“多杰下線了，感覺劇的氛圍都變了?！?/p>

今年開年備受關(guān)注的劇，不得不提《生命樹》。

正午陽光出品，一段反盜獵、巡山隊(duì)的故事，由真實(shí)經(jīng)歷改編。

胡歌飾演的隊(duì)長(zhǎng)多杰，有兩個(gè)原型：為保護(hù)藏羚羊而犧牲的杰?！に髂线_(dá)杰和同樣在反盜獵一線、后生死成謎的奇卡·扎巴多杰。

能演繹如此厚重的英雄角色，無疑是胡歌的幸運(yùn)。

在劇中，他也確實(shí)“大變活人”，滿面滄桑，皮膚黝黑，是個(gè)和背景融為一體的潦草漢子。

《瑯琊榜》已是過去式，近兩年胡歌還在轉(zhuǎn)型。

《生命樹》展現(xiàn)他的粗糲一面，往后還有備受期待的歷史劇《風(fēng)禾盡起張居正》。

以及，唐人出品的年代劇《人間有味》。

可嘆的是，時(shí)隔多年再合作拍戲——

胡歌仍然是頭部男演員，身上已看不出半點(diǎn)李逍遙的影子。

而唐人，卻再?zèng)]有當(dāng)年“古裝劇之神”的盛況。

說起來，曾經(jīng)的唐人影視絕對(duì)稱得上國(guó)劇霸主，這幾年卻是既無口碑，也沒熱度，存在感極低。

偶爾爆出動(dòng)靜，幾乎都是和藝人解約的新聞，粉絲都叫好。

從早期的劉詩詩、金晨、林更新、娜扎，再到后來的陳瑤、胡冰卿……

既留不住藝人，也留不住觀眾。

昔日被譽(yù)為“造星夢(mèng)工廠”的唐人，怎么就淪落至此？

唐人影視自創(chuàng)建以來，作品定位和創(chuàng)作偏好就十分清晰——

做民俗典故改編的古裝劇。

早期的作品大都改編自民俗小說，從明代傳奇小說《魚藍(lán)記》，到民間傳說“沉香劈山救母”，再到傳統(tǒng)京劇《楊門女將》。

不同于如今魔改遍地，IP改編必翻車的境況，那時(shí)的唐人影視基本都交出了令觀眾滿意的改編答卷。

圖源：《天地傳說之美人魚》

那時(shí)的唐人保持著幾乎一年一部古裝劇的產(chǎn)出速度。

古龍經(jīng)典著作《絕代雙驕》歷經(jīng)多次翻拍，但對(duì)于大多數(shù)80、90后來說，最熟悉的還是林志穎蘇有朋主演的這版。

但同時(shí)期，不少影視公司都是走民俗典故改編的路子。唐人自制劇雖然收視亮眼，尚未能和市場(chǎng)上其他影視公司拉開絕對(duì)差距。

也正是在此期間，唐人嗅到了仙俠古偶的廣闊前景。

2005年，唐人籌拍了一代人心中的經(jīng)典——仙劍系列。

圖源：《仙劍奇?zhèn)b傳三》

這一系列的籌拍，令唐人面臨著不小的壓力。

其一，是之前沒有游戲改編劇集的先例，仙劍玩家眾多，粉絲極為挑剔。

能否成功還原？誰都說不準(zhǔn)。

其二，是投資方出于保守考慮，希望能用一些熟臉的演員，觀眾更容易接受，但唐人堅(jiān)持要啟用對(duì)觀眾來說十分陌生的新人。

圖源：《仙劍奇?zhèn)b傳一》

唐人這么做，除了出于片酬的考慮，還有對(duì)市場(chǎng)敏銳的洞察。

彼時(shí)正處于互聯(lián)網(wǎng)興起的初期，大量年輕人沉迷網(wǎng)絡(luò)。

唐人的目標(biāo)觀眾就是這批年輕用戶，必須用亮眼的新面孔才能抓住他們的眼球。

事實(shí)證明，唐人賭對(duì)了。

《仙劍一》播出后，整個(gè)夏天大街小巷都在播放《六月的雨》；

趙靈兒的一句“逍遙哥哥”不知喊進(jìn)多少人心里，直到現(xiàn)在仍能引發(fā)熱議。

那是個(gè)港臺(tái)娛樂空前繁盛的時(shí)代，胡歌和劉亦菲兩張新面孔，憑借此劇橫空出世，風(fēng)頭無兩。

四年后，除胡歌以外，啟用一批全新演員面孔的《仙劍三》，再度收視破圈。

霍建華、楊冪、唐嫣、劉詩詩等一批知名演員，都是因在這部劇中出演被觀眾熟知。

十余年過去，如今熒幕上的仙俠古偶劇，仍被這些演員“霸屏”。

圖源：《仙劍奇?zhèn)b傳三》

仙劍系列不僅直接讓唐人立地飛升，也掀起了國(guó)產(chǎn)劇歷時(shí)十余年的仙俠劇霸屏熱潮。

嘗到甜頭的唐人趁熱打鐵，于2011年推出了清穿劇《步步驚心》。

彼時(shí)距離第一部國(guó)產(chǎn)穿越劇《穿越時(shí)空的愛戀》，已經(jīng)過去了將近十年，市場(chǎng)上類似題材的佳作屈指可數(shù)。

