非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護(hù)與發(fā)展，是傳承與弘揚中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的應(yīng)有之義，如何讓古老技藝突破時空壁壘，觸達(dá)當(dāng)代人心，成為文化傳承的重要課題。2月24日，由池州市委宣傳部、池州市文化和旅游局指導(dǎo)，咪咕數(shù)字傳媒有限公司、安徽九華山文旅康養(yǎng)集團(tuán)有限公司、池州現(xiàn)代報業(yè)出版發(fā)行有限公司聯(lián)合出品的非遺傳承題材微短劇《花裙彩面踏春芳》正式上線。該劇積極響應(yīng)國家廣播電視總局“微短劇里看非遺”創(chuàng)作計劃，以精巧敘事融合了池州當(dāng)?shù)氐膰壹壏俏镔|(zhì)文化遺產(chǎn)“池州儺戲”，以青春視角和創(chuàng)新表達(dá)，深入探尋這一古老戲種在當(dāng)代的生命力，講述了一個關(guān)于堅守、創(chuàng)新與文化自信的動人故事，生動詮釋了“微短劇+非遺”融合傳播的無限可能。

舞動古今，譜寫非遺守護(hù)新章

《花裙彩面踏春芳》的故事圍繞儺戲世家的新生代女傳承人穆朝朝展開。身處信息爆炸、潮流瞬變的當(dāng)下，她與許多同齡人一樣，面臨著事業(yè)選擇的迷茫、生活壓力的困擾。然而，深植于血脈中的文化基因與對祖輩技藝的深厚情感，讓她走上了一條與眾不同的路——成為一名專攻非遺直播的網(wǎng)絡(luò)主播。

該劇將穆朝朝的個人成長與儺戲的傳承創(chuàng)新緊密捆綁。她不再僅僅是在祠堂里、戲臺上演繹古老劇目的臉譜化傳承者，更是借助直播鏡頭、短視頻平臺，將“臉子”的神秘威嚴(yán)、“高蹺馬”的驚險絕倫、《花關(guān)索戰(zhàn)鮑三娘》等經(jīng)典劇目的深厚內(nèi)涵，拆解、重組、翻譯給當(dāng)代網(wǎng)友的新時代傳播者。劇中，她嘗試將儺舞元素融入現(xiàn)代舞蹈，用通俗語言解讀儺儀背后的祈福消災(zāi)寓意，讓“傳承”二字脫離了空洞的口號，變得具象可感、有血有肉。觀眾跟隨穆朝朝的視角，不僅看到了儺戲的“形”與“技”，更深刻感受到其承載的“神”與“魂”，看到了一位當(dāng)代青年如何用自己的方式，接過歷史的接力棒，讓千年古藝在新時代的土壤中重新生根發(fā)芽。

以專為綱，熔鑄正宗儺戲風(fēng)骨

為確保非遺呈現(xiàn)的準(zhǔn)確與生動，該劇的生產(chǎn)全流程始終以“專業(yè)”為導(dǎo)向。池州市委宣傳部特邀池州儺戲傳承人全程指導(dǎo)，從儺戲劇目、妝容造型到儀式動作，進(jìn)行系統(tǒng)性把關(guān)。該藝術(shù)團(tuán)作為池州儺戲傳承的中堅力量，曾多次參與重要展演與推廣活動。團(tuán)隊負(fù)責(zé)人、中國儺戲?qū)W研究會會員許鑫磊親自擔(dān)任本劇專業(yè)指導(dǎo)顧問，確保劇集在視覺

與文化內(nèi)核上均貼近儺戲本源，實現(xiàn)藝術(shù)還原與審美提升的雙重目標(biāo)。

匠心陣容，共筑非遺傳承新場景

本劇由知名短劇導(dǎo)演李紅超執(zhí)導(dǎo)，新生代演員蘇酥等領(lǐng)銜主演。劇中，全體主創(chuàng)團(tuán)隊秉持全方位呈現(xiàn)“池州儺戲”非遺特色的理念，以最高熱情投入短劇的生產(chǎn)制作全流程；女主演蘇酥更憑借扎實舞蹈功底，精彩演繹了“高蹺馬”“傘舞”等高難度動作。此外，創(chuàng)作中還融入眾多本土傳承人與藝人的智慧，使劇集不僅是一場視聽呈現(xiàn)，更是一次深度的非遺實踐記錄。

劇融非遺，開拓數(shù)字時代傳承新境

《花裙彩面踏春芳》是咪咕數(shù)媒深化“微短劇+”戰(zhàn)略、聚焦“微短劇里看非遺”方向的重要實踐。它清晰地展示了一條可行路徑：微短劇并非只能承載商業(yè)娛樂，它完全有能力成為文化傳播的優(yōu)質(zhì)載體。通過其篇幅短小、節(jié)奏明快、適合移動端觀看和社交分享的特性，也能有效降低大眾接觸非遺的門檻，將“高冷”的傳統(tǒng)文化轉(zhuǎn)化為可親近、可討論、可共情的當(dāng)代故事。

相信隨著《花裙彩面踏春芳》的故事被更多觀眾看見，古老的池州儺戲也將借助數(shù)字時代的翅膀，飛入更廣闊的天地。這不僅是一次微短劇賦能非遺傳播嘗試，也在一定程度上為行業(yè)提供了以創(chuàng)新視角講好中國故事、守護(hù)文化根脈的寶貴示范，預(yù)示著“微短劇里看非遺”將開啟更為波瀾壯闊的新篇章。