根據(jù)國(guó)家電影局統(tǒng)計(jì)，截至2月24日上午9時(shí)，2026年春節(jié)檔票房為57.52億元，觀影人次為1.20億。其中，《飛馳人生3》以29.27億元居首位，《驚蟄無(wú)聲》獲8.68億元、《鏢人：風(fēng)起大漠》獲8.06億元，分列二三位。

與去年春節(jié)檔相比，今年春節(jié)檔數(shù)據(jù)下滑明顯：2025年春節(jié)檔票房為95.10億元，觀影人次為1.87億，位居首位的《哪吒2》票房為48.39億元。對(duì)比之下，今年檔期總票房減少37.58億元，跌幅39.54%；觀影人次減少6700萬(wàn)，跌幅35.83%；票房冠軍收入縮水19.12億元，跌幅39.51%。

多項(xiàng)主要數(shù)據(jù)顯示，2026年春節(jié)檔整體跌幅已逼近四成。去年《哪吒2》作為現(xiàn)象級(jí)電影為票房做出巨大貢獻(xiàn)，而收獲22.78億元票房的《唐探1900》，依然能與《哪吒2》構(gòu)成春節(jié)檔的“雙引擎”。今年《飛馳人生3》票房斷崖式領(lǐng)先，意味著春節(jié)檔票房呈現(xiàn)進(jìn)一步兩極分化的態(tài)勢(shì)。再聯(lián)系到今年春節(jié)檔預(yù)售期時(shí)的“低開(kāi)低走”，這一檔期存在的問(wèn)題，已經(jīng)隨著數(shù)據(jù)一起水落石出。

資方不愿冒險(xiǎn)，導(dǎo)演不敢創(chuàng)新，觀眾不愿埋單——這些問(wèn)題，分別對(duì)應(yīng)了今年春節(jié)檔“IP與續(xù)拍是主流，故事內(nèi)容缺乏吸引力，觀眾消費(fèi)意愿下降”的現(xiàn)實(shí)狀況。電影票房的高低，往往與社會(huì)情緒、經(jīng)濟(jì)狀況、科技發(fā)展有緊密且微妙的聯(lián)系，今年春節(jié)期間，文旅、餐飲、智能產(chǎn)品與免稅商品的消費(fèi)，均出現(xiàn)較大幅度的漲幅，Seedance2.0所引發(fā)的AI視頻制作風(fēng)潮，在社交媒體上形成熱度，相比之下，電影在市場(chǎng)活躍度、創(chuàng)新投入度等方面，都給人以明顯的保守印象。

春節(jié)檔從無(wú)到有，從不重要的檔期變成黃金檔期，離不開(kāi)電影業(yè)的勇于探索與創(chuàng)新，以及敢于拍攝與投放的魄力。正是《西游·降魔篇》《唐人街探案》《流浪地球》《哪吒之魔童降世》等諸多電影，以魔幻、懸疑、科幻、動(dòng)漫等多類(lèi)型風(fēng)格，改變了“春節(jié)檔觀眾只愛(ài)看喜劇”的固有認(rèn)知。然而，今年春節(jié)檔缺乏一部兼具新意與票房號(hào)召力的大片，難以點(diǎn)燃觀眾的消費(fèi)熱情。檔期作品普遍缺乏內(nèi)容新鮮感與內(nèi)在吸引力，而這些正是電影的魅力所在。

保守主義是造成今年春節(jié)檔困局的主要原因。檔期內(nèi)多是IP和續(xù)拍電影，且創(chuàng)新能力不足，這顯現(xiàn)出電影生產(chǎn)與創(chuàng)作周期在長(zhǎng)遠(yuǎn)規(guī)劃和穩(wěn)定輸出方面存在的不足。投資方追求安全回報(bào)的心態(tài)，使得資源過(guò)度集中于成熟的IP與少數(shù)創(chuàng)作者，導(dǎo)致電影新類(lèi)型與創(chuàng)作新群體難以得到展示機(jī)會(huì)。今年春節(jié)檔“定檔遲、定檔難”的狀況，透露出面對(duì)這一重要檔期，片方還存有太多難以處理的問(wèn)題，心態(tài)不夠自信。這種不自信的背后，顯然又與行業(yè)、平臺(tái)、創(chuàng)作、宣發(fā)等各層面存在的障礙與限制有關(guān)。

今年各地力推的“票根經(jīng)濟(jì)”，很大程度上緩解了這一檔期票房的進(jìn)一步下滑。由“電影+美食”“電影+旅游”“電影+消費(fèi)券”等形式構(gòu)成的“電影+”模式，促進(jìn)了相當(dāng)一部分觀眾走進(jìn)影院。但同時(shí)，這也無(wú)形中也弱化了電影的核心吸引力——不排除有消費(fèi)者是因?yàn)椤半娪?”模式而走進(jìn)影院，而非單純出于觀影意愿。

有觀點(diǎn)認(rèn)為，“票根經(jīng)濟(jì)”現(xiàn)象折射出中國(guó)電影正在完成從內(nèi)容產(chǎn)品到文化接口的轉(zhuǎn)型。這是電影的機(jī)會(huì)，亦有可能放大電影的危機(jī)。如何應(yīng)對(duì)電影由核心文娛產(chǎn)品向“消費(fèi)跳臺(tái)”的轉(zhuǎn)變，考驗(yàn)著電影行業(yè)的自我定位與危機(jī)認(rèn)知。若想要把電影錨定于文娛消費(fèi)領(lǐng)域不可取代的重要位置，首要的是擺脫創(chuàng)作與市場(chǎng)層面的保守主義；面對(duì)各種空間擠壓，必須開(kāi)拓進(jìn)取，勇于創(chuàng)新，用作品說(shuō)話(huà)，拿實(shí)力捍衛(wèi)尊嚴(yán)。

（經(jīng)濟(jì)觀察報(bào)）