圖源：《步步驚心》

而這部劇的成績(jī)實(shí)在亮眼，不但成為網(wǎng)絡(luò)史上第一部破億點(diǎn)擊的大劇，二輪重播更是12個(gè)臺(tái)同步聯(lián)播。

直至今日，每年關(guān)于故宮下雪的熱搜下，都是懷念若曦的評(píng)論。

也是在這之后，國(guó)產(chǎn)影視走入IP改編熱潮，清穿劇成為國(guó)產(chǎn)影視流量題材。

自2005年到2011年，短短六年間，唐人就拿出三部具有開創(chuàng)性的爆款作品。

這三部無論是題材還是演員，至今都仍在深刻影響著國(guó)產(chǎn)影視。

然而誰也沒有料到，巔峰之后，唐人竟不可挽回地走向下坡路。

這之后的唐人，似乎再也沒有和“佳作”“爆劇”等標(biāo)簽關(guān)聯(lián)過。

也曾有觀眾好奇，唐人是否已經(jīng)不再拍攝電視?。?/p>

事實(shí)上，唐人一直在源源不斷出新劇，只是它們已經(jīng)不能掀起像《仙劍奇?zhèn)b傳》和《步步驚心》那樣的聲量了。

要么嘲聲遍地，要么悄無聲息。

而今唐人出現(xiàn)在觀眾的視野，基本離不開“藝人出走”的訊息。

2021年，古麗娜扎到期不續(xù)約，粉絲爭(zhēng)著慶賀；第二年陳瑤也約滿離開，粉絲又是一陣歡天喜地。

去年七月，胡冰卿的賬號(hào)悄悄地沒有了“唐人”的認(rèn)證。

春江水暖鴨先知，旗下藝人是最先能感知到異動(dòng)的。

早在前幾年，胡歌就減持了大量唐人的股份，劉詩詩和娜扎更是直接將自己在唐人的股份清空解約了。

唐人如今的藝人陣容

須知，唐人自成立初期，走的就是“自制劇+藝人經(jīng)紀(jì)”的模式。

堅(jiān)持啟用自家藝人拍攝自己的劇，不論哪方爆火，都能帶動(dòng)另一方。

這套模式雖然一直有爭(zhēng)議，但在能大量出精品的早期，是完全行得通的，也能幫公司降低成本。

但劇集制作和藝人經(jīng)紀(jì)是兩項(xiàng)專業(yè)度非常高的工作，一般的影視公司很難兼顧。

同樣洞悉此事的正午陽光，早就主動(dòng)放棄收益頗豐的藝人經(jīng)紀(jì)業(yè)務(wù)，將公司所有人力和物力放在專心做好內(nèi)容上。

而唐人多半是之前“以劇養(yǎng)人”的模式太過成功了，所以一時(shí)不舍得放手，繼續(xù)拖著藝人經(jīng)紀(jì)這個(gè)巨大的“包袱”前行。

