出來哪個是真正的日本演員，而哪個又是扮演日本鬼子的中國演員。

▲劇中的石井四郎由日本演員扮演，十分還原

所有的日本人角色看起來都是那么的“昭和日本”，充斥著法西斯式的殘忍、虛偽和壓抑……

在整部劇的劇情當(dāng)中，也沒有給日本人濫發(fā)“好人卡”，整出一些強(qiáng)行感化、臨陣加入正義陣營的戲碼，都是從小就看不起中國人，自以為優(yōu)越的軍國主義分子，哪有那么好感化？

劇中的成田一男，在剛剛加入731時還是一個閑暇時會學(xué)習(xí)口琴的開朗少年，只用了幾個月的光景，便被軍國主義分子同化為一個徹頭徹尾的法西斯軍人了。

▲成田一男剛剛抵達(dá)731時，還是個有人味的少年

▲只過了幾個月，成田一男就殺人不眨眼了

劇中作為紀(jì)錄片導(dǎo)演的小島幸夫，雖然一度認(rèn)識到了日本軍國主義政府的虛偽，但是，也只是短暫地動搖了一下立場，被其他的日本官僚稍加提點(diǎn)便立刻恢復(fù)了自己的法西斯本性，毫無心理負(fù)擔(dān)地去繼續(xù)禍害中國人了……

▲根深蒂固的法西斯分子，很難被動搖

視角不止在中國，高度站在全人類

在731的受害者名錄當(dāng)中，從來就不僅僅只有中國人的身影，蘇聯(lián)人、蒙古人、朝鮮人、美國人、英國人、新加坡人……乃至于日本人自己，都是其無差別迫害的對象。

在當(dāng)時的東北，日軍實(shí)行的是“刺刀下的書信”制度，其統(tǒng)治區(qū)內(nèi)人員往來的私人書信都會被當(dāng)?shù)厝諅诬娞貏?wù)機(jī)構(gòu)的審查人員所檢查，凡是在書信往來中流露出對日本統(tǒng)治不滿情緒的人，哪怕是日本軍國主義體制下的“螺絲釘”都會被當(dāng)?shù)靥貏?wù)機(jī)構(gòu)迫害，其中的一些便會以“特別移送”的名義和眾多抗日前輩、戰(zhàn)俘一樣，被送去731充當(dāng)試驗(yàn)品。

▲劇中還原的安達(dá)野外試驗(yàn)場

面對這樣一個軍國主義制度下的究極反人類怪胎，《反人類暴行》的主創(chuàng)們也將視角拉到了全人類的高度上。

在電視劇當(dāng)中，我們不僅可以看見在日本統(tǒng)治秩序之下苦苦求生的東北各族群眾，我們還可以看見被日本人以“皇國名義”強(qiáng)行迫害的其他群眾們。

他們當(dāng)中，有被欺騙而來充當(dāng)殖民炮灰的生育工具的滿洲新娘、有被用完即棄的日本傷兵、有新婚之夜妻子便要被長官強(qiáng)暴的日本移民、還有因感染了傳染病而被731逼著去全族自焚的日本開拓團(tuán)村民……

▲被半洗腦誘騙+半強(qiáng)迫而來的滿洲新娘

凡日本統(tǒng)治之下，所有的人，都已經(jīng)被剝離了“人”的屬性，僅僅作為軍國主義的原材料而存在著，在迫害其他人的同時，也被更上層的日本官僚迫害著，每個人隨時都可以被統(tǒng)治集團(tuán)以“天皇”的名義去強(qiáng)迫犧牲。

▲死于泄露傳染病的滿洲新娘……只幾個月光景，她就從明媚的少女變成了一具尸體

這樣一套同邪教一般的軍國主義吃人體系，在激起世界人民的共同反抗后，最終走向徹底崩盤，自然也在天理之中……同邪惡的日本侵略者相對應(yīng)的，則是劇中各國與各族人民勇敢反抗的不屈群像，他們當(dāng)中，有堅(jiān)持抵抗的抗聯(lián)戰(zhàn)士，有仗義的司機(jī)大哥，有從麻木到覺醒的中國貨郎，還有即使身在魔窟也要堅(jiān)持同日本人斗爭到底的蘇聯(lián)紅軍及八路軍戰(zhàn)士，他們的故事，共同訴說著法西斯侵略者必然滅亡的真理。

▲在獄中暴動失敗之后，在臨死之前，高唱國際歌寫下抗日標(biāo)語的戰(zhàn)士，這行字取自歷史事實(shí)

劇情之外，較量依然

前面我們說道，在整部《反人類暴行》的劇本當(dāng)中并沒有去強(qiáng)行整出“好日本人突然醒悟”的戲碼，但是這并不意味著這部劇當(dāng)中便沒有好的日本人了，在這部劇的現(xiàn)代戲份當(dāng)中，也出現(xiàn)了幫助中國人收集日本侵略軍罪證，督促日本政府道歉謝罪，甚至幫助中國人打官司的日本左翼進(jìn)步人士的戲份，相應(yīng)地也同時出現(xiàn)了大量迄今為止仍不悔改的日本右翼分子的丑態(tài)……

▲曾經(jīng)的八路軍護(hù)士，后來的中日友好活動家，山邊悠喜子

這些鏡頭實(shí)際上是在提醒我們，正義與邪惡的較量，即使過去了80多年，也依然沒有停下來，軍國主義侵略戰(zhàn)爭的幽靈，依然在東北亞上空游蕩，當(dāng)年那些逃脫懲罰的戰(zhàn)犯元兇，依然在通過各種方式，危害著世界的和平。

在今日高市早苗政府，再度推動日本社會整體向右轉(zhuǎn)，企圖再度武裝的歷史時刻，作為正義一方繼承者的我們，抓緊手中的鋼槍，依然是頭等重要的事情，只有足夠強(qiáng)大的人民軍隊(duì)，才是鎮(zhèn)壓世界邪惡力量的壓艙石！