焦菊隱

焦菊隱，原名承志，筆名居穎、居尹、亮儔，藝名菊影，后自改為菊隱。1905年12月11日生于天津。

焦菊隱很早就對(duì)戲劇表現(xiàn)出興趣，還在小學(xué)六年級(jí)的時(shí)候，他便和同學(xué)們一起組織了一個(gè)新劇社，自己編劇，在同學(xué)家里演出。他第一次演出的戲是根據(jù)《聊齋》故事改編的《張誠》，他在劇中飾演主角，博得了觀眾的好評(píng)，這是焦菊隱從事戲劇活動(dòng)的開始。

1930年，國(guó)民黨元老李石曾想辦一所戲曲學(xué)校，籌劃時(shí)他首先想到了焦菊隱、認(rèn)為是最佳人選。此校就是中華戲曲?？茖W(xué)校，焦菊隱擔(dān)任的第一任校長(zhǎng)，為京劇界培養(yǎng)了一大批有卓越成就的表演藝術(shù)家。

焦菊隱辦校重視文化教育，所開科目齊全，除學(xué)習(xí)京劇專業(yè)外，還上文化課；除此之外，另一個(gè)不同于以前舊科班的特點(diǎn)是首創(chuàng)了男女生合校。

焦菊隱和孩子們

當(dāng)年與戲校并存的“富連成”科班學(xué)生都穿長(zhǎng)袍、戴帽頭，顯得老氣橫秋；而戲校男學(xué)生冬天一律是黑色中山裝，披斗篷，夏天穿白色中山服，銅扣子，戴大檐帽，不準(zhǔn)留頭發(fā)；女生一律是月白色上衣，黑裙子，留短發(fā)，完全是民國(guó)女學(xué)生的打扮。校內(nèi)宿舍也很講衛(wèi)生，戲校是每人一床，被褥一律套上白單子，干凈整齊。

對(duì)這所新型戲校，社會(huì)各界都很稱道，常有人前來參觀，其中有不少外國(guó)人。中華戲曲專科學(xué)校先后辦過五科，以德、和、金、玉、永五字排名，招收學(xué)生200余名。

焦菊隱的多項(xiàng)革新，遭到社會(huì)上一些守舊人士的非議，后來辦學(xué)理念與李石曾發(fā)生了重大分歧，于1935年辭去了中華戲校校長(zhǎng)一職，赴法留學(xué)。在法國(guó)巴黎大學(xué)畢業(yè)時(shí)，他謝絕了在法國(guó)和瑞士任教的邀請(qǐng)，1938年毅然回國(guó)，投入抗日救國(guó)洪流。

1946年，焦菊隱再回到北平，被北平師范大學(xué)聘為英語系教授，后兼任英語系主任。焦菊隱在忙于教學(xué)的同時(shí)，沒有忘記戲劇。

1947年，他執(zhí)導(dǎo)了話劇《夜店》，這是根據(jù)高爾基的名著《底層》翻譯改編而成的，真實(shí)地表現(xiàn)了底層人民的苦難生活，在建國(guó)東堂連演三十多場(chǎng)、引起轟動(dòng)。

焦菊隱導(dǎo)演的老舍話劇《茶館》

建國(guó)后，老舍反映新舊社會(huì)變遷的話劇《龍須溝》，特邀當(dāng)時(shí)已任北師大文學(xué)院院長(zhǎng)的焦菊隱執(zhí)導(dǎo)。1951年2月，《龍須溝》在北京劇場(chǎng)演出，以完美的舞臺(tái)藝術(shù)形象、鮮明的人物性格、濃郁的生活氣息和地方色彩，獲得巨大成功。這臺(tái)戲也以濃郁的北京地方特色與風(fēng)格，為北京人藝奠定了現(xiàn)實(shí)主義表演藝術(shù)風(fēng)格的基石。

1952年6月12日，北京人民藝術(shù)劇院成立，曹禺任院長(zhǎng)，焦菊隱任第一副院長(zhǎng)兼總導(dǎo)演和藝術(shù)委員會(huì)主任。接下來，焦菊隱擔(dān)任導(dǎo)演先后排演了郭沫若的《虎符》《蔡文姬》《武則天》，田漢的《關(guān)漢卿》《名優(yōu)之死》等，扎扎實(shí)實(shí)地開創(chuàng)了中國(guó)話劇民族化的道路。

1975年2月28日，焦菊隱因肺癌病逝于北京，其導(dǎo)演成就被認(rèn)為是“五四以來的戲劇藝術(shù)——特別是導(dǎo)演藝術(shù)最高成就之一”。