2015年《無心法師》火出圈后，陳瑤憑借岳綺羅一角，深受觀眾喜愛。

圖源：《無心法師》

但粉絲認(rèn)為，唐人無法及時(shí)給到相匹配的資源，導(dǎo)致陳瑤一度空窗許久，演繹事業(yè)頻頻受阻。

其實(shí)如果唐人有能力持續(xù)產(chǎn)生爆款劇，藝人和公司之間，或許還能靠著劇的熱度彼此互惠；

但很可惜，自《無心法師》之后，唐人就無可挽回地走向一條加速下滑的道路，越拍越錯(cuò)，自亂陣腳。

2019年，花費(fèi)大量精力投入制作的《夢(mèng)回》，甫一上線就因?yàn)閯∏閷擂卧庥隽虽佁焐w地的惡評(píng)。

圖源：《夢(mèng)回》

故事講述的是現(xiàn)代女孩小薇意外穿越回清朝，意外遇見了康熙帝的十三阿哥，展開了一段奇緣。

是否覺得這劇情似曾相識(shí)？

穿越梗+康熙九子奪嫡，儼然是翻版的《步步驚心》。

劇播之后飽受吐槽，崩壞的邏輯和情感線，一度讓觀眾深陷懷疑：這真的是唐人的水準(zhǔn)？

第二年，由古力娜扎主演的《十二譚》，又因?yàn)樘匦?shí)在太廉價(jià)，再次被嘲出了圈。

圖源：《十二譚》

這仍停留在十年前審美的廉價(jià)特效，讓不少觀眾都真切地感受到唐人的頹勢(shì)。

而后效仿仙劍系列的模式，由熱門游戲改編的《指尖少年》，半點(diǎn)兒水花都沒有濺起。

細(xì)看這些劇集的籌拍思路，仿佛都是在吃往日的老本。

就連吃瓜網(wǎng)友都笑稱：“唐人以后不會(huì)要靠版權(quán)養(yǎng)老了吧”。

公司的自制劇跟不上，難以維持正常運(yùn)轉(zhuǎn)，又常有自家藝人爭(zhēng)搶資源的負(fù)面新聞爆出。

一步走錯(cuò)，步步錯(cuò)。

更糟糕的是，在這樣的處境之下，唐人逐漸丟掉了它最核心的競(jìng)爭(zhēng)力。

回看唐人過往經(jīng)歷，不難發(fā)現(xiàn)，唐人的發(fā)家和成功，都和古偶劇息息相關(guān)。

眾所周知，一部古偶劇的視覺效果如何，取決于導(dǎo)演、造型、服裝、美術(shù)這四大要職人員。

而唐人之所以能有巔峰時(shí)期的江湖地位，很大程度上也要仰賴其背后的主創(chuàng)。

只可惜因公司創(chuàng)新能力不再、劇集質(zhì)量下滑，人才流失就成了必然——

一直為唐人做副導(dǎo)演的梁勝權(quán)，被歡瑞影視挖走，第二年就拍出了大爆劇《古劍奇譚》，熱度吊打同期的唐人劇《風(fēng)中奇緣》。

圖源：《風(fēng)中奇緣》

造型方面，原先在唐人負(fù)責(zé)服化道的主力軍，分別被歡瑞、歡娛挖角。

其中，宋曉濤參與了《延禧攻略》的服化道設(shè)計(jì)；

陳顧方和方思哲則聯(lián)手設(shè)計(jì)了《古劍奇譚》、《錦衣之下》等劇的服化部分。

部部都是名號(hào)響當(dāng)當(dāng)?shù)谋钭髌贰?/p>

圖源：《錦衣之下》

“聚是一團(tuán)火，散是滿天星”，雖然不難看出唐人曾經(jīng)的班底之深厚，但于連連痛失核心人員的唐人影視來說——

王牌主創(chuàng)的連連出走，不但如同丟了左膀右臂，也壯大了競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手的作品實(shí)力。

這些年，面對(duì)競(jìng)爭(zhēng)越來越激烈的古偶市場(chǎng)，唐人也嘗試過轉(zhuǎn)變。

先后推出了《完美伴侶》和《妻子的選擇》，向現(xiàn)代劇市場(chǎng)發(fā)起沖擊。

去年的古裝探案劇《錦囊妙錄》，質(zhì)感也不錯(cuò)。

圖源：《錦囊妙錄》

平平無奇的收視，和毫無水花的熱度，只不過是為唐人的頹勢(shì)再度增添了佐證。

不少人認(rèn)為，是唐人的因循守舊，讓它錯(cuò)失一次又一次的機(jī)會(huì)。

但也有人反駁，流量時(shí)代，影視市場(chǎng)普遍屈服于“知名IP+流量藝人+大制作”的爆款公式；

唯有唐人不愿隨波逐流，不向“資本”低頭，風(fēng)骨可貴。

但無論何種說法，唐人的沒落，終究成為無法挽回的事實(shí)。

時(shí)至今日，由唐人一手開啟的國(guó)產(chǎn)仙俠古偶題材，仍占據(jù)國(guó)產(chǎn)劇的半壁江山，每年產(chǎn)出數(shù)十部作品。

但這半壁江山中卻早已沒有唐人的立錐之地了。

圖源：《仙劍奇?zhèn)b傳》

昔日國(guó)產(chǎn)影視，曾因有唐人和周易兩座大山，創(chuàng)造出無數(shù)古裝佳作，風(fēng)光無限，陪伴了一代人的童年。

然而數(shù)年過去，兩座大山都沒有跟上時(shí)代的步伐，一座接著一座倒下，那些佳作終成為只能留在記憶里的存在。

徒留在經(jīng)典中成長(zhǎng)起來的一代人，哀嘆惋惜：

“它代表著一個(gè)時(shí)代，也永遠(yuǎn)留在了那個(gè)時(shí)代?！?/